Денис Стингер за спецификата на националните резервации
Резервацията е често срещано нещо в диджейството, както и във всеки друг клон на шоубизнеса. Ако искате да поканите някой западен диджей, първият човек, който ще ви срещне по пътя, ще бъде агент за резервации. В Русия институцията за резервации, ако все пак се утвърди, е трудна. Нямаме много успешни агенти, практически няма известни (макар и само защото това е спецификата на този вид дейност - да остане в сянка). Един от най-успешните и известни е Денис Стингер. Той започна с „Атмосферата“ на Фонарев, по-късно цели две години беше директор на резервациите в агенция DMA и ако говори за местната клубна култура, то само в икономически план, който е близък и разбираем за него.
През цялата есен се говореше само за икономически проблеми, кризи, неизпълнения и други, малки приятни неща. Решихме да поговорим с Денис за случващото се с резервациите сега, как се развива клубната икономика и в същото време научихме за затварянето на DMA, за труден момент за средни диджеи и направо мързеливи хора.
Какво е резервирането по ваше разбиране сега?
Първо, резервирането е на ексклузивни артисти, когато знаеш къде точно са, какво е с тях, знаеш наизуст техните профили и свободни дати, когато си сигурен, че партитата ще се състоят: никой няма да те разочарова, нито ти ще подведе някой ... Резервацията предполага преди всичко надеждност - както за художника, така и за клиента.
На второ място, резервирането по същество е възпроизвеждане на значимостта на художника, което до голяма степен зависи от плодотворността на неговата работа - в миналото и настоящето, тоест от упоритата му работа.
Какво имаш предвид под упорита работа?
Това е сложна концепция: създаване на собствени материали, свързване с пресата, участие във всякакви конференции и важни партии, провеждане на радиопредавания и т.н. - тоест това е създаването на постоянни новинарски истории за себе си и причините се потвърждават от реални факти. В резултат на това художникът е търсен и той получава резервация. Художникът първо трябва да стане личност и след това да помисли за управление на резервации и в никакъв случай не обратното. Следователно, например, когато различни непонятни диджеи от улицата ежедневно изпращат оферти да се присъединят към резервацията с единствената цел незабавно да станат известни и да забогатеят, това не ми причинява нищо друго освен емоция.
Ако човек е станал диджей само защото не иска да работи в офис и всяка седмица свири за някакви смешни пари на някакво непознато място, докато си мисли, че прави някакъв принос за развитието на културата, то това е смешно. Вярвам, че днес един съвременен DJ просто не може да съществува, без да пише музика (или поне да се опитва да произвежда музика). Дори имаше момент, в който всички си мислеха, че старото поколение диджеи ще бъдат изместени на заден план от млади таланти. Това обаче не се случи - много „бащи“ се опомниха навреме и започнаха да работят в студиото, използвайки сериозно Интернет с цел промоция - с една дума, те започнаха сериозно да се конкурират с младите хора. Тоест, винаги трябва да правите някои опити, за да продължите напред. И когато струвате сто долара, и когато няколко хиляди. Всъщност, в шоубизнеса, включително клубния бизнес, всеки прави едно и също - всеки печели пари.
Изглежда, че преди да започнете да резервирате в Atmosfera, не е имало нещо като резервация на руска земя. Това е вярно?
Съдейки по реакцията на организаторите на договорите, които изпращам, да. Разбира се, имаше някои сайтове, предлагащи DJ услуги, но като цяло пазарът не беше овладян и всъщност никой не беше замесен с известни руски изпълнители. Те бяха сами. Когато през 2004 г. бях поканен да резервирам в Atmosphere, стана ми интересно и се включих в работата. В самото начало на резервацията ми основното нещо, което трябваше да се направи, беше да се подреди клубният пазар в някакъв ред. Как да работя правилно, научих в хода на комуникацията с диджеите на лейбъла. Освен това тези диджеи също се променят с течение на времето, изискванията им се променят - в края на краищата резервацията също е фина настройка както за художника, така и за организатора - винаги трябва да можете да намерите средна позиция. Тогава трябваше да работя доста - като с DJ ездачи, които след четири години и половина станаха малко или много стандартни за всички диджеи, с договори, но преди всичко - с хора на земята.