21 грама Теглото на съвестта - DER SPIEGEL

съвестта

Сцена от „21 грама“: страдание в земния ад

Снимка: Константин Филм

Мъж и жена лежат в леглото. Тя спи, той пуши. В тази сцена можете да усетите, че двамата сигурно са правили секс. Спокойната тишина обаче е измамна. Фонът свети в червено. Това е цветът на страстта, но и на отчаянието. Когато камерата в "21 грама" продължава да се движи много близо до лицата, можете да видите вътрешния хаос на тези хора, как кошмар ги гризе и импотентността ги разяжда.

Отдавна е част от стандарта на драматургията да започнем драматично филми с ключовата сцена от последния акт, да ги насочим обратно към съдбоносната точка и да ги оставим да завършат с въздишка. Мексиканският режисьор Алехандро Гонсалес Иняриту стигна толкова далеч с "21 Грам" с разрушителни и обезпокоителни последици, че историята му уж вече не следва правдоподобен ритъм. Виждате няколко снимки няколко пъти, от различни гледни точки или като връзка на фрагментирани последователности. Човек научава за ефекта преди причината, подозира връзките, въпреки това е заблуден и не разбира причинно-следствената връзка до последната настройка. Процесът изглежда така, сякаш са направени две стъпки напред и една назад или обратно. В крайна сметка зрителят напразно се опитва да разпознае и опише художествена конструкция. „21 грама“ се противопоставя на логиката и също така изправя трима души с това, което вече не може да бъде обяснено.

„Бог не хвърля заровете“, казва професорът по математика Пол (Шон Пен). Той има сърдечен дефект и се е примирил със смъртта. Той не вярва, че все още може да се намери подходящо дарение на органи за него. Рационалната позиция върви ръка за ръка с фаталистични черти на цигарите, които той крие в кутия с хапчета от съпругата си Мери (Шарлот Генсбург). Тя иска той да има дете чрез изкуствено осеменяване, но той отказва.

Случайният работник Джак (Бенисио Дел Торо) фанатично търси подкрепа във вярата. Той носи кръст като обеца и като татуировка. Навсякъде висят кръстове: в къщата на семейството му и на волана на колата му, пикап с плътни брони и поговорката „Исус може да спаси живота ти“ по тялото. Но Джак също се скарва с джентълмена и има склонност да се ядосва, което дори удря съпругата му Мариан (Мелиса Лео) и двете им деца.

Кристина (Наоми Уотс), от друга страна, вече не чувства нищо. Младата жена е загубила съпруг и две дъщери. Семейството беше нейното изпълнение. Животът, с който сте останали, вече няма смисъл. Очите й са тъпи и тя изтръпва мъката си с шнапс. Тя залиташе през ежедневието, сякаш искаше да крещи, но вече нямаше сили да го направи.

Както в "Amores Perros", яростният режисьорски дебют на Иняриту, главните герои са изхвърлени от коловоза от автомобилна катастрофа. Този път режисьорът не показва катастрофата в началото. Забелязвате го само в средата на филма чрез внезапен удар, който изглежда по-страшен от повредените калай и кървави тела. Един градинар изтича от картината и все още можете да чуете досадното бръмчене на устройството за сгъстен въздух, с което той е пометел листа. Това е най-поразителният, мъчителен момент освен показаната по-рано сцена, в която Кристина предава професор Пол в болницата, след като идентифицира любимия си.

На това кръстовище, където се срещат пътеките на тримата, фрагментите също се събират за първи път, за да образуват по-разбираема картина. Подчинените клаузи и малките неща винаги сочат към връзки, които често са символични. Например, когато Мариан пуши тайно, докато Джак закъснява за рождения си ден, на който не се сервира алкохол, докато Кристина посяга към водка на погребението, а Пол продължава да пуши, знаейки, че е на път да умре. Но вие наистина забелязвате тези неща едва след това, когато дойдете в себе си след водовъртежа на транса и суматохата.

Няма прости ретроспекции или закачливи скокове по времевата ос, които Iñárritu използва за разбиване на структурата. По-скоро тя илюстрира вътрешната суматоха на тези хора, отразява усещането за загубеност и недоумение, както и онова полумраково състояние, в което човек вече не разбира света, собствените си действия и Бог. Джак реже и изгаря разпятието на предмишницата си, а Пол се чувства виновен, че самият той е оцелял чрез смъртта на някой друг. Сякаш искаше да облекчи съвестта си, искаше да освободи Кристина от нейните страдания. Пол сам намира катарзис, но по начин, който изглеждаше предназначен за него.

Човек би загубил 21 грама, ако умре. Те може да са тежестта на душата, казват те накрая, след като Иняриту е заобиколил всички аспекти на възмездие, прошка и гниене в блестящи червени, грубозърнести или зелени оттенъци. Независимо от това, „21 грама“ не е трудна религиозна притча, а много земен ад, в който хората страдат тук. Филмът прилича на тлееща рана, прекъсната от образи на фурор и тъга, които трептят като вик на болка, памет и присъствие едновременно. Няма отговори, покаяние за бремето и по-висш план, но късно горчиво разочарование. Животът се решава за секунди. Произволно. Трудно е да живееш или да умреш с тези знания. И Иняриту показва това с отчаян радикализъм.

Наоми Уотс и Бенисио Дел Торо въплъщават изпитанията си с изтощителна отдаденост, за която с право са номинирани за Оскар. Шон Пен също получи номинация за подобна роля в "Мистичната река" на Клинт Истууд. Защото въпреки целия стилистичен блясък, лицата на тези актьори ви докосват.

21 грама (21 грама)


САЩ 2003. Режисьор: Алехандро Гонсалес Иняриту. Сценарий: Гилермо Ариага. В ролите: Шон Пен, Бенисио Дел Торо, Наоми Уотс, Шарлот Генсбур, Мелиса Лео, Клеа Дювал, Дани Хюстън. Продукция: Това е онова, Y Productions. Разпространение: Константин. Продължителност: 125 минути. Начало: 26 февруари 2004 г.