Блестяща загуба на зрение и насилствен инсулт по лицето - драми на изгубеното поколение; Информационен свят
Какво мислят театърът, какво мислят артистите му за настоящето, често скритата му, но неоспорима реалност, която съществува на повърхността и дълбоко, младото поколение, техните съвременници и тези пред тях, симптомите на възрастта и болестта, какво правят те мислят да действат сами? Искат ли да покажат реалния живот с него, „държейки огледало“ или просто „небесно копие“? Реалността или повърхността? Блясъкът и празнотата зад него са предполагаеми предположения или са направени да се изправят грубо, грубо.? (Начална снимка: пералня на улица Kaxész Shaxpeare/Tünde Kókai и Márton Patkós; снимка: Judit Horváth)
Два театъра в Будапеща, с две много различни представления, отговарят на въпросите по два начина. Общото между тях обаче е, че и двамата говорят за чиста любов, за изгубено поколение, следвайки преработката и преформулирането на предишния литературен материал, и двамата призовават музиката за помощ. След романа на Ф. Скот Фицджералд, комедийният театър играе адаптацията на Миклош Х. Вексей на Големия Гетсби. Театърът Örkény представи вариант на „Ромео и Жулиета“ на Петър Завада. Първият е блестящ прахообразен фокус, който задвижва перфектни сценични машини, повърхностна магия, вторият е насилствена, дива, понякога неприлична лудост, самата жестока, обикновена реалност.
Музикално парти в театър „Комедия“
Великият Гетсби; снимка: Даниел Дьомьолки.
Големият Гетсби. Вляво на преден план: Йозеф Вундерлих, Андреа Васкович на заден план.
Но в преливащата се сценична магия, при липсата на истински драматичен учебник, актьорите трудно вдъхват живот на фигурата си само с очертания, липсва им добре написан характер, система за взаимоотношения, която може да бъде трудно да се разгърне и диалози в песента. Фигурите на историята трябва да се открояват от поразителната визуална визия. Гетсби, който преследва мечтите си назад, унасяйки се в миналото, чиято фигура се характеризира с колебание и понякога странно, безсмислено куклено движение, Йозеф Вундерлих, който за пореден път доказва големите си певчески умения. Андреа Уаскович, която играе Дейзи, която избира благосъстоянието на „къщичката за кукли“, Силаджи Ченге, който също познава чувствителността на Йордан Бейкър, Марк, твърдия и шумен Том Бучан, в присъствието на Лука Маркус и Золтан Гьонгьоси, студент от университета и Геза Д. Хегед като Майер Волфсхайм, има малко възможности да се каже нещо за неговата фигура. И когато магията на прах от слюда свърши, се оказва колко малко съдържание запазва паметта от изпълнението.
Парти свят в театър Örkény
Много, много пъти преди това са казвали, че всяка епоха има своя Ромео и Жулиета. С представлението на тоалетната Shaxpeare на улица Kertész, театър Örkény се сблъсква с жестока, гротескна комедия с нашата собствена. Според желанията и желанията на Виктор Бодо, Петър Завада, създателят на стенограмата и компанията, която проявява талант за импровизация и става съ-създател не само в играта, но и в текста, го отвежда в див, груб, завинаги се караме и бием, опияняваме, опияняваме, е трудно да разпознаем позата. Závada не се актуализира. Написа актуален сценичен материал. В своите събития нова сцена работи вярно, следвайки оригиналната история, която заедно със своите преувеличения я въвежда в реалност, която познаваме, но не искаме да знаем, с почти социографска точност, страховита пиеса.
Сватбата: Арпад Какони (обратно), Мартон Паткос, Пол Макай, Тюнде Кокай, Естер Чакани (снимка: Джудит Хорват)