Чешката и словашката нова вълна (1963–1969)
Седем години чешки филм, периодът на новата вълна, известен също като чешкото чудо - според Антонин Лих, Чехословакия е имала най-добрите условия за правене на филми в света между 1963 и 1968 г. (Liehm 1974, 310) - съвпада с разцвета на модерно европейско кино, продължаващи процеси на политическа реформа. Необходимостта от официално обновяване и подкрепа за социален прогрес може да се види във всички модернистични начинания, но най-силното заплитане в тази област несъмнено се открива в киното на Съветския съюз и страните от Централна и Източна Европа, включително историята на Чешката нова вълна . Началото на движението е свързано с началото на процеса на реформи, а неговият край е белязан от военната намеса на страните-членки на Варшавския договор на 21 август 1968 г. Заедно с "Пражката пролет" съдбата на новата вълна е запечатана, въпреки че Александър Дубиек, проповядващ "социализъм с лице на човек", не е веднага, а постепенно е прекратен и поради по-дългото време за производство на филми, нови вълновите филми са направени през 1969 г. заедно с по-ранна работа - са забранени или дори спрени по време на снимачната фаза.
Годината на производството на първите нови вълнообразни филми, 1962 г., е също ключова за европейския модернизъм (вж. Ковач, 344-350), към която чешката нова вълна се свързва предимно с гротескния реалистичен стил, белязан от името на Форман . Светът на опит в Централна и Източна Европа - паралелно с историческите филми на Вайда и притчите на Янчо - гротескният стил се простира отвъд провинциализма от местен интерес и свързва чешкото кино с международното разпространение на европейския модернизъм. Всичко това обаче не би могло да се случи без „вълната" от стилистично многообразие, която е резултат от обединено действие на поколенията. Следващият кратък преглед се стреми преди всичко да опише стила на тази „нова вълна" чрез преглед на ключови художници и творби.
Преди да се обърнем към това обаче, си струва да припомним накратко международните и националните предшественици на чешката нова вълна, като все още съпоставяме артистичните и социалните аспекти.
Новата вълна на Чехия в началото на 60-те години се определя срещу сравнително кратък период, както в художествена, така и в социална криза, чиято същност може би е най-лесно формулирана в заглавието на кратка статия на Милош Форман на филмовия фестивал в Пезаро през 1965 г.: По-близо до човешките неща., 1966/5. 56-57.). Както социалните, така и художествените задачи на новата вълна могат да бъдат изведени от твърдението, което може да се тълкува като тази програма: да се представи истината на ежедневието след фалшивите произведения на схематизма, следвайки "социалистически" реализъм с помощта на различен вид, "истински" или нов реализъм. Сред стилистичните предшественици на чешката нова вълна, по-точно на формалния гротескен реализъм, социално ангажираният италиански неореализъм (особено неговата постнеореалистична версия, кръстена на Ермано Олми) и английското безплатно кино, както и пряката визия и метод на киното могат да бъдат разпознати. Създателите обаче трябваше да се върнат по-назад към собствените си, устойчиви национални културни традиции, чак до периода между двете световни войни.
Раждането на чешкото кино; периодът на ням филм и ранен звуков филм
Периодът между провъзгласяването на Чехословашката република през 1918 г. и отделянето на словаците през 1938 г. - предоставящ модел за следване за развитието на специфичния чешки модел от шейсетте години - е доминиран от комбинираното присъствие на ляво и демократично мислене . Тази социално-политическа атмосфера осигурява отлично условие за прогресивно-авангардни артистични начинания, в резултат на което Прага се превръща в културен център на региона през 30-те, както и през 60-те години. Филмът ще бъде важен играч в художествения живот, което се доказва и от факта, че няколко важни писатели и поети участват пряко във филмопроизводството, като например писането на две отлични фигури на литературната авангарда, Витезлав Незвал (1900- 1958), а след това 1945-1951 г. ще бъде ръководител на филмовия отдел, а Владислав Ванюра (1891-1942) ще режисира филми. Кинематографичното оцеляване на литературната традиция от 30-те години е посочено от важните филми, заснети по време на новата вълна след писанията на Ваниура (František Vlaиil: Markéta Lazarová, 1965-66; Jiší Menzel: Причудливо лято, 1967; Jaromil Jireš: Valéria and the Week на чудесата, 1969) но Менцел се връща при автора заради една носталгична история дори през шумната 1989 г. след смяната на режима (Краят на старите времена).
През този период се развива институционалният фон на филмовото изкуство: създават се критични списания и филмови клубове; и студиото Barrandov, основано през 1933 г., ще бъде най-модерната филмова фабрика за епохата, както се посочва от желанието на германците да разположат своя източноевропейски филмов център тук, като оборудването на студиото остава непокътнато, което улеснява рестартирането на чешкото кино след войната. През 1935 г. е създадено студио „Trükkfilm“ в Прага, работилница за чешка анимационна и куклена продукция, която по-късно става световноизвестна.