Жените носят секс и насилие в Кан
Не е сигурно дали винаги е добре да се планира в ранните дни на Кан, защото до края няколко слоя се поставят върху впечатленията на критиците и журито, а началните филми понякога се появяват като стар спомен (432 на Кристиан Мунгиу беше, в близката история на фестивала, изключение в това отношение: той е проектиран в началото, но силата му не отслабва нито за миг до края, когато превзема Палмовата д’Ор).
Със сигурност жените не идват в сатенени обувки, а в бойни ботуши и сериозни въпроси относно сексуалността, насилието, несправедливостта. Полис беше наречен от L’Express шок филмът в Кан, атрибут, на който дадоха британците Трябва да поговорим за Кевин, както насилствени, така и с радикални окончания. Всички те (може би по-малко Джулия Лий) имат филми, които са интересни или достатъчно мощни, за да бъдат вече включени сред тези, които заслужават награди. Четвъртото женско име е Наоми Кавасе, която вероятно няма да наруши тенденцията с Hanezu no Tsuki, драма за жителите на регион на Япония (премиера на 17 май).
Спящата красавица тя има атмосферата на кошмарна приказка, в която плува неясна заплаха, която никога не се е материализирала, защото австралийската дебютантка Джулия Лий остава очарована от мистичния и двусмислен облак, в който тя е заобиколила филма си и забравя да му даде същност. От друга страна, Емили Браунинг (22-годишна) е една от най-изразителните женски фигури на екрана напоследък, смесица от крехкост и извратеност, вид актриса, която може да изрази много чрез мълчание. Спящата красавица не е точно еротично, както казва плакатът, а по-скоро воайорски филм (и) за илюзията, че можете по-лесно да издържите смъртта, възхищавайки се на красотата.
Браунинг има ролята на студент, който се включва в причудлива мрежа, която задоволява странните еротични желания на изключително богатите хора. С изключение на вечерите, когато й се плаща да налива вино в чаши, облечена само с бельо, на стари трапезарии, в луксозна къща, Люси е принудена да пие хапчета за сън и никога не разбира какво се е случило през нощта. Джулия Лий не знаеше върху какво да се съсредоточи - структура (трилър) или проучване на персонажа - така че филмът се придържа към визуализацията и интерпретацията на Браунинг, достатъчно силна, за да направи поне интересен дебют.
Историята на клането
Трябва да поговорим за Кевин вместо това е филмът на режисьор, който практикува стила си в два други игрални филма, преминали през фестивали - Ratcatcher (1999) и Morvern Callar (2002). Продуциран от Тилда Суинтън (Оскар за Майкъл Клейтън), която също играе главната роля, филмът е мощно изживяване и отраженията върху него вървят в няколко посоки. Това е адаптация на роман на Лайънъл Шрайвър за тийнейджър, който извършва клане в гимназията си. Историята е разказана в ретроспекции, от гледна точка на майката, която виждаме да живее сама в къща в предградие и да търси работа сред враждебните очи на някои съседи, които отказват да говорят с нея.
От ретроспекции научаваме, че тя е родила дете, което не е искала, момче, което е израснало, наказвайки майка си за липсата на пълна майчина любов и джиндуид към нея. Жестокостта и решимостта му да направи тъмните си дни от невъзможно млади на места са нереалистични, но те стават страшни, когато Кевин (Езра Милър, отличен в ролята) достигне юношеството. „Мисля, че идеята за майка, която не обича детето си, е едно от последните табута, за които хората отказват да говорят“, каза съсценаристът Рори Стюарт Киниър, изразена от Тилда Суинтън, която е майка на две деца. семейството е кървав бизнес. Филмът е изключително насилствен - Лин Рамзи го вижда като психологически ужас - въпреки че няма да видите кръв или изстрели. Насилието се натрупва скрито и се установява като сянка върху целия филм. Но Рамзи има и евтино визуално решение за вината на майка си: през целия филм тя се опитва да почисти червената боя, с която някой е оцветявал фасадата на къщата и колата ѝ.
Инцест, изнасилване, драма
Полис той също говори за насилие, но на различен език (както действителен, така и кинематографичен). По модела на Entre les murs, филмът на Laurent Cantet, спечелил Златната палма през 2008 г., френската актриса Maiwenn поставя актьорите (Karin Viard, Joeystarr, Marina Fois, Nicolas Duvauchelle, Karole Rocher и др.) В различни ситуации, след схематичен сценарий и им позволява да импровизират. Оттук и усещането за естественост и документалност. Интерпретациите са много естествени и мощни, а филмът има някои обезпокоителни сцени за изнасилване, майки, които успокояват бебетата си чрез мастурбация, тийнейджъри дават свирки, за да получат телефонно обаждане (и аз не виждам нищо лошо в това), открито признавайки бащи че спят с малките си момичета и всичко, което можете да си представите по-лошо в бригадата за защита на непълнолетните в Париж (включително набези в ромски лагери, където децата са изпратени да просят).
На заден план се разгръща животът на полицаи, които имат свои драми и неуспехи, влюбват се един в друг и полудяват пред заподозрени и жертви. Майвен прекара няколко месеца в такава бригада, следвайки случаите (представените във филма са вдъхновени от реални) и живота на онези, които ги решават. Краят е шокиращ, но по-шокиращ е фактът, че наистина се е случило.
Кореспонденция, подкрепена от