Бруно Девил (режисьор); Bouboule е com; драматична матрица пълна с po; сие и откровеност
Режисьорът Бруно Девил ни разказва за "Bouboule", по кината на 5 ноември 2014 г. Нежна и поетична приказка, отчасти автобиографична, за 100-килограмово дете в търсене на мъжки модели.
Linternaute.com: Откъде взехте идеята за този филм? ?
Защо избрахте фантастика пред документални филми ?
Имам впечатлението, че това ни позволява да казваме нещата с по-голяма перспектива. Това е много документирано в автобиографичен смисъл, а също и в почти документален смисъл, но исках повече да се потопя в приказка и да мога да говоря за много сложни теми по нежен начин, чрез много нежния поглед на това дете. Измислицата позволява да се дереализира реалността. Чувствах се по-завистлив да говоря за разликата, каквато направи Тим Бъртън Едуард Ножиците или Jaco van Dormael в Тото юнак, защото преживяването в киното е и преживяване на зрелище, усещане, усещане и емоция. Трябваше да мина през този мизанс, за да говоря за тези жестоки теми, но защитен от погледа на това дете. Може и да греша, но мисля, че филмът не е „предметен филм“ и че наистина не усещаме намеренията на режисьора на преден план. Надявам се зрителят да е преди всичко в хумора, в усещането и в поезията на персонажа.
Имали ли сте някакви особени опасения относно снимките с дете ?
Често се казва, че не трябва да се стреля с деца, защото е много сложно. Имаше не само Дейвид, но и обкръжението му. Има общо седем деца със сестрите му, африканското гадже и приятелката му. Те застреляха Les Choristes за три-четири месеца, а ние за половината време. Вярно е, че често отнема повече време, защото ние сме помолени да им дадем почивки и т.н. Предизвикателството беше огромно за първия филм. Освен това имаше и кучетата. Имах късмета да имам продуценти, които вярваха в проекта и които ме подкрепяха от началото до края. Имах и двама треньори и специализиран възпитател, който ги гледаше вечер. Изведнъж те бяха много наблюдавани. Треньорите са работили много по повторението на текста, но и по обяснението. Обезвреждане също, защото когато снимате сцена за цял следобед, където той трябва да бъде ударен, е важно да има някой друг освен мен. И вярно е, че качеството на филма, ако има такъв, е Дейвид, защото е вярно от А до Я.
И опасения от идеята да се заснемат в едър план и в забавен каданс това, което хората обикновено предпочитат да скрият, като издутините си ?
Това беше обект на дълга дискусия с продуцента. Филмът е за самочувствието, как приемате себе си, така че това беше важно. Много исках хората да бъдат потопени за час и половина в това тяло. Трябваше да го видим, а не да сме воайорски - освен това не мисля, че филмът е воайорски - или да покажем донякъде „Човекът слон“ или чудовищната страна, която може да има. Напротив, да се каже: "Ето, така трябва да бъдеш дебел и е така да носиш тялото на слон. Така е да имаш гърди и ти ги показвам в едър план." Телата ни са повредени и прекарваме цял живот, приемайки ги. За мен това беше много прост процес и имам впечатлението, че той също е доста красив, дори ако има много сумо, страна на Буда. Вярно е, че пред първите изображения има много хора, които правят крачка назад, но тъй като не сме свикнали. Сега откривам, че киното също е създадено за това, за да отиде и да се изправи срещу нещо друго. Иначе винаги правим едни и същи филми.