Биков, Федорович и други оценяват „сценариите на Медински“
Миналата седмица говорихме за три сценария за развитие на руската филмова индустрия, предложени от министъра на културата Владимир Медински. KinoPoisk помоли Юрий Биков, продуцент на "Битката за Севастопол" Наталия Мокрицкая, продуцентът на TNT Валери Федорович и други професионалисти от родната филмова индустрия да проучат тези възможности и да предложат.
Миналата седмица говорихме за три сценария за развитие на руската филмова индустрия, предложени от министъра на културата Владимир Медински. KinoPoisk помоли Юрий Биков, продуцент на "Битка за Севастопол" Наталия Мокрицкая, продуцент на TNT Валери Федорович и други професионалисти от родната филмова индустрия да проучат тези опции и да предложат.
Валери Федорович: „Зрителят е най-важният участник в продукцията“
Това е като при децата. Те трябва да бъдат възпитани до определена възраст, но веднага щом навършат 18 години, си струва да ги пуснете. Необходимо е да се подкрепи дебютното кино, но щом киното порасне, трябва да бъде пуснато, трябва да му се даде свобода. Само тогава може да стане по-силен, да стане на крака и да се превърне в бизнес. Подкрепата е процес и всеки процес трябва да има крайна цел, а киното, според мен, у нас трябва да се превърне в бизнес, а не в благотворителност, каквато е сега.
Ако говорим за вариантите, представени от министъра на културата, най-приемлив е, според мен, френският вариант, той е справедлив. Тъй като филмовите продуценти, включително руските, всъщност трябва да дават 50% на кината наведнъж, от 10% на 15% - на дистрибуторска компания, тоест на продуцента в най-добрия случай остават 35-40% от хонорарите. И най-често маркетинговите разходи също лежат върху него. Струва ми се съвсем справедливо, ако кината започват да споделят хонорари от холивудски или европейски филми, така че всичко това да върви отново не към блокбъстърите, не към масовото кино, а към дебютите и артхаус.
Клим Шипенко: „Бих искал да виждам по-малко пари за филми по пътя“
- Сега държавната подкрепа наистина не работи много продуктивно. Вижда се, че индустрията не се развива особено много и бюджетите за блокбъстъри не могат да се сравняват с тези в Холивуд. Следователно за нас е по-трудно да се конкурираме с американските блокбъстъри. От една страна трябва да се направи нещо, от друга трябва да се направи внимателно. Цитирането на чужди филми е очевидно нещо, но не съм сигурен, че ще подобри качеството на нашите филми. По-скоро ще увеличи опашките за американски чуждестранни филми.
Това е същото като при ситуацията по руската телевизия, когато преди няколко години бяха въведени определени квоти и имаше повече руско съдържание, но това не го подобри, а по-скоро обратното. Няма да увеличи квотите и колекцията от руски филми. Напротив, таксите ще бъдат по-ниски, защото се оказва, че се състезавате в този процентен сегмент помежду си и разбирате, че каквото и да се случи, този процент пак ще е налице. Кината ще трябва да покажат някого, независимо дали филмът е добър или лош.
Що се отнася до увеличаването на държавното финансиране, има смисъл, когато става въпрос за грандиозно кино, защото работите за зрители, които отиват и ще отидат на грандиозни филми с огромен бюджет. По един или друг начин, но когато дойдат във вашия филм с бюджет 10 пъти по-малко, те ще кажат: е, това не е толкова готино, колкото (в моя случай) „Гравитация“ или (в други случаи) „Бесен Макс“. Дали е необходимо да се даде повече държавно финансиране за по-малък филм, не съм сигурен. Наистина не разбирам кога се изразходва голям бюджет за артхаус филм, защото определено не се отплаща. В сегмента на комерсиалното кино поне има шанс, защото има пример за "Сталинград", има прецеденти за такова кино, което се отплаща и дори печели пари.