Зеленчуците в гробището - Брой 322
От Рупърт Кополд
Във филмовата адаптация на Мати Гешоннек за романа на Ойген Рудж „Във времена на отслабваща светлина“ упадъкът на едно семейство протича паралелно с падането на ГДР. Отлично поставена камерна пиеса, казва нашият филмов критик.
Вилхелм Поулаййт (Бруно Ганц) приема поздравленията за 90-ия си рожден ден. Снимки: Hannes Hubach/X Verleih
Това е 1989 г. и Саша вече не иска. ГДР все още съществува, дори се подготвя за четирийсетгодишнината си, но вече не е неговата държава, не е неговата държава, не е неговият дом. Бащата Кърт (Силвестър Грот), историк, който все още вярва в социализма въпреки всичко, търси Саша (Александър Фелинг) в изтърканата си, почти празна къща в задния двор и се опитва да го убеди да дойде на рождения ден на дядо си. Двамата се разхождат из мрачния Източен Берлин, накрая се озовават в подлез на бар. Обичайните въпроси на баща, но представени без истинско убеждение: „Какво прави докторската ви дисертация?“ - "Няма докторска дисертация", отговаря синът и добавя: "Не искам да се налага да лъжа през целия си живот."
Саша не идва в деветдесетте от дядо си, високопоставения бивш функционер Вилхелм Паулайт (Бруно Ганц). За него не се говори официално на този семеен фестивал, въпреки че или може би защото скоро ще се разкрие, че той е отишъл на Запад. Саша присъства много на този рожден ден, когато партито също отдава почит в старата вила и хор на FDJ пее в предния двор: като неприятна заготовка, като грешка в системата, като системна грешка. Синът почина за руската майка Ирина (Евагения Дододина). Бащата Кърт, от друга страна, дори и да не казва така, разбира Саша, ако не заради бягството му, то поне по нейните мотиви. За стария Повилейт обаче внукът е дезертьор, който в миналото е щял да бъде поставен до стената - и веднъж каза, че е много приятно за демонстрантите „ние сме хората“.
Половин век, компресиран в един ден
Автобиографичният роман на Йоген Руге „Във времена на отслабваща светлина“, публикуван през 2011 г., разказва за падането на ГДР и падането на семейство или по-добре: той разказва падането на това състояние като семейна история. В продължение на пет десетилетия - от 1952 г. до 2001 г. - този роман се протяга, скача напред и назад през годините, като постоянно променя мястото и перспективата си. Как режисьорът Мати Гешоннек („Boxhagener Platz“) и неговият сценарист Волфганг Колхаазе („Sommer vorm Balkon“) сега са адаптирали този материал за киното е много необичайно, да, може да се каже: той е направо смел. Те кондензират тази книга - освен пролога и епилога - в камерна пиеса и се концентрират върху един ден и едно място. Драматургията на романа: напълно променена. И удивителното: духът му все още е запазен.
Кърт (Силвестър Грот) със син Саша (Александър Фелинг).
Напълно без никакви декламационни лекции
Зрителят научава толкова много за тези хора. И това по-случайно, не, както при посредствените телевизионни игри, чрез декламационни признания и ретроспекции, снабдени с удивителен знак, а вградени в разговори и разрешени в действие. Тази история е поставена толкова уверено, че може дори без филмова музика. Старата къща също разказва историята, тъмните коридори, скърцащите стълби, разрошените тапети, снимките на фабрики и пристанища, кутиите, пълни с партийни медали, изрезките от вестници („Дълъг живот за работническата класа“) или сините ангели на Маркс - Томове в изследването на Вилхелм, зад които са скрити неговите таблетки: всички свидетелства за германски биографии, през които е преминал 20-ти век.
И как тези кризи, войни и катастрофи се отлагат и втвърдяват по лицата им. Например в този на Кърт, който след това потърси убежище в Съветския съюз като левичар, попадна в сталинистките чистки, първо беше осъден на затвор в лагера и след това заточен в Урал. Там той срещна и се ожени за Ирина, която сега се отдава на спомени за родината си и пие твърде много и на която изневерява. Всички тези минали, наранявания и сътресения. И няма начин да говорим открито за това. Филмът не оправдава нищо, но е по-скоро фина преоценка на ГДР, отколкото гневна сметка. Той иска да разбере какво е движило тези хора, иска да покаже как историята, която е трябвало да бъде повлияна от тях, е оформила всички, докато накрая са станали това, което може би никога не са искали да бъдат. "Бих искала да имам различен живот", изплъзва се Шарлот от картината.