Алфред Корто, между паметта и забравата за съдбата на велик пианист
3Сред тези ученици са пианистката от румънски произход Клара Хаскил, Дину Липати [4] и Самсон Франсоа. Алфред Корто изигра основна образователна роля, като разви Френската школа по пиано, като публикува произведения по пианистична техника, музикална теория и интерпретация. Той е първият, който разглежда изследванията на Фредерик Шопен, вече не като упражнения, а като изключителни произведения [5]. Страхотен защитник на германската музика, Алфред Корто също се поставя в услуга на френската музика; той по-специално подкрепя Клод Дебюси в разговора срещу Пелеас и Мелисанда. На 16 април 1939 г. Корто се отказва от турне из Италия. Това е неговият начин като художник да протестира срещу антифренски протести.
4На 3 септември 1939 г. Франция и Англия обявяват война срещу Германия, която започва да напада Полша. Корто незабавно отмени международните си ангажименти и на 11 септември 1939 г. той пое инициативата да изготви план за създаване на организация, която да координира всички интелектуални и артистични дейности, които биха могли да осигурят на войниците забавление и комфорт [6]. Директорът на изящните изкуства Жорж Хюсман [7] незабавно препраща тази бележка на Жан Жироду и Жорж Дюамел, преди да поиска от Корто да продължи разсъжденията си относно създаването на такава служба в рамките на неговата администрация [8]. Един от тези нови проекти се материализира на 21 ноември 1940 г. с институцията, в края на официален указ, на „Службата по четене, изкуства, свободно време и спорт във въоръжените сили“ [9], администрирана от управителен комитет с председател Жорж Дюамел и чийто генерален делегат е Корто. Това назначение е в съответствие с неговите опасения да реформира музикалната професия. Дълго време Корто искаше да реформира музикалната професия, но в момента той се задоволява с основаването на братското произведение на художниците, чиято основна роля е да се притече на помощ на тези, които страдат от принудителна безработица, след изхода и на война.
6 Нормалист, бивш уредник в музея, професор в училището в Лувъра и в École supérieure des beaux-arts, Louis Hautecœur преживява всички правителствени бури до април 1944 г., когато е заменен от Georges Hilaire. Като техник той се поставя под ръководството на последователни министри на образованието (Миро, който го назначава, Риперт, Шевалие, Каркопино и Абел Бонард) и, подобно на други „технократи“ [14], се приравнява към линията. Правителство, докато се надяваше да реализира своите предвоенни идеи. По художествени въпроси той пое програмата на Джордж Хуйсман, неговия предшественик, като отпуска безвъзмездни средства и помощ на безработни композитори и като защитава френското художествено наследство от преобладаващата икономическа криза [15]. Пред военното поражение и провал спасението на Франция беше в неговите очи поддържането и развитието на културния престиж на Франция.
7 През януари 1942 г. Луис Хайкьор споменава в писмото си до Жером Каркопино, държавен секретар на общественото обучение: „Франция не беше победена в художествената област. Нашата архитектура, нашата живопис, нашата скулптура, нашата музика продължават да предизвикват възхищение. "[16] За Louis Hautecœur оркестрите и неговите виртуози представляват идеално средство за демонстриране на окупатора на постоянството на престижа на френската музика [17]. Hautecœur също избира да свърже съвременната музика с френското музикално обновление, като увеличи квотите за съвременна френска музика за симфонични асоциации [18]. Наред с възраждането на музиката, той също така насърчава практикуването на традиционни и народни песни и използването на популярни песни. Известен със своите позиции в полза на защитата на френската култура и музикалния фолклор преди 1940 г., следователно Корто е бил пожелан по естествен път при Виши, особено от Луи Hautecœur. Освен това, въпреки трудностите, свързани с окупацията, културата се разглежда от държавата като важно средство за действие за създаването на Националната революция, а музиката се радва на привилегировано място в рамките на културния проект на Виши.
9 Човек може съвсем просто да наблюдава разликата, която се проявява все повече и повече през месеците, между амбициите на режима и тяхното изпълнение, което ни води до съвсем различен дебат за целите на режима и техните постижения през този период. война и окупация. През октомври 1940 г. Корто публикува писмо „до момчетата на Франция“ в Ичи ла Франция [23]. Като се привежда в съответствие с посланието на маршал Петен, предадено в Мец на 20 ноември 1938 г., Корто стартира своеобразен официален контур на културната политика, която поддържа:
12 С указ от 30 декември 1943 г. Корто е назначен за президент на Професионалния комитет за музикално изкуство и безплатно музикално образование. Сред членовете на Комитета са Жермен Любен, Анри Рабо, Клод Делвинкур, Шарл Мюнх, Маргарит Лонг, Жак Тибо, Жозеф Калвет, Марсел Дюпре и др. След обнародването на закона относно временната организация на индустриалното производство на 16 август 1940 г. организационните комитети се разпространяват бързо във всички сектори на дейност [29], а музиката и киното не правят изключение. За Виши става въпрос за регулиране на вътрешните отношения между различните социални участници.
13 В музикалната сфера от 1940 г. са създадени два организационни комитета: Организационният комитет за музикални индустрии и търговия през 1941 г. и Професионалният комитет на драматичните автори, композитори и издатели на музика през март 1942 г. Още през 1941 г. Националният комитет Комитетът за пропаганда за музика имаше за задача да поеме дейността на бившия Национален комитет за пропаганда за обновяване и развитие на музиката, създаден през 1929 г. [30]. Професионалният организационен комитет по музика е създаден през 1942 г., но на практика не функционира до октомври 1943 г. под името: Професионален комитет за музикално изкуство и безплатно музикално образование. Според Алфред Корто ролята на този комитет не е да дава точни указания на композиторите, а да даде на френската музикална корпорация за първи път в историята на страната колективен статут, като гарантира нейните привилегии и регистрира правата си. В действителност този нов комитет приема само старите предвоенни предложения, изложени от Филип Ерлангер [31] и най-вече част от текста на декрета от 4 март 1942 г. и някои правомощия, делегирани от закона от 4 октомври 1941 г., известен като Харта на труда [32].
14 Неспособен законно да събира вноски, самият Корто авансира 500 000 франка и от името на Комитета взе заем от един милион франка за правилното му функциониране. Корто винаги търси нови предложения за по-добра организация на музиката във Франция. В писмото си от 26 януари 1943 г. до министъра на народното образование Абел Бонард той споменава мерките, направени от германското правителство за професионалната организация на музиката. Но в нито един момент той не предлага приемането на модела на Райхската музикална камара. [33] Много привързан към френските традиции, Корто не предлага да възприеме националсоциалистическия модел. Той никога не е проявявал симпатии към националсоциализма или към модела на организация на културата от националсоциалистическата държава.