Залцбург "Кармен" като присъда за сексуална обусловеност
Неспособни да постигнем реципрочност, ние се стремим поне към признание. Унижението на тази субституция, която подхранва различни форми на поведенческа перверзия, не е очевидно само за имбецила: в края на краищата именно това заместително пълнене на сексуално освобождаване, не осветено от платоническа взаимозависимост, ни прави още по-недоволни и опустошени, принуждавайки някои да се впуснат в цинично търсене на разнообразие и разнообразие, докато други сублимират разочарованието ви.
Пиесата на британския режисьор Алета Колинс е за болезненото влияние на похотта върху съдбата на човек, за това как бунтът на радостното очакване лесно се превръща в тъжна болка от разочарование, тъй като няма по-ненадеждна основа за изграждане на собствения ви живот от сексуално желание.
Тази идея се проявява не само в хореографските инсталации, базирани на стила фламенко с пантомимични елементи на бикоборството, но и в пластиката на главните герои: ако Хосе буквално физически се противопоставя на ново чувство, което бързо подчинява живота му, то Кармен с всеки жест потвърждава органичната природа на нейната сексуална сила над другите. За Хосе сексуалното влечение не е толкова начин за самоидентификация, колкото за болезнена самореализация; разбира се, там не може да се говори за любов. Докато за Кармен сексът е същата ежедневна процедура като миенето на зъбите и никой няма да се ласкае по този резултат: Кармен се появява на сцената веднага след секс в асансьора с лейтенант Зунига, който й предлага пари с обичайния жест. С хипнотизираща смесица от достойнство и презрение Кармен приема наградата на лейтенанта, сякаш му прави услуга.
Нейната сила не е само в сексуалността: волевата походка, усъвършенстването на жестовете, пълната липса на размисъл подчертават нейните лидерски качества. Тя е основната тук и е лесно да се досетим, че опитомяването на такава жена се превръща в спортно забавление за жителите на фабриката, което в мрачните заоблени пейзажи на Мириам Бутер изглежда по-скоро като затворено предприятие на строг режим. Кармен, режисирана от Алета Колинс, е категорично лишена от съпричастност, тя е образуваща среда единица, която подчинява и ръководи, контролирайки всичко, освен собствените си емоции. Очевидно това е причината този образ органично да се вписва както в сюжета, така и в музиката, защото традиционната Кармен също е напълно разтворена в собствения си егоизъм.
Трудно е да се нарече такова четене принципно ново, но неговата убедителност и надеждност не пораждат въпроси. Особено в брилянтното изпълнение на Магдалена Кожена. С леко мецо и напълно нерентабилен, блед външен вид, Козена използва ярък форте и целия си актьорски потенциал, за да създаде напълно феноменален образ. В нейната пластмаса едновременно има нещо от хищник и от дете. И дори трудната мизансцена от запознанството й с Хосе се оказва очарователна за певицата: Хосе помага на Кармен да стане, след като тя е съборена от феновете, и тя първо леко държи ръката му в своята, а след това, усещайки отслабването на съпротивата му, рязко отблъсква бъдещия й убиец.
В тази мимолетна мизансцена има много повече значения, отколкото могат да се видят с невъоръжено око, а в изпълнението има изобилие от този тип мизансцени. Много ярко се оказва, че Кожена е разочарована от Кармен от войнственото законосъобразност на Хосе и напълно хипнотизира работата на актрисата във финалната сцена, когато ъгловата пластмаса на нейната героиня става отвратително вулгарна и няма и следа от съчувствие за жертвата на чужда ревност.
Мисля, че в репертоара на Йонас Кауфман този Хосе ще заеме мястото на една от най-успешните творби, тъй като именно в тази роля певецът успява да покаже сложната динамика на разрушаването на личността, нейната ценностна система под влияние на емоционалното безумие. Колко плахо и несигурно гледа на цветето, буквално избутано под ризата му, с каква болка се стреми да се отърве от тази мания и като спасителна сламка се придържа към пристигането на Михаела и с каква неестествена агресия я разстройва в третото действие! Колко обречена безпомощност и сдържано достойнство са в неговата пластичност. Той разбира, че няма да се справи с това привличане и го приема като предизвикателство към съдбата, като тест, който трябва да бъде преминат до края. Във финалната сцена смелата сдържаност на Хосе го издава едва след като осъзнава: Кармен не само не го обича, тя го презира заради любовта й към нея ... И това е, което той вече не може да й прости. Вокалната работа на певицата не ме изненада особено: същата дълбочина на звука се чуваше и на пианото, и на меца воче - пълноценно фокусиране „в маската“. Но с какъв луксозен полетен израз певецът изпълни най-ярките форте, с каква пълноцветна кантилена прозвуча най-фините пианисимоси на известната „цветна ария“, бях пленен за пореден път!