Бодлер беше в търсене на; език на; друга поръчка "
ИНТЕРВЮ - Светът на писмата чества 150-годишнината от смъртта на Шарл Бодлер. По този повод писателката Мари-Кристин Ната, автор на биографията Бодлер, връща се към човека и неговия съвременен език, който революционизира поетичния жанр.
Публикувано на 31.08.2017 г. 6:00 ч
Какво е поезията? На този обширен въпрос - на който никой не може да претендира да отговори - Бодлер успява да хвърли светлина. "Поезията няма друг край освен себе си." Ако вече по това време теорията за изкуството за изкуството - по-специално предадена на потомците благодарение на Теофил Готие - не е нова, тя има дарбата да пробуди оригинален дух: бунт. Тази на Шарл Бодлер. Мари-Кристин Ната, автор на биографията Бодлер (Перин) и специалист по дендизъм, анализира тази стилистична революция, която се оформи под писалката на поета.
LE FIGARO - Бодлер често се смята за съвременен поет. Как се „бунтува” езикът му?
Мари-Кристин Ната - Той е модерен от лексикон. Бодлер въвежда в поезията досега несъвместими думи: „вагон“, например, който се отнася до неотдавнашното изобретение на железницата, („Emporte-moi wagon, enlève-moi, frégate“, Moesta et errabunda), „Cover“, който извиква тривиална реалност („Когато ниското и тежко небе тежи като покривало“, в неговия Далак LXXVIII).
Новостта на поетичния език на Бодлер се дължи и на силата на образите, някои от които могат да бъдат брутални. Нека цитираме сравнението от уводното парче „За читателя“:
"Крадем тайно удоволствие в миг/че стискаме много силно като стар портокал."
Или поразителната последна алегория на слезката LXXVIII:
"... Зверски, деспотични мъки,/На наклонения ми череп насажда черното му знаме."
Тази модерност се намира както в съдържанието, така и във формата на стиховете му.
Нейната модерност е изразена по еднакво забележителен начин в прозаичното стихотворение. Бодлер не е измислил жанра, но го е обогатил значително. Той се нуждаеше от тази нова форма, за да развие нова тема в поезията: съвременният живот и по-специално големият град. Той вече го беше направил в Les Fleurs du Mal с раздела „Tableaux parisiens“, но разшири опита си в Le Spleen de Paris, като се освободи от ограниченията на стиховете.
„Бодлер не е създател на неологизми“
Търсенето на изгубен език е характерно за творчеството на Бодлер. Ето защо употребата го е превърнала в символист, понякога херметичен?
Бодлер търсеше език от друг ред. Такъв, който позволява интимно разбиране на природата. Език, който намираме например в детето на Бенедикция, което „играе с вятъра, говори с облака“.
Във Възвишение, освободен от тежестта на плътта, духът излита, намира чистотата на това дете и може да разбере „езика на цветята и тихите неща“. Този език е и този на Кореспонденции, където "Ароматите, цветовете и звуците си отговарят". Тази, чрез която поетът осъществява достъп до „тъмното и дълбоко единство” на света. Неслучайно тези три стихотворения се следват в Les Fleurs du Mal.
Използвал ли е Бодлер неологизъм, за да измести езиковите граници?
Не, Бодлер не е създател на неологизми. Понякога се среща в кореспонденцията му, като думата „унижение“ в писмо до майка му. Но този вид изобретение е много маргинален за него.
Какви думи са емблематични за творчеството му?
Можем да отбележим доминиращи лексикални думи като тази на обонятелната чувственост (парфюм, мирис, тамян, кадилница и др.), Богословски речник във Fleurs du Mal (грях, сатана, ад, проклятие, издишване и др.) Или дори мрачен (мърша, смърт, труп, гробница ...).
Сред важните думи, ако не и най-използваните, е и тривиалният „гиньон“, въведен от Сент-Бьов в литературния речник. Бодлер дава право на Льо Гиньон на стихотворение от Les Fleurs du Mal, извикващо поета, чиято красота на творбата остава неизвестна, погребана „в дълбоки уединения“. В литературната си критика той прилага тази дума към Едгар По, „нещастникът, който имаше черна татуировка на челото си: Лош късмет!“, Разбира се символична татуировка.