Живопис и революция Разговорите на Ленин и Троцки за изобразителното изкуство от спомените на а
Пълен текст
Кратко представяне на Живота и творбите (множествено число) на Юрий Павлович (известен още като Георги) Анненков (1889-1974) е просто предизвикателство към здравия разум: човекът наистина е докоснал всичко, както портретист, художник, литограф, илюстратор, театър дизайнер, дизайнер на костюми за филми, карикатурист, писател, критик, режисьор. Той беше приятел на много известни личности - руски, френски, италиански -, почитател на много култури - руска, японска, финландска и средиземноморска (самият той е продукт на двойно художествено образование, в Санкт Петербург и в Париж).
Ранните години на новия режим го заварват с ентусиазъм и творчество, но в крайна сметка той използва възможността за откриването на съветския павилион на изложбата на живописта във Венеция (през 1924 г.) да напусне Русия и да не се връща повече там, установявайки се в Париж, където половин век по-късно щеше да сложи край на дните си. Неговата морална репутация в емигрантската среда не беше без недостатъци, но никой няма да може да му откаже изненадващо протеен талант, подхранван от всички артистични вени на неговия век (все още на него дължим костюмите на прекрасното „ Мадам дьо. ”От Макс Офюлс).
Но голямата специалност на Анненков остава портретът: живописен портрет (бъркани Андре Гиде, Жерар Филип, Виторио де Сика, Серж Лифар, Серж Прокофиев, Жан-Луи Баро, Всеволод Пудовкине, Анна Ахматова, Григори Зиновиев, Шарл Дулин, Борис Пастернак, Владимир Маяковски.) И литературен портрет (Максим Горки, Александър Блок, Исак Бабел, Алексей Толстой, Казимир Малевич.). Тези литературни портрети, публикувани от средата на 50-те години на миналия век в емигрантски рецензии, са събрани през 1965-66 г. в двата тома на „Вестник на моите срещи: Цикъл от трагедии“ (тези трагедии са тези на по-голямата част от главните герои на работа, унищожена от сталинистката машина).
Именно от това произведение, което и до днес остава непубликувано на френски, взехме преведените по-долу откъси за Ленин и Троцки, придружени, тъй като става въпрос главно за изобразително изкуство, от техните портрети.
Юрий Анненков, Портрет на Ленин (1921)
1 На 3 април 1917 г. бях на гарата на Финландия в Петербург, когато Ленин пристигна от чужбина. Видях как Ленин си проправя път до гарата през оживената тълпа, качва се в бронирана кола и с протегната ръка към „народните маси“ изнася първата си реч пред тях.
2 Тълпата чакаше Ленин. Но аз не го правя. В началото на 1917 г. бях прочел „Капиталът“ на Карл Маркс, книга, която все повече се оказваше в центъра на обществено-политическите дискусии. Четох го предимно в банята, където беше постоянно поставен на малък бял рафт, абсолютно не предназначен за книги. През останалото време бях зает да се занимавам с бизнеса си и да чета други книги.
3 Това беше юбилейна година: Капиталът се появи за пръв път в Германия половин век по-рано, през 1867 г. Текстът на Маркс изглеждаше толкова стар, толкова лишен от каквато и да било истинска основа, че го прочетох повече като скучен роман, отколкото като книга, претендираща за политически и международни актуалност. Парната машина, която беше смазала Анна Каренина през 1873 г., вече не приличаше на локомотива, който четиридесет и четири години по-късно се върна в Русия в запечатан вагон, за сметка на Уилям II, Ленин и другите „марксисти“. Оттогава всички социални условия на съществуване са се променили в природата и те упорито продължават да се променят, да напредват, да намират по-справедливи форми. Книгата на Маркс ми се стори анахронизъм. Ето защо „историческата“ реч на Ленин, произнесена от покрива на военен танк, не ме интересуваше.
През 1921 г., когато болшевишката власт излиза победител от изпитанията на Гражданската война, Анненков намира Ленин при съвсем други условия: той е поръчан за портрета на Ръководството за революцията.
4 Ленин не беше много приказлив. Сесиите (бяха две) се проведоха в мълчание. Ленин като че ли забрави (или може би наистина забрави) присъствието ми, докато остана, освен това относително неподвижен, освен когато го помолих да вдигне глава към мен, той издаваше неизменна усмивка. Спомняйки си статията му „Бунтовничеството като изкуство“, се опитах да започна разговор за изкуството.
5 - Знаете ли, не съм добър в изкуството, каза Ленин - вероятно забравил статията си1 и фразата на Карл Маркс - изкуството е за мен. нещо като интелектуално приложение и когато неговата роля на пропаганда, която е незаменима за нас, бъде изпълнена, ние ще я отрежем - клак-клак! Поради неговата безполезност. Освен това Ленин добави с усмивка - говорете за това с Луначарски2: той е страхотен специалист. Той дори има всякакви малки идеи за това.