Дешифрирайте "Киното на Майкъл Чимино" LeMagduCine
След Пътуването до края на ада, Майкъл Чимино имаше всичко, за да се превърне в новата атракция на Холивуд с пълна реконфигурация. Италианският критик Джампиеро Фраска бракува своето кино, мотивите си, официалните си амбиции, но също така и неговата непримиримост и неговите ексцесии, точно тези, които ще допринесат за неговото изселване и отдалечаването му от студията ...
„Въпреки че е често назоваван заедно с някои от най-известните имена в Ню Холивуд от 70-те, Чимино никога не е бил част от Скорсезе, Копола, Де Палма или Спилбърг. Самият той призна, че никога не е бил киноман. Още от юношеството си предпочита картините, литературата и музиката пред филмите. Никога не беше учил кино в университета, за разлика от тези режисьори, но беше ходил на уроци по изкуство и архитектура. Не се беше доказал в сапунени опери, никога не е бил помощник-режисьор. "
Има нещо необичайно в кариерата на Майкъл Чимино. Появява се почти случайно едновременно с Ню Холивуд. Той обаче се отличава с желанието си да се свържете отново с определен класицизъм и по негова воля, следствие, да замислят диегетично време и нови появяващи се форми. Джампиеро Фраска описва чрез менюто тези елементи, несъвместими с киното на Майкъл Чимино: повествователните блокове се съставят и разбиват по три, времето, което се разширява (въвеждането на Voyage au bout de l'Enfer, пространствено-времевите елипси на все по-често замаян или прекалеността на първото изрязване на La Porte du paradis е идеалният пример), историите, надхвърлящи жанровете (първият му филм, Le Canardeur, вече е подобен на филм за гангстер-задръжка), способността да се увеличи природата и я издигнете в характер сам по себе си, мотивът на кръга (въображаемата линия от 180 °, заклана в Le Canardeur, кръговете на властта, изтеглени в Le Sicilien, вътрешните симетрии на Voyage au end of hell или многозначността колела на La Porte du paradis) ...
Мотивът на кръга важи и за филмографията на американския режисьор. По този начин, в The Sunchaser, „Cimino упражнява един вид проследяване, актуализирано в съзнанието за тежестта на изминалите години. Отново на път, след двайсет и две години. За пореден път дует от герои, във връзка, която става все по-интимна с напредването на пътуването, което предприемат заедно. Като огромен кръг, фигура, скъпа на Чимино от La Porte du paradis, кариерата му се връща след голяма ротация в изходната си точка ”. Следователно между Le Canardeur и The Sunchaser има цикъл, който затваря, възникват тематични и официални взаимоотношения.