Документален филм по време на комунизма без кръстове, прах, бездомни кучета, принтирани тениски и хора
Преди 1989 г. трудът и пролетариатът бяха прославени в пропагандни филми, продуцирани в документалното филмово студио Sahia. На режисьорите не беше позволено да показват прах, бездомни кучета или църкви. А работниците, попаднали в мъката на социализма, трябваше да бъдат красиви и потни. За триковете, с които режисьорите компенсираха реалността, но и за методите, чрез които успяха да фалшифицират цензурата, можете да разберете точно сега от материал от марката на шоуто „Ca-n filme“:
Кой одобри поклонението на свети Димитър от Букурещ
Тълпа при повторно освещаване на църква в Галац
В разгара на пандемия румънците се тълпят в църкви и споделят една и съща лъжичка със стотици хора
Как Румъния разделя 30-те милиарда евро от ЕС
Как можете да проверите сами дали защитната маска е безопасна и отговаря на изискванията
Черен петък в пандемия. Румънците отпаднаха всякакви оценки
Защо привидно здравите хора умират от коронавирус
Слобозия: карантина и не твърде много
Шега за заложници в Монреал
„Хората, отбелязали документалния филм в периода 50-60 г., а именно Мирел Илиешиу, Тит Месарош, Паула и Дору Сегал, Флорика Холбан, Славомир Поповичи. на практика те дадоха измерение, като взеха документалния филм не непременно дори в информационната област, така че това, което ние наричаме документален, но в областта на изкуството ", каза Laurențiu Damian.
Филмово студио Sahia имаше монопол върху производството на документални филми в Румъния.
„Поколение 70 и поколение 80, аз като част от поколение 80, ги видях, изучих и в крайна сметка студиото„ Сахия “на булевард„ Авиаторилор “се превърна в своеобразно училище на пътя. Превръща се в документална школа, която се предава на всяко поколение. следващото поколение бяха Николае Кабел, Ада Пистина, Фелисия Чернеяну, Тереза Барта, Адриан Истратеску, които леко преоразмериха документалния филм и го отнесоха в район, където залепиха документалните елементи с измислица ", спомня си режисьорът Лауреню Дамян.
Документалните филми всъщност бяха късометражни филми с продължителност между 8 и 12 минути. С малки бюджети и малки екипи обаче режисьорите успяха да бъдат креативни и оригинални. Пантели Туцулеаса беше официален оператор на двойката Чаушеску и ръководител на отдела за филмови събития в студио Sahia.
„Щях да снимам документален филм, мисля, че екип от десет души. Това беше достатъчно. Понякога имаше по-малко, защото шофьорът изпълняваше други функции “, казва Копел Моску.
Създателите на документални филми бяха принудени да уловят на филм реалност, която не съществува в Румъния. Всичко трябваше да изглежда триумфално.
„Ако щяхте да правите филм за комунистическото земеделие, режисьорите ще се погрижат да купят няколко кутии шампоан и да измият кравите си преди снимките. Тогава тези крави бяха отведени навсякъде. Те бяха топ модели на крави. Те бяха Мис Крава 1980 г. Тъй като тя беше най-опушена, имаше най-голямото виме, най-полираните рога ", признава Моску.
„През 85-86 г. политическата намека беше много сериозно нещо! Искам да кажа, че не ви беше позволено да снимате църковни кули, например! Дори ако темата беше за оброчните в църквата, за църковната живопис, вие заснехте църква отвътре и отвън беше църква без покрив, беше църква без кула. Не ви е било позволено да снимате кръстове, не ви е било позволено да снимате прах, не ви е било позволено да снимате райони, където се появяват бездомни кучета или сива зона на града. Не ви беше позволено да снимате грозни хора. Не ви беше позволено да показвате потни или изпотени работници на струга или в районите, където стопилката се топеше! ”, Разкрива Laurențiu Damian.
Ако режисьорите от Сахия искаха да избегнат цензурата, тогава трябваше да бъдат много креативни!
„Не е известно по каква причина са забранени изображения с найлонови торбички, щамповани тениски, с брадати момчета, момичета с миниполи, кръстове, гробове. Всичко, свързано с религията “, спомня си и Копел Моску.
Цензурата имаше процедура, която той прилагаше при разглеждане на филм.
„Тази комисия идваше и имаше различни етапи. Сцената, на която някои хора не гледаха изображението, а слушаха звука. И те записаха какво трябва да се извади. Етапът, на който след като чуят звука, те видяха изображението и казаха какво трябва да се извади. Те бяха хора. Може би ще разстроя много хора: изключително умни! Не можете да ги обвините в глупост! Те много добре знаеха какво правят! Те имаха необикновено училище за рязане ", обясни Лауреню Дамян.
„В студиото Sahia има и филми, поръчани от така наречените трети страни. Тоест фабрика, фабрика, модна къща, така че светът, който имаше пари да поръча евентуална реклама на филм (.) Филмът имаше 5 минути или десет минути и имаше нещо ", добави Дамян.
Няколко шедьоври са цензурирани и международно признати. "Песни на Ренесанса", от 1969 г., режисиран от Мирел Илиешиу, печели първата и единствена Златна палма за документален филм в Румъния.
Режисьорът Копел Моску дебютира в студио Sahia през 80-те години с наградения късометражен филм "Seraliştii".
Пантели Туцулеаса работи 41 години във филмовото студио Sahia. Започва като асистент през 1956 г., веднага след като завършва Института за театър и кинематография. Въпреки че беше назначен в Буфтеа, той копнееше да стигне до Сахия.
Тит Месарош е автор на документалния филм "Stuf", публикуван през 1966 г., революционен за начина, по който режисьорът използва музиката.
Документалните филми, направени в Sahia Film, са свидетелства от комунистическия период и важна част от румънското кинематографско наследство. Те заслужават да бъдат преоткрити от по-младите поколения.