Балет "Силфид" (La Sylphide)
Композиторът J. Schneitzhoffer, сценаристът A. Nurri, хореографът F. Taglioni, дизайнерите P. Ciseri (декори), E. Lamy (костюми).
1. Стая в шотландската ферма на семейство Рюбен. В центъра близо до прозореца има голяма камина, на заден план има стълбище, водещо горе. Денят се разчупва. Джеймс спи на голям стол със силф пред себе си. Тя се възхищава на младия мъж, когото отдавна обича. След това започва да пърха наоколо, размахвайки прозрачните си крила. В обезпокоителен сън Джеймс повтаря нейните движения. Когато Силфида целува младежа по челото, той се събужда и се опитва да я хване. Силфът изчезва в камината. Джеймс е развълнуван от магическа визия, която е преследвала мечтите му и преди. Събужда приятеля си Гюрн, който спеше на сламата наблизо. Той не вярва в никаква магия и се смее на Джеймс, напомняйки му, че днес е денят на годежа му с Ефи. Племенницата й Ефи се появява под ръка с майката на Джеймс Анна. Гюрн отдавна е привързан към този малък тартан. Той плахо се покланя и моли да приеме перо от чапла, което сам е застрелял, като подарък за украса на шапката на момичето. Ефи й благодари сладко и се приближава до мрачния младоженец. Той бърза да увери момичето в своята любов и целува ръката ѝ. Гюрн също иска да целуне, но Ефи скрива ръката си. Джеймс се смее на свой приятел. Младите коленичат и Анна ги благославя.
Приятелите на Effie носят подаръци: каре, венец, воал, букет цветя. Момичетата поздравяват младите и се подиграват на нещастния Гюрн. Джеймс, потънал в размисъл, не може да откъсне очи от камината и изведнъж вижда близо до себе си старица Медж. Тя е отвратителна за младия мъж и той се опитва да я изгони от дома си. Момичетата обаче се застъпват за нея - нека им гадаят. Едното от момичетата, Медж, предсказва скорошна сватба, а другото - да остане неомъжена. Третият отпътува - тя все още е твърде малка, четвъртата съобщава нещо, което накара момичето да се изчерви. Ефи хитро пита дали ще бъде щастлива в брака. След като получи положителен отговор, той по-нататък пита: младоженецът обича ли я, както тя него? Вещицата поглежда ръката на Джеймс и поклаща глава. Младежът се опитва да успокои булката, но тук Гюрн протяга ръка. Възрастната жена казва на Effie: "Този наистина те обича и скоро ще съжаляваш, че го отхвърли." В гняв Джеймс грубо избутва Медж през вратата. Гюрн се опитва да му напомни за гадаене, но момичетата се смеят на неговата наивност. Ана и Ефи се изкачват по стълбите с приятелите си, за да се приготвят за годежа си.
Изведнъж порив на вятъра отваря прозореца. Джеймс вижда прекрасния, но тъжен Силф на перваза на прозореца. На въпрос за причината за тъгата тя признава, че е натъжена от годежа на любимия си. В крайна сметка тя отдавна осъзна, че съдбата й е свързана с Джеймс. „Винаги съм бил близо до теб, видим ли ти или не. Това огнище е моят подслон. Виждате мечти за любов - те са вдъхновени от мен. " Джеймс е развълнуван от признанието, но се закле на Ефи да я обича завинаги. Той иска да прогони Силфида, но не може - нейният образ винаги е с него. Силфът лети наоколо и призовава младия мъж да избяга от дома си с нея. С последните си сили той отблъсква Силфид, а тя игриво се завива с одеяло, което Ефи забрави. Джеймс, объркан, не може да не я целуне. Гюрн го вижда. Той се втурва нагоре по стълбите, за да доведе бързо Ефи и да разкрие неверния младоженец. Джеймс скрива Силфида на стол, покривайки я с одеяло. Ефи и Гюрне изтичат до стола, но изтегляйки одеялото, не намират никого. Effie ухажва Гюрен.
Годежът започва. Възрастни хора пият бира на масата, а младите танцуват. Дивертисмент. Ефи кани младоженеца, но той вижда Силфа навсякъде. Той копнее за нея, но тя се изплъзва. Поведението му изненадва гостите. Приятелки украсяват Ефи с цветя, Анна й подарява пръстен. Затънал в мисли, Джеймс вади сватбения пръстен за булката. Силфът, който се излетя от камината, отчаяно изтръгва пръстена от ръцете на Джеймс - тя ще умре, ако любимият я остави за друга. Джеймс осъзнава, че не може да загуби Силфа и се оставя да бъде увлечен. Те изчезват през вратата. Всеки търси младоженец. Гюрн казва, че е видял приятел, който тича с жена към планината. Ана е възмутена, Ефи е неутешима. Гюрн си припомня пророчеството на Мадж и моли Ефи на колене да го изслуша.
2. Гора, мъгла. Вляво има пещера в скалата. Магьосницата Медж се подготвя за съботата, като прави огън, за да приготви магическа отвара. По неин знак от пещерата се появяват двадесет вещици, както и маймуни, сови, прасета и други горски животни. Те бушуват около котела, хвърлят там жаби, гущери, усойници, кози уши и т. Н. Когато отварата е готова, Медж прави заклинания. Различни предмети се вадят от казана, а Медж оставя шал за себе си. Гнилият танц продължава до зори.
Силфидът се плъзга лесно по первазите на скалите, последван от силно уплашен Джеймс. На поляната Силфида забавлява младежа с танци, но не може да забрави къщата и изоставената булка. Само младите сестри на Силфа, призовани да помогнат, със своите въздушни танци разсейват тъгата му. Те летят във въздуха, леко се размахват със сини и розови крила. Джеймс е очарован, той иска да прегърне своята Силф, но тя се измъква от ръцете му. Желанието на младия мъж за любов нараства, но Силфида се "губи" сред приятелите си. Джеймс не може да разбере кой го е примамил тук. Силфите се крият в гората. Джеймс е отчаян - напусна дома и семейството си заради призрака.
Медж излиза от пещерата и саркастично пита младежа за мъката му. Джеймс разказва отчаянието си: „Мислех, че тя е ангел и че е върколак, който измъчва сърцето ми. Но дори и сега съм готов да се разделя с живота си, само и само да бъда с него. " Медж му дава талисман, който ще му помогне да завърже Силфида със себе си. Това е шал, достатъчно е да препашете Силфидата с него и крилата й ще отпаднат и тя няма да може да ви остави. Щастлив младеж благодари на старата жена и я придружава до входа на пещерата.
Връщайки се, той вижда Силф, който играе в клоните с птиче гнездо. Джеймс примамва любимата си с вълшебен шал, тя се опитва да го грабне. Джеймс обещава да даде шала, ако Силф не се съпротивлява на прегръдката му. Силфът се приближава до него и той увива шал около ръцете и краката й. Напразно Силфида се опитва да се освободи, но крилата й постепенно падат и смъртоносна бледност покрива лицето й. Джеймс казва, че сега тя е негова завинаги. „Грешиш - казва Силфидата, - като ме лиши от свободата ми, ти отне живота ми. Не плачи, аз бях щастлива с теб, но не беше в моята сила да те направя щастлива. Довиждане". Мадж дойде да се наслади на мъката на Джеймс, тя му отмъсти изцяло. Младежът я проклина. Силите на Силф се изчерпват, тя избледнява в обятията на Джеймс. Сестрите покриват лицето й с шал и излитат, като вземат покойника със себе си. Вещицата триумфира - в далечината се вижда сватбеното шествие на Ефи и Гюрен. Чува се камбанен звън. Силфите летят от там. Хвърляйки последен поглед към любимата си, Джеймс пада в безсъзнание.
Балетът „Силфида“ е най-старото хореографско представление, дошло до нас. Наричат го по-голямата сестра на „Жизел“, именно тя откри нова ера в балета - ерата на романтичната хореография. Поетът Теофил Готие свидетелства: „Започвайки със Силфида, сцената беше дадена на гноми, елфи, ундини, саламандри, русалки, Уилис, Пери и всички тези странни хора, които толкова лесно се поддават на фантазиите на хореографа.“ Декораторите започнаха да поръчват само романтични гори или долини осветяваха красивата светлина на германската луна на баладите на Хайнрих Хайне ".
Първото хореографско стихотворение постигна огромен успех сред съвременниците му, възхитен от Фредерик Шопен и Хектор Берлиоз, Виктор Юго и Ханс-Кристиан Андерсен. „Силфида“ ги впечатли с художествено съвършенство и значимост на поетичното съдържание, съзвучно с манталитета им.
Съвременниците го смятаха за шедьовър, потомците - не напълно независими, имащи чисто приложна стойност. Самата хореография на Филипо Талиони беше възприета чрез съвършенството на уникалния талант на дъщеря му Мария Тальони (1804-1884), първата изпълнителка на главната роля. Поетичната идея за балета и природните възможности, стилът на балерината, рядко се сливаше. Можем да кажем, че не само Талиони оживява Силфида, но и Силфида формира таланта на легендарния танцьор. Публиката не забеляза усъвършенстваната техника на балерината, толкова безшумни и лесни бяха нейните полети, толкова изкусна беше нейната очарователна грация.
Романтичният балет от 30-те години на 20 век коренно променя естетиката, поетиката и драматизма на хореографския театър. Непримиримият конфликт на реалността и реалността се превърна в знаме на иновативни постижения. Реалността се възприема през призмата на фантазията, в която се чуват човешки съмнения и разочарования. Романтичният балет изостави големите празнични дивертисменти. Щастливите краища вече не са задължителни. Спектаклите завършваха с лирични, меланхолични или скръбни сцени. По този начин авторите на спектаклите отразяват неуредеността на самия живот, крехкостта на щастието, недостъпността на идеалите.
Значението на романтичния първороден е сложно и двусмислено. Силфът най-малкото е образ на младо момиче, увлечено и завладяващо. Основната тема на Силфа не е любовта, а радостта от битието, екстазът от чистата и незамърсена фантазия. Основната трудност при тълкуването на партията на Силфида е в необходимостта да се покаже необичайността на това красиво същество, което не се подчинява на човешките правила и закони. Това е по-скоро човешка мечта, този желан и непостижим идеал, който загива от всяко грубо докосване. В същото време светът на Силфис е свят на прекрасна, недокосната природа, пълен с чуруликане на птици, трептене на водни кончета, мърморене на поток, тоест всичко, което е толкова лесно необратимо да бъде унищожено. Всичко това съществува в „Силфида“ в един фин, но осезаем подтекст, пълен със символика. Не е за нищо, че балетът се открива със сцена на мечтата на главния герой: светът на ежедневната реалност е сънливо царство на духа, в него Силфида, която чудо е долетяла тук, е будна. Въпреки името, главният герой на балета е Джеймс. Трагедията на този наистина романтичен млад мъж е, че той се опитва да съществува както в реалния свят, така и в света на фантазията, но не намира щастие в нито един от тях.
„La Sylphide“ е първият балет, в който корпусът на балета умишлено повтаря балерината в унисон, умножавайки изразителността на нейния танц. Конвенционалният балетен костюм на силфите също беше нов: елече, което разкриваше раменете и ръцете, дълга туника от бяла марля, леко осветена със сини, призрачни крила зад гърба. Бледосинята камбана на туниките, летящи нагоре с движенията на танцьорите, създава илюзията за висяща сянка, подчертавайки лирично-фантастичната структура на представлението.
За първи път Ла Силфид идва в Русия доста бързо (Петербург, 1835 г., хореограф Антоан Тит; Москва, 1837 г., хореограф Филизата Гюлен-Сор) - и двете постановки „по Филипо Тальони“. От 1837 г. в продължение на пет години Санкт Петербург се радва на изкуството на самата Мария Тальони, в чийто репертоар „Силфида“ заема централно място. Сред многобройните почитатели на балерината бяха както Николай I, така и ентусиазирани журналисти: „Никоя поезия не може да се сравни с поезията на въздушните стъпала и изящните движения на мадам Тальони!“.
По-късно обаче сценичната съдба на „Силфида“ е неуспешна. Съвършенството на „Жизел“ засенчи нежното диво цвете на романтизма. Постепенно „Силфид“ се превръща в легенда. Вярно е, че през 1892 г. Мариус Петипа, запазвайки оригиналния сценарий и допълвайки партитурата с музика на Рикардо Дриго, съставя нова хореография за Варвара Никитина и Павел Гердт в Мариинския театър. Но тази „Силфида“ не издържа на „съревнованието“ с „Лешникотрошачката“ и „Спящата красавица“. Изглежда, че времето на първородния романтичен балет е отминало завинаги. След Втората световна война обаче стана ясно, че старата „Силфида“ все още живее на скромната датска сцена.
Изключителният датски хореограф и учител Август Бърнновил, ученик на прочутия Добервал, през 1835 г. пренася парижкия La Sylphide на сцената на Кралския театър в Копенхаген. Балетът обаче придобива нова музикална екипировка, създадена от Херман Левенскйолд, отчитайки мелодичните обрати на оригиналната музика на Шнайцхофер. Балетният сценарий като цяло не се е променил и хореографията може да се счита за талантлива парафраза на парижкото изпълнение, като се вземе предвид така нареченият „стил на Бърнвил“.
Притежаването на този стил днес се счита за знак за хореографската култура на всяка балетна компания. Както в добрата приказка, след цял век сън отново е време за Силфа. Спектакълът от Копенхаген се разпространява по целия свят (Париж, 1953; Лондон, 1960; Ню Йорк, 1971) и накрая достига до Ленинград през 1975 година. Известната шведска балерина и хореограф Елза-Мариан фон Росен го пресъздава внимателно на сцената на Мали театър за опера и балет. Пиесата, след като намери тук достойни изпълнители, не е слязла от сцената и до днес, въпреки че броят на нейните представления надхвърля 500. През 1981 г., с незначителни допълнения, тази постановка е прехвърлена в театър Киров, а след това в Москва (Музикален театър на име след Станиславски и Немирович-Данченко, 1986; Болшой театър, 1994). Старият "Силфид" продължава своя полет.
А. Деген, И. Ступников
На снимката: "Силфида" в Мариинския театър/Н. Разина