Бележки за кино Audrius Stonys във Visions du Réel 2016

Кино, през полетата

Пълен текст

1 Изданието за 2016 г. на Международния фестивал Visions du Réel в Нион, който се проведе от 15 до 23 април, ни даде възможност да изследваме единствената, вече съществена и все пак относително непозната работа на литовския режисьор Одриус Стонис. С подкрепата на Литовския филмов център, фестивалът успя да предложи „работилница“, която позволи да се видят 18 от неговите филми - филмографията му има 21 - и да се чуе по време на майсторски клас. Освен че направи вселената му достъпна за публиката на фестивала, тази инициатива позволи цифровизацията на няколко от неговите филми, направени през 90-те години с украински 35-милиметров филм „Свема“, наследени от комунистическия период, и които, според самия режисьор, се обръщат с течение на времето " от кафяво до червено, след това до жълто, преди да изчезне ".

1 DVD от десет филма от тази традиция е публикуван от организацията litu (.)
2 Вижте Емануел Чикон, „„ Киното ни позволява да покажем, че светът не се ограничава само до видимото “, E (.)
3 От Uku Ukai през 2006 г.

3 Всички негови филми с едно изключение - The Last Car (2002) експеримент в методите на фантастиката, за който той казва, че не желае да се подновява, и който не беше представен в Nyon - са документални филми, които се фокусират върху живота, независимо от интериора, на неговите другари. Въпреки това, както той каза по време на своя майсторски клас, финансирането на литовското кино продължава да насърчава документалната продукция, която формира основата на филмовата култура в тази страна и отговаря на вкуса на публиката. Във филма Федия. Три минути след Големия взрив (1999), централният герой на филма, мълчалив работник в лицето на екзистенциалните въпроси, поставени от режисьора, потвърждава това предпочитание, като в крайна сметка заявява: „Това са литовските филми, които аз любов. с нормални хора, за живота и всичко това ... Сега ни показват само американски филми, мафиотски филми ... това не ми харесва, не ”. За твърде дълго лишен от своята история, литовският народ очаква киното да държи огледалото, което заслужава.

4 „Едгар Морин в киното Vérité“, програма Неусетно, продукция ORTF, излъчена на (.)

5 Цял метод произтича от тази диалектика между дистанцирането и братството, за да се заимства формулата на Едгар Морин4: откриването на характера произтича от срещата между желанието и това, което реалността му противопоставя. За да намери структурата на своите документални филми, Стонис пише история, която той нарича „басня“ („Приказка“): измислена история, основана на реалността на героите и на неговите фантазии за ситуацията или мястото; няма линеен разказ, дискурсът се избягва дори във форма, а при липса на смислени думи звукът се замисля като творение само по себе си. За целта Одриус Стонис винаги работи със същия звукорежисьор Викторас Юзонис, който я придружава от разузнаването. Редактирането, казва той, е отговорност на свободните асоциации без каквато и да е автоцензура, била тя артистична или политическа.

7 Камбаната (2007) също е представител на този път, предлаган на зрителя. Представен е като разследване, чиято цел е да изясни популярна легенда, която твърди, че преди три века камбаната на църквата на Плателиа е щяла да изчезне в дъното на замръзналото езеро. Противоречивите показания и архивните изображения се следват един след друг, но важното е в това, което хората вярват и си казват; само там говоренето е полезно. Истината остава заровена на дъното на водата (фиг. 7-8).

8 Водата, небето и сънят са повтарящи се фигури във филмографията на Стонис, като толкова много изображения на нещо под или извън езика. Сънят заема привилегировано място в основата на неговата работа и ни интересува още повече, тъй като изразява същността на практиката му като режисьор. Във филмите му думите са редки, защото са дискредитирани от лъжите на съветския режим.