Анализ на Рийз Уидърспуун или самотата на бегача на дълги разстояния - Critikat
Първа част от поредица анализи, посветени на няколко актриси.
Нощта падна върху вътрешния двор на стара южна къща. Легнало на пейка, младо момиче, едва излязло от детството, мечтае за първи романс, докато слуша Елвис Пресли Loving You. С пухкавите си бузи и дългата руса коса тя прави образа на Епинал за идеалното момиче, но за отчаяние на родителите си тя предпочита да тича през гората и да плува гола в езерото на съседите. „Иска ми се да можех да бъда точно като теб“, каза тя на мъдрата си по-голяма снаха, „но аз съм просто бучка“ (негауд, дисбаланс). Копнената първа любов скоро ще дойде под формата на малко по-възрастен съсед и разбира се той ще предпочете сестра си пред него. Тяхната начинаеща интимност е запечатана по време на последователност, в която героинята гледа безпомощно как двете същества, които тя обича най-много на света, преминават стъпалата, водещи към къщата. Те минават между тях, четкат се срещу нея, но не я виждат: тя е твърде малка. Тя трябва да се научи буквално да стои на прага на тази любов, от която е изключена. И все пак тя, "бебето", е тази, която в края на филма ще заеме мястото на възрастния и ще сложи главата на сестра си на колене, за да я утеши за загубата на този, който ги е разделил.
Поразително е да преоткриете днес „Човекът на луната“ („Лято в Луизиана“, 1991 г.) от Робърт Мълиган, първа поява в киното на Рийз Уидърспун, защото в зародиша има всичко, което ще се направи през двете десетилетия след много конкретната персона на актрисата. Малко комичен булдозер, поставен в основата на мелодрама, вече свързана с дълбока Америка, вече в основата на любовен триъгълник, вече съвършен, но недостатъчен, вече твърде волеви, твърде трудолюбив, за да бъде докоснат от благодатта. Това беше началото на относително безобидна холивудска кариера по време на нейния период на "Червената шапчица" (който тя играе през 1996 г. в Freeway, боклук, препрочитан от приказката на Перо). Във филми, които систематично възпроизвеждат конфликта между порока и добродетелта, тя е алтернативно ерзац Нив Кембъл (невинната, застрашена от сексуална корупция) или Дрю Баримор (лошото момиче, което се оказва по същество добродетелна) и търка рамене със сметаната от 90-те тийнейджърски филм (тя има партньори Марк Уолбърг, Алиса Милано, Сара Мишел Гелар или Крис Клайн и ще се омъжи за Райън Филип, ефимерна звезда на Remember last Summer и Sexe Intentions).
"Никога няма да бъда достатъчно добър за теб, нали? »: Принципи на Уидърспунската драма
Отмъщението на блондинка (2001)/Как да знам (2010)
Тогава малкият размер (1 м56) на актрисата означава, че в близките планове и обратните снимки на нейните диалогови последователности тя често е заснета да гледа нагоре към партньорите си, винаги в положение на непълноценност в сравнение с тях. „Отмъщението на блондинка“ умело използва това устройство: след като буквално е погледната през по-голямата част от филма, Ел Уудс, в последната последователност, стои на платформа, където се отличава с отличните си постижения по време на церемонията. След това тя най-накрая поглежда към възхитена тълпа. Когато тя отново вдигне глава преди да избледнее до черно, пред нея не застава повече тяло, няма лице: тя може да гледа хоризонта с екстатична усмивка.
Отмъщението на блондинка (2001)
Горещо преследване (2015)
В дълбините на комедията, все същата драма на трофейна съпруга и момиче на татко, никой никога не е приемал на сериозно, но който в крайна сметка намира спасение в приятелството. В края на филма героинята, демаскирала събратята, които са я осмивали като виновници, успява да си върне фамилията, изцапана от миналия й срам (Купър) и да спечели собствено име (Роуз). По този начин тя изпълнява програмата, обявена в началната последователност, която видя малката Роуз да седи в задната част на служебната кола на баща си и да се приближава година след година до зряла възраст, докато не премине границата на пейката, за да отговори на повикване за бедствие; програма дотогава забавена от неспособността на персонажа да се утвърди извън фигурата на бащата и закона, който тя цитира погрешно и чрез (и по-специално, за достъп до сексуалността) [1] Обърнете внимание на повторяемостта на този вид "слайдшоу на неустоимия възход "на Уидърспун в няколко други нейни филма (от Избори до Как знаеш), преди да я изправи пред неочаквани премеждия. .