Бомбардирането с подобни въпроси зависи от тормоз над унгарската нация
- Критиката спомена магическия реализъм във връзка с миналогодишния роман „Още животи“ и наистина можем да имаме самотата на Маркес Сто години например. Тук мисля за взаимодействието на човешкото животно, на свиневъдството, на животното: само там свинското опашко дете е изядено от мравки. Това наистина имаше ефект върху работата?
- „Няколко живота“ включва немалко културни (литературни, изящни, кинематографични) намеци в своя текстов свят, като „Сто години уединение“, и не само в една от централните метафори на моя роман, мотивът на прасето, но и в семейството разказ и различните роли, също чрез трансфер на наследства. Или дори чрез представлението като ритуален, митичен акт. И да, термитите или мравките също обхващат последните страници на романа, като същевременно носят смъртта на разказвача, но всъщност унищожаването на щастлив семеен живот, желана идилия. И макар че това вече може да е добро обяснение, самият текст е заровен.
Магическият реализъм като поетика, разбира се, е осъзнат, аз пиша много съзнателно от самото начало, но той не прониква в моя свят предимно чрез Маркес, а чрез романите на Нандор Гион в Сенттамас - Гион нарича своята поетика обогатен реализъм. Но само защото го четох по-рано, като дете, а Маркес по-късно. Полусърдечният Гилике (литературен брат на Ото Вилхелм от Толна) самият той е трагичен писател или художник, който макар да разказва пръстите си, е щастлив, но щом излезе в реалност, той умира - само за да обогати прасето конец: каране по гръб и удавяне. Говорейки за реализмите, бих споменал дори висцерален реализъм или чревен реализъм, който е пробуден в моя роман, който от своя страна е Болано, очевидно заради мотива на прасето, но и заради резбата в различни социални отношения, нашето основно препитание. Това, което, от друга страна, се уравновесява от магията, малко се разтваря, всъщност прави бруталността по-лесна, по-поносима, докато жестокостта, самотата, унищожението и т.н. той също претендира за своето безвремие, вечност, повторение.
- Можем да споменем и семейната история като паралел: какво означава животът във Войводина, пишейки предците от гледна точка на разказвача? Въпреки че в началото бихме могли да си помислим, че ще получим историята на разпадането на момичето, което прекарва в Унгария, сякаш вместо това акцентът беше само върху наследството и оцеляването на наследството. Въпросът за наследството така или иначе се появява няколко пъти, само по отношение на обектите.
- Важно поетично решение на романа - в допълнение към биографичните пиеси, които придават вид на автобиография - е, че неговият разказвач напуска Войводина, родната среда и се премества в Унгария, защото - в допълнение към социалния, основен екзистенциален опит на миграцията - и да разказва, което поради коренното положение той не би могъл да ми каже автентично или критично. Но макар да е вече квазиаутсайдер, съществото му продължава да се връща обратно в пространството на носталгията или травмата, което често присъства едновременно, и именно поради тази обратна връзка той носи своето наследство със себе си - върху семейство, социално, историческо ниво.
Неблагодарен съм от родината, трудно е да се говори, за мен най-близкият начин е начинът на говорене на Ласло Вегел. Но тогава не мога да пиша за това толкова умно и с прости, точни изречения като Вегел, въпреки че се опитвам да формулирам нещо подобно в „Още животи“. В това, всъщност, акцентът е върху невъзможността за разделяне и върху баналната, но трагична борба с традицията или дори върху цивилизацията. Например кой какво ще притежава след смъртта на майката, какво ще бъде наследено. Дебелото колие от бяло злато, което покриваше болните, болната врата на Базеу или много повече, социализираната лична и социална мизерия, която той посредничеше, правейки дъщеря му или внука си толкова неспособни за живот, както той и предишните поколения.
- Филмът на Том Форд Night Predators миналата година бе отбелязан от няколко като един от най-добрите през годината, два аспекта от които могат да бъдат споменати във връзка с неговия роман. Единият е свързан с предишния въпрос: майката на главния герой заявява, че в крайна сметка момичетата така или иначе стават собствени майки, ако се бият, ако не. Това наистина е така?
„За съжаление, все още не съм виждал„ Нощните хищници “, въпреки че те вече ми бяха препоръчани от Анна (моите приятелки Анна). Между другото интересно е, че той само споменава кинематографичен аспект, защото филмът е доста решаващ за мен, може би и за метода ми на писане, един вид кинематографично мислене, изграждане от монтажи, сцена, изобразително представяне. От гледна точка на More Live филмите на Улрих Зайдл бяха най-решаващите за мен, другият въпрос е, че светът на Кустурица също се използва паралелно, въпреки че не харесвам толкова Кустурица. Във връзка с въпроса ви обаче мога да кажа, както и преди, че нашата задача не е да потиснем страховете да станем собствена майка, а да се справяме постоянно с него. Нека се изправим пред действията на нашите майки, бащите ни и направим равносметка, защото в противен случай наистина ще правим едни и същи грешки, ще вървим по същите обиколки. Но така или иначе не съм психолог и не мога да говоря за това извън езика на художествената литература.
„Другото свързано изявление вече е свързано с характера на писателя Джейк Гиленхал: докато той казва на жена си в дебат, в крайна сметка всеки пише за собствения си живот, той пише за себе си. Играете това категорично, но дали изказването ще стои, дори ако разказвачът не е момиче от Бенчик, което се премества в Сегед, и други мачове не биха били очевидни в началото?
- Разбира се, защото писателят работи от собствения си опит, от себе си, от съзнанието си, от душата си, от тялото си. Другият въпрос е дали опитът му е изживян пряко или косвено. Например, написах „Още животи“ най-вече от историите на други хора и литературни, филмови, изящни или екшън изкуства като действителни събития в живота, въпреки че основната ситуация, преместването в Сегед, университета и т.н. истински.
- Тук писателят също най-накрая поставя работата си пред бившата си съпруга като сигурност: комуникацията и завършването на романа ще бъдат от значение за жеста. Неговата книга, публикувана от Seeder и форума с подкрепата на NKA (те също са преплетени в историята), е тази, в която можем да чуем за семейната история на разказвача.?