Златна възраст и оловни години Les Echos
В института Люмиер в Лион, четиринадесет италиански филма от 70-те години на миналия век демонстрират, че политическо послание може да бъде предадено, без да лае зрителите.
Френският режисьор Филип дьо Брока заявява през 1990 г .: „Абсолютно плачевно, днес във Франция ние разказваме - само казвам - истории, които се случват в буржоазна среда, среда, която абсолютно не е представителна за нашето общество. В това отношение италианското кино е възхитително ... с луд нерв! Всъщност, гледано от вкъщи, създателите на трансалпийски филми имат невероятна способност да смесват комедия, драма и мелодрама с политика, поставяйки всичко в популярните среди. Тази склонност към филми, които са едновременно ангажирани и масови, понякога отблъсква нашите критици на Янсенист, за които спектакълът е подозрителен, забавлението осъдимо и смехът оръжие за реакция.
Това е така, защото италианското кино прекара много години, отмивайки първоначалния си грях: поглезено от режима, подпомогнато от щедри субсидии, то прекара годините на фашизъм в сънливост. Микеланджело Антониони, тогава критик, похвали пропагандни произведения, Роберто Роселини направи филми в слава на режима. Падането на Дуче отвори всички очи; контрити, режисьори, актьори и писатели напуснаха студията, видяха реалността на страната, включиха се политически, лансираха неореализъм. Режисьорът Виторио Де Сика успя да каже: „Опитвахме се да се освободим от тежестта на нашите грешки, искахме да се погледнем в лицето и да си кажем истината“. Това желание да се придържаме към живота, често с политическа информираност като бонус, накрая прониква в почти цялото трансалпийско кино, от най-амбициозното до най-комерсиалното: в коя друга страна може да се намери уестърн с послание или филми със звезди? Гол с класови отношения? Добавете към това политическата треска от 70-те години и ще получите експлозивен резултат.
Намален, но пълен избор
Четиринадесетте заглавия, избрани от Института Лумиер в горната част на продуцентската кошница, позволяват да се открият почти всички аспекти на отдаденото кино от тази златна епоха. Филмово досие („Аферата на Матей“ от Рози), почти бурлеска („Мими метало ранена в нейна чест“ от Вертмюлер), притча, която е точна едновременно с Дантеска за състоянието на обществото („Голямото бутилиране“ от Comencini), почти документален филм за фабричните условия на работа (Петри „Работническата класа отива в рая“), има по нещо за всеки.