5 ДЪРЖАВЕН ИНСТИТУТ ПО КИНЕМАТОГРАФСКИ ИЗСЛЕДВАТЕЛЕН ОТДЕЛ
Б БЕЗПЛАТНА ЕЛЕКТРОННА БИБЛИОТЕКА
Ако не сте съгласни, че вашият материал е публикуван на този сайт, моля, пишете ни, ние ще го изтрием в рамките на 1-2 работни дни.
Освен това последователността на събитията, когато Юджийн изведнъж се втурва да бяга, а ние не знаем защо, виждаме само как главата на Петър бавно се върти, всичко това може да се направи само в кинематографията.
За да се изпълни цялата тази сцена в театъра, би било необходимо Юджийн да се принуди, след като отпусне чело до студената решетка, да се обърне към зрителя, да пристъпи малко напред и да изиграе връзката си с медния император на сцената, защото, разбира се, ако той ще се погребе в ситаку, с гръб към публиката, зрителят няма да види нищо освен гърба си и поставянето на Бронзовия конник на преден план е, най-малкото, трудно. Но щом Юджийн се обърне, той ще прекъсне общуването си с медения цар и най-важният елемент от тази сцена, дуелът в погледа ще бъде прекъснат. Високи правада, неподвижният, страстен, злонамерен и трагичен поглед на Юджийн в лицето на Бронзовия конник ще бъде разбит.
И така, в този откъс можете да намерите и мизансцената, и редактирането, и ъгъла, и промяната в размера на кадъра, който заедно етова е мощно оръжие на нашето кинематографично изкуство. Работим лошо с оръжията си (понякогапо-добре, понякога по-лошо), но извън това кино няма.
В кинематографията обаче понякога се налагаразклатете тази истина за случващото се, за да може мисълта да докладваlivo достигна до зрителя. Например по общи планове, опитпрофесионален актьор не играе като на голям, но, както на сцената на театъра, леко преувеличава външния тиусещане за чувства, пластичност на движенията, мимики, жестове (гласовите средства никога не трябва да бъдат насилвани). Когато камерата се приближи и актьорът започне да снима в срядатях, талията планове, той работи точно до степента на искрено чувство. Когато подчертаваме най-големите лица на лицето, от актьора се изисква най-голяма сдържаност. Със същата дълбочина и съдържание на чувствата, които се проявиха на общия и средния план, в близък план, външния изразживотът трябва да бъде още по-скъперник, актьорът трябва да концентрира всичков очите, при леко забележимо движение на устните, ноздрите, веждите. Всичко това представлява набор от микроскопски точни оръжия, увеличени на екрана до такава степен, че да станат забележимиимаме най-малките нюанси, които окото не улавя в живота. Изглежда, че можете да работите отблизо с изключителна естественост? Нищо подобно! Това увеличение прави нормалното показване на силно чувство прекалено грубо за екрана, изглежда пресилено, защото в близък план на актьора можете да го видите сякаш през лупа. Следовае, кинематографичен актьор, а с него и кинематографиченграфичен режисьор, мярката за остротата на действието на актьора винаги съответства на близкия план.
Техниката на театралната игра може да бъде полезна в киното само за общи и средни кадри, докато близките планове изискват специалницифрова кинематографична техника, театрален акткадърът обикновено е неизвестен и с голямо живописно умение често е дори недостижим.
И така, кинематографичната сцена е неразривно свързана с монтажа. Това може да се види поне на примера на парче от „Бронзовия конник“. Можете ли да си представите тази мизансцена извън редактирането? Дори да се окажете изцяло в позицията на привърженици на съвременната движеща се, панорамна кинематография, които вярват, че трябва да карате непрекъснато с камера, все едно, фрагментът от Бронзовия конник, който анализирахме без редакция, без да се сблъсквамеПромените в ъглите, като се използват само пристигания, заминавания и панорами, не могат да бъдат изразени на екрана. Камерата ще трябва да премине през шеметно пътуване сизпъкнали от стотици завои и все без резултат. В края на краищата елементите на редактирането трябва по някакъв начин да влязат тук, но те ще бъдат натоварени с ненужни завои, докато редактирането има предвид едно и също движение на камерата, само че не се вижда от зрителя.
Така че кино складове за мизансценидва от движенията на актьорите, в случая е изключителнообикновено възникват прости, от движения на камерата и от различнив резултат на тези движения на камерата, точки за наблюдение.
Как мизансцената на този откъс „Медноth Rider "в най-простата театрална форма, ако му носмързелив за скициране? Паметник. Веднъж актьорът обикаля паметника. Perпосле спира, притиска чело към решетките, тиизправя се, обръща се, бяга. Ездачът препуска в галоп след него. Това е тази мизансцена в нейната първична форма. Това е деактьорът и кората на бронзовия конник. Театрална част на този мисцената е изключително проста: един кръг и линейно движениеnie - нищо друго.