Cinémavis # 55 Kursk (Thomas Vinterberg, 2018) - Календар на изкуството
2000 г. в Русия предвещаваше 10 години обновление. Същата година, по време на трагедията в Курск, в която загинаха 118 руски подводници, Путин беше на власт в продължение на три месеца и ако разберем, че той би искал да въплъти навлизането на Русия в нова ера дори през ново хилядолетие, може също вярват, че две десетилетия го смекчиха след това бедствие, което отслаби младия му мандат. Ако обаче Бесон трябваше да представи бюджета и пристанището на Тулон на масата, това е така, защото руската администрация, отново през 2017 г., направи своето: бяхме предпазливи при възобновяването на старото разследване в 133 тома, проведено в тайна, които разкриха дефектното оборудване и човешки грешки, неприети по това време в международен план.
Русия винаги е била горда страна; също така не е много изненадващо, че трябваше да направим филм за гордост от него. Това между другото не е единственият симптом на разминаването след СССР: Кутин първоначално е трябвало да бъде част от сценария, точно както е бил част от истинската история, но неговият герой е бил отхвърлен по политически причини (или по-скоро на Бесон нежелание да се предизвика точно този политически аспект). Накратко, филмът няма руски език, освен името на режисьора, първоначално прикрепен към проекта, Мартин Зандвлиет, който, както името му не посочва, всъщност е и датчанин.
Винтерберг е деконструктор на процеси, бивш последовател на Dogme95 (напълно отричан в Курск, но последиците от който може да се усети от пъргавината на камерата му в ръка), а също и създател на атмосфера: тъй като е необходимо да се създаде атмосфера руски моряци с чуждестранни актьори, няма проблем, ще работи. Той се управлява незабавно от това как героите трябва да се чувстват, а не от това как актьорите ги интерпретират: много полезен посредник, който прави QQOQCCP по-добър от три Bessons. Между живота на сушата и живота в морето кордонът е кратък и фин, но Антъни Дод Мантъл, директор на фотографията с трите престижни етикета (DFF BSC AFC, това не са швейцарските железници) е там, за да осигури преходите (и много от други неща като "уау, красиво е").
Плаващ момент за подводничар Матиас Шонаерц.
Наследявайки славянската традиция в това, Курск също е много прям. Малко прекалено, защото в семейството има няколко подводни камъка, „ако този пасаж върви бързо, това е, защото не се брои“, които в дългосрочен план изяждат повествователната тежест. В резултат изглежда, че филмът е насочен към онези, които вече знаят истинската история и за които изкуственото напрежение на сценария е просто отлагане.
Този недостатък може да бъде извинен от факта, че произведението вече е добре мултиритмично, но цялостното майсторство не насърчава критиката да се отдаде на детайли - майсторство, демонстрирано например от филмовите процъфтявания, които се превръщат в крема, въпреки своята нестабилност. те представляват риск да извадят героите от историческата им сериозност. За целта се поддържа „техническо настроение“ отстрани с типично кадриране, толкова ексцентрично, колкото Санкт Петербург на руския политически компас, и военно-технически жаргон, който Винтерберг е научил отвъд Атлантическия океан, за да измери впечатляващото съдържание. Трябваше да го направя, извинете). Всъщност това е Abyss (руснаците са не по-малко карикатурни там!), Но който се отнася сериозно и със синдрома на Майкъл Бей наполовина.