Живопис; курс по рисуване и рисуване с масло; Нанси
Малка история за техническа грешка, която създаде маслено петно
От погрешно схващане до лош навик
Обещаха ни да увеличим скоростта на информационния поток и го получихме. И откриваме, че това се отнася както за грешките, така и за истината - дори да не говорим за рекламно опиянение, манипулация въз основа на държавата или различни комуникационни операции, обхващащи много дискретни проекти на силните на този свят. Следователно би било необходимо да бъдем много глупави да приемем занапред да разчитаме на някакъв медиен или институционален "авторитет", като поглъщаме информацията - или дезинформацията - сервирана у дома от хартиената преса, радиото, телевизията или интернет. В много области, като тези в областта на екологията, здравеопазването или диетологията, разпространението на спонтанни или организирани слухове и мнения без разумна основа идва ежедневно, за да увеличи виртуалното тегло на каталога на заблудите.
Изкуството на рисуването също страда от това прекъсване поради прословутото „увеличаване на скоростта на информационния поток“, съдейки по всеобхватното присъствие на сглобяеми идеи, пагубни навици или, напротив, абсурдни забрани. Примерът с известния въпрос за маслото в маслената живопис илюстрира добре начина, по който грешката може да бъде вградена за дълго в практиката и да бъде предадена чрез повтарящо се преподаване без критично мислене.
Всъщност много художници аматьори - както и зле информирани или зле обучени професионалисти - винаги допускат грешката да добавят сурово масло - обикновено лен или карамфил - към маслената живопис, като намират, че това е толкова очевидно, сякаш става въпрос за добавяне на вода боя на водна основа. За съжаление това отклонение, което се разпространи широко през 20-ти век, понякога все още се практикува в семинари или дори се преподава в различни публикации. Защото това не е умишлен избор, а неприятен навик, показващ непознаване на елементарните принципи на функционирането на маслената живопис.
Тези основни принципи, какви са те и откъде идват ?
Маслената живопис на Ван Ейк и изобретяването на олеосенсиновата среда
Използването на мастни вещества за свързване на пигменти е много древна практика, датираща от праисторическите времена - поне в елементарните му форми - тъй като се предполага, че някои скални рисунки съдържат животински мазнини. Ако търсим писания, удостоверяващи наличието на масло в картината, ще открием например тези на монаха Теофил, датиращи от 11 век. Въпреки това, химически сложният процес, който днес наричаме „маслена живопис“, е забележително подобрение, което се случва едва в началото на 15 век и което традиционно се приписва на братя Ван Ейк. Освен това, което Вазари пише около век и половина по-късно, фактически малко се знае за обстоятелствата на това изобретение, където обаче може да се предположи влиянието на алхимичните концепции. Нейният принцип се състои в систематизиране на брака на противоположностите: картината трябва да бъде достатъчно плавна при изпълнението, за да позволи всички избледнения, но накрая трябва да стане твърда, за да осигури нейното запазване.
Това става възможно чрез използването на летлив разредител, използван в комбинация със среда или „лак за боя“, при който пигментите ще бъдат запазени толкова добре, колкото формата на насекомо, заключено в капка кехлибар. Самата среда е много интересна комбинация от противоположни сили, тъй като се състои от постна и твърда смола и относително пластмасово сготвено масло, като по този начин се образува достатъчно гъвкаво масло, което да не е крехко, достатъчно твърдо, за да не омекне. Що се отнася до изпълнението, то изисква спазването на известното правило мазнини на постно, което предполага, че всеки нов слой боя съдържа по-голяма част от маслото, отколкото слоя, върху който е нанесен.