Айзенщайн - От службата на хората до тази на Сталин - Нико; с
Съветският режисьор е бил два пъти поръчан да символизира диктатора на големия екран. Ако първата работа вълнуваше комисаря, втората му беше много по-малко по вкуса.
11 февруари 1948 г. При едва петдесет смъртни случая от сърдечен удар Сергей Айзенщайн, емблематичният режисьор на съветската революция, този, който му дава живот и сила на екрана, особено чрез втория си филм „Боен кораб Потьомкин“ (1925), свят -известен шедьовър, който го издигна до ранга на гигант от Седмото изкуство. И пропаганда.
Защото талантът на Айзенщайн е в услуга на режима, който не се поколебава да го използва, за да обуслави масите в желаната посока. Значение, което ще се развива с времето. Така в самото начало режисьорът прославя преди всичко хората, които се изправят срещу тиранията и се стремят да се освободят от царското и капиталистическо иго. И обратно, последните два филма в кариерата му (Александър Невски и Иван Грозни) имат различен тон. Те винаги говорят за борба с потисниците, но този път са ... непознати. Нашественици. Неруси. И ако хората все още присъстват, ако те все още трябва да играят роля, само като фолиото на мълчаливата звезда тези филми трябва да се увеличават, звезда, която вече не е колектив, а индивид, един, най- мощен в страната: диктаторът Йосиф Сталин.
Александър Невски и Иван Грозни бяха почти лични заповеди от този, който тогава управляваше СССР с железен юмрук. Като извиква две основни фигури от руското средновековие, диктаторът възнамерява да увеличи култа към своята личност и да подчертае образа си на провиденциален човек, зад когото единодушно застава. Трябва да се каже, че по времето, когато Александър Невски е заснет (1938), времената бяха най-малко обезпокоени. Във вътрешен план чистките на „противниците“ са в разгара си, докато отвън перспективата за предстояща война с хитлеристка Германия се засилва. В този контекст характерът на Александър Невски е мечтан стандарт за летене.
Роден през 13 век, този принц на Новгород се превръща в национален герой за отблъскване на опит за нашествие от тевтонските рицари. Който обаче казва „тевтонски рицари“ на практика казва ... „германци“. Остава само да се помни римокатолическото измерение на техния бизнес (няма да липсват референции), да се настоява за дивачеството им (сцена на бебета, хвърлени живи в пламъци, ще свърши работа) и не забравяйте да контролирате цялото нещо. няколко предатели на руската кауза (главно търговци) и ето ви, сцената е подредена, просто трябва да се обърнем.
Тази задача е поверена на престижния Айзенщайн. Не е изключено обаче да му дадете воля. Звездата на режисьора избледня още от „Боен кораб Потьомкин“. Първо, американско-мексиканско бягство в началото на 30-те години. Ако това е надлежно разрешено и позволява на художника да се срещне между другото с Чарли Чаплин, от друга страна това е фиаско на художественото ниво (всичките му проекти за игрални филми прекъсват) и, ако отсъствието й трае вечно, тя предизвиква раздразнението на господар на Кремъл, който започва да се чуди дали режисьорът не трябва да се нарича дезертьор. След това се завръща в страната си и започва да продуцира ново произведение „Le Pré de Béjine“. Снимките на този филм обаче се оказаха катастрофални и в крайна сметка бяха прекъснати от цензурата на режима, които го обвиниха, че се отклонява от идеологическата линия, застъпвана от партията. Провалът беше горчив, но вината падна главно върху продуцента Choumiatski, Айзенщайн, който горе-долу минаваше между капките. Неговата репутация е не по-малко опетнена и за Александър Невски той се оказва в обкръжение от „официален надзорник“, който отговаря за неговия надзор.