CLIN D’OEIL DAN CHIŞU Повече от
преди 10 години, Дан Чишу, вече известен продуцент и режисьор на документални филми и телевизионни сериали, той дебютира в игралния филм с WebSiteStory, който бе отличен с наградата за най-добър експериментален филм от UCIN. Последваха още пет (Мечката, И конете са зелени по стените, Déjà Vu, Букурещ NonStop и юбилей), защото от 27 март да се върне на вниманието на румънската общественост с 5 минути, драма, вдъхновена от скандала MŢR 2013 г. когато група хомофоби прекъснаха прожекцията на ЛГБТ тематичен филм и беше необходим правоприлагащ орган, за да успокои духовете.
Въпреки че хомофобското поведение е епицентърът на повествованието, Дан Кишу решава да се посвети на анализа на ефектите от предизвиканата от него ударна вълна и е вдъхновен да не се разсейва в скицирането на все още "социален" неподвижен, като се фокусира върху казусът на жандарма Нику Холбан (Михай Калин), чиито моментни решения след това разпрашават професионалния и личния му живот, след като той стана мишена на медиите, представлявана от телевизионната журналистка Лилиана Каломфир (Даяна Кавалиоти).
За да разберем защо той е предпочел подобна предпоставка като основа за индивидуална психологическа драма, ние се заехме да прекараме 5 минути с Дан Чишу. В края на краищата те бяха нещо. Повече ▼.
„5 минути“ е филм, който разказва за предразсъдъците и нетърпимостта в румънското общество. Имахте на външен фестивал, където се прожектира усещането, че филмът не е правилно разбран или възприет от публиката?
По принцип правите опис и представяте опциите и различните версии на инцидента, без да се опитвате да аргументирате заключение или субективно да обосновате мотивацията на някой от главните герои.
По едно време в Полша някой ме попита от коя страна съм и аз отговорих: „Аз съм режисьорът на филма. Мисля, че режисьорът не трябва да бъде партизанин, той трябва да представи историята. “Един човек веднага отговори:„ Не, художникът е партизанин. Да, но има теми, които не мога да преценя, защото се поставям в позицията, в която просто искам да представя и затова филмът има много телевизионна структура. Не търсих ефектни образи, оставих думите и делата да разкажат историята на този човек. Всъщност е така дебат за относителността на истината. Истината е относителна, защото ако възприемете гледната точка на всички, в един момент ще намерите общ знаменател. И това е като в шегата с онези двамата, които отиват при равина и един го пита: „Как може да е прав, когато всъщност козата му е моя, козата е дала млякото и затова млякото трябва да е мое?“ Другият казва: „Не, защото той пасеше на пасището ми, изяде тревата ми, значи това е моето мляко.“ „Прав си.“ Трети присъстващ пита с любопитство: „Как може човек да е прав? а другата? "„ И ти си права. " така че ние говорим за това.
Има моменти в живота, когато едно решение може да ни промени структурно. Не исках да разказвам история за ЛГБТ общността и не исках да разказвам история за румънската жандармерия на 10 август, исках да се свържа с факта, че има моменти, когато усещането, което имаме за това кой ние сме и това, което правим може да бъде леко повредено, изкривено от неща, които не виждаме. съответно живота на този жандарм, който е убеден, че има щастливо семейство, че има две прекрасни деца и необикновена съпруга и е убеден, че този репортер е "прецакал" живота му и който всъщност осъзнава, че тя не е виновна и че той е бил такъв отдавна и самият той е бил определящият фактор за стигането дотук. Това е самоанализ в живота му. Това беше моето желание по въпроса.
Трябва ли румънският зрител да знае истината за многото истини, които влияят на живота ни като личности? Той няма да се страхува?
Мисля, че моментът от болницата е единственото нещо, което бих искал да общувам, че независимо в каква позиция сме, можем да се разберем. Също толкова преднамерена беше последователността от душовете, от жандармите, което е очевидно. Видно. Там избутах пионката, защото иначе оставих играта да играе сама.
Отвъд истината, струва ми се, че филмът засяга подтема, донякъде специфична за нас, румънците. Дребнавостта на компромисите. Компромисът стана обичайно при нас, всичко може да се „уреди“. Нямам предвид както личния, така и социалния живот, както в пресата, така и в публичните институции. Можем да се справим добре?
Дори не очаквах остър отговор. Както във вашия филм, и в ежедневието не разполагаме само с черно-бели гледки.
Друга тема в подзаглавието на филма се повтаря до известна степен във вас, защото може да бъде намерена още преди 10 години във вашия дебют на WebSiteStory. Отвъд професионалните, институционализирани „истини“, за 5 минути се позовавате и на трети вид истина, много влиятелна и различна от първите две, тази на Интернет. Колко опасен или полезен е този тип инструмент за „истина“ за образованието на младите хора?
Говорехме за млади хора, но всеки индивид е продукт на средата, в която те се развиват, включително образованието, получено в семейството. Това се вижда при момчето на Нику и е по-малко очевидно при момичето, което в крайна сметка се бунтува срещу собствения си баща. Как сте изградили вашите герои?
По време на кариерата си като режисьор показахте невероятен нюх за показване на много талантливи актьори или изпълнители, за които дори не сте знаели, докато не са били гледани във вашите филми или продукции. Как ги намираш или те просто идват при теб, те те намират?
Приобщаващ изборът на Михай Калин защото ролята на предубеден жандарм може да изглежда изненадващо за онези, които имат предвид образа му от времето, когато той е бил хубава телевизионна звезда.
Чрез този Нику Холбан виждаме след 5 минути как професионалната криза ражда семейна драма, а семейната драма криза на съвестта. Или не? Освен факта, че той официално признава, че е сгрешил, той наистина чувства, че се променя или. това са просто очите на света?
Ето структурно в сценария онази част, която ми харесва най-много, защото това е жандармът, който ходи на фитнес всеки ден и това е възрастен човек от страната. Мога да разбера какво му мисли и кое. не съществува във филма. Нику си казва: „Аз, ако този ми даде сега, няма какво да правя и трябва да се оставя да ме бият, защото ако му го дам, ще излезе във вестниците утре от това? '. И тогава не знаете дали иска да му направи нещо или не, той се оказва в невъзможна ситуация и от тук само зрителят може да реши.
Подобно на вашия характер, благодарение на вашата професионална дейност - продуцент, организатор на фестивали, телевизионен режисьор, режисьор - вашият личен живот е постоянно в центъра на вниманието на медиите. Отдавна не сте идеален посланик на „традиционното семейство“. Не се страхувайте от обвиненията на свръхконсервативни привърженици, че обвинявате това, което не разбирате.?
И тогава, когато се появи инфлуенсър, ми е интересно да видя неговия „IQ“. Ако неговият коефициент на интелигентност е по-висок от моя, бих искал да бъда повлиян. Ако не, не. Това е моето мнение. Но когато видя колко хора следват този вид инфлуенсъри и някой ми казва: „Вижте, мога да ви нападна с моята маса хора!“ всички ще кажат, че сте се хванали “, мога само да си спомня историята, в която актрисата отива при господаря си и му казва„ Не искам повече да бъда актриса, защото хроникьорите пишат лошо за мен “, на когото той я пита „Но кой е писал лошо за теб? Григоре Урече, Некулс, Мирон Костин? Това са хронисти, това е всичко. ". И тогава фактът, че той има маневрена маса, която ви затрупва с омраза и не знам за какво да се притеснявам? Не съм аз.
Ролята на инфлуенсър тук принадлежи на Лилиана Каломфир, характерът на Даяна Кавалиоти, аморална и телевизионна журналистка.
Да, и имаше някои последователности с нея у дома, че съжалявам, че не влязоха. Вие много добре знаете това. покажи ми къде живееш и аз ще ти кажа кой си, покажи ми какво ядеш, за да ти кажа как се чувстваш, това са неща. Тя е човек, който е доста дестабилизиран, тя спи с шефа, тя се възползва от това, тя знае, че шефът има друга връзка, която, е, шефът е шефът, това е за темата #Me Too, която той докосва метеоритно и за нея остава само кариера. Отново това не съществува в сценария и никой не знае, но става червено, защото след успеха, който имаше с доклада за църквата, някъде прочете, че колкото по-лесно се разпознаваш, толкова по-бързо ставаш звезда. Вижте, появява се "онази с червената коса", такава е, но и тя не е много слаба, защото е загубила контрол над теглото си и затова за шефа е малко увлечена и аз избрах Аида Иконому [преводач на Ада, съперницата на Лиляна от работата - не.] Само за да бъде в контраст с нея. Това исках. Използвам всички средства за предизвикване на състояния.
В опозиция като женски модел имаме Мария (Елвира Деатку), съпругата на Нику Холбан, отдадена на семейството си и послушна на съпруга си. Каква е истината на Мери? Или по-скоро каква е истината. за Мария, защото нейният фронт е пасивен и филмът не разкрива какво наистина мисли?
Все още оставаме в женското пространство. Вие сте съавтор на сценария с режисьора Кристина Джейкъб Бурна нощ, един от филмовите проекти, наскоро избран за финансиране от CNC. Можете да ми дадете някои подробности за неговата история?
Чрез истории, различни от 5 минути или Бурна нощ, където вие, Дан Чишу, се поставяте в настоящия кинематографичен пейзаж?
Ако американският филм е за необикновени хора в извънредни ситуации, Супермен ли е или кой е той, който трябва да избягва края на света, ако европейският филм е за обикновени хора в изключителни ситуации, румънският филм обикновено е за обикновени хора в обикновени ситуации. Ето защо в крайна сметка направих обществото леко неохотно, затова се използва фразата „колко часа се яде супа“ и т.н. Ето защо започнах да правя филми късно - след като правех фестивали и флиртувах с киното по различни начини - само когато и защото си мислех, че мога да кажа нещо и от самото начало не исках. за да се придържам към някакъв вид, преминах през всичко това. И все още са на сцената. търся. Ако бях започнал по-рано, може би щях да го намеря. Мнозина критикуват този вид преход, други казват, че харесват начина, по който ги изненадват, това е.
Интервю, проведено от Йоан Биг, Издателски дни и нощи