Женската фигура в Кшищоф Киесловски - Лапетитеполак
Б.Здравейте всички, добре дошли в нова статия! Днес ще открием новата редакционна линия на блога, като говорим за полското кино. Всъщност, както знаете -или може би не, ако не ме следвате в социалните медии- Реших, като част от обучението си, да специализирам в тази кинематография. Ако откритието ми за творчеството на Кшищоф Кишеловски е някак съвпадение, един очевиден факт ми изскочи: жените заемат много специално място във филмите му. И за това искам да говоря с вас днес.
Кшищоф Кишеловски на снимачната площадка на трилогията „Три цвята“
Източници: www.criterion.com
СРЕЩУзабележителна полска нестабилност, известна на международната общественост с такива произведения Няма да убиеш, Трилогията три цвята или Двойният живот на Вероника, Киесловски е обект на множество академични и критически трудове. Теми като случайността, представите за съдбата или детерминизма са вездесъщи в творчеството му. Обаче изглежда, че във филмите му се появява още един аспект, който обаче е отхвърлен от френските интелектуалци: мястото на жените във филмографията му.
ЕВ действителност в кинематографията на режисьора става ясно и много бързо, че жената се възползва от режисурата сама по себе си. Въпреки доста повтаряща се поддържаща роля, очевидно заличаване в полза на доминиращ мъжки главен герой, жената е стълб на драматургията на Киесловски. Ако тази статия заема основните линии на моята дипломна работа 1, тя позволява първи подход по отношение на постановката на женското в режисьора.
Освобождаване от социалния детерминизъм
Лена непокорната
Lкиното на Кшищоф Кишеловски има по-специално своя политически аспект, който откроява продукцията на режисьора. Той присъстваше откровено в документални филми, заснети в началото на кариерата си, преди да пренебрежи тази позиция в по-късните си филми. Портрети на Полша, подвластна на комунистическия режим, на задушен народ, сред тези продукции намираме кратък измислен филм, който дава на жените преобладаващо и значимо място по въпроса за социалния детерминизъм: Подземен проход направен през 1974 г. Наистина, филмът се върти около Лена, бивша учителка в училище, която е оставила работа и другарка за живот извън „нормите“, за да избяга от съдбата си. Въпреки че главният герой никога не говори за своето нещастие в обществото, това е завладяващо, независимо дали в писането на героя или начина, по който светът се върти около нея.
Лена, протагонист в търсене на независимост
Снимки от филма Подземен пасаж Режисьор: Кшищоф Киесловски
ЕСлед като е оставила организиран и вече начертан живот, Лена поема риска да се изолира, затваряйки се в магазин, разположен в средата на подземен проход, където младата жена е сама. Самотата й ще бъде прекъсната от Михал, бивш спътник, който се опитва да я върне към живот, рамкиран от институции. Лена се откъсва от свят, който я наблюдава и продължава да й напомня за живота, който е оставила след себе си. Независимо дали бившият й съпруг напразно се опитва да я върне със себе си и като следствие да я интегрира отново в това ежедневие, което тя наблюдава през витрината на магазина си, или дори този шеф, който прави живота невъзможен, изглежда всички се противопоставят челно и насилствено към житейския избор на Лена.
Освен това Киесловски се противопоставя на две различни визии на двойката. Ако Лена се опита да избяга от общоприетото схващане за живота на двойка, чрез воайорството, което показва, тя се връща там, преминаването на двойка пред магазина й напомня на главния герой за минали спомени, концепция на двойката което е било предназначено. Ако усамотеният живот изглежда необходим за индивидуалното развитие на продавачката, Михал счита този избор като осъждане. Професорът губи всякакви амбиции и стига дотам, че се покайва на тази жена, която иска да си върне.
Откъснете се от Михал и се изолирайте, за да избягате от обществото
Снимки от филма Подземен пасаж Режисьор: Кшищоф Киесловски
LПо този начин Ена изглежда първата жена-протагонист, несъмнено мощна, но също така се опитва да се измъкне от състояние, в което дотогава е изглеждала затворник. С този герой режисьорът заклеймява както отчуждаващото ежедневие, така и потискането на индивидуалните желания, като същевременно отрежда видно място на жените, нещо, което той ще повтаря редовно в работата си.
Развитието на психоанализата
Магда разкрива комплекси
АзОчевидно е, че мъжете и жените са тясно свързани в киното на Кшищоф Кишеловски, като всеки играе на решенията и хода на другия, влияе един на друг, пробуждайки най-дълбоките инстинкти на всеки. С Кратка любовна история, продуциран през 1988 г., режисьорът изследва част от своето богато и завладяващо кино: психоанализата. Всъщност около тримата главни герои на филма, Магда, Томек и майката, режисьорът изследва различни комплекси като тези на Едип и кастрацията. Магда, независим художник е центърът на всички тези комплекси, позволява както тяхното създаване, така и резултатите им.