Загуба на съзнание за; Америка
Ангажиран писател, авторът на "Смърт на търговски пътник" и "Дезаксес" почина в петък от последиците от рака.
Кой е строго изглеждащият, леко пернат висок човек с големите си очила, който прегръща неловко най-желаната жена в света, срамежливо се усмихва на фотографите? Омъжвайки се за Мерилин Монро през 1956 г., Артър Милър рискува да остане в пантеона на 20 век като глава до (превъзходните) крака, завинаги бившият съпруг на мита за Мерилин. В своята автобиография (Timebends) той разказва за петгодишния си брак с мегазвездата - от лимузини до хотелски стаи в атаки на тревожност, битките със студиата и все по-болезнените снимки. Но също така и усилията за водене на нормален живот, къщата в Кънектикът, Мерилин, която започва да готви, Мерилин бременна (тя ще има спонтанен аборт), почти успехът на семейната мечта на актрисата ", сирак, който веднага разпозна останалите сираци, когато влезе стая ". Милър и Мерилин, двойката изглеждаше щастлива: „Ежедневно продължаваше Мерилин да ходи сутрин при анализатора си и следобед в Страсберг за часове на частни уроци с Лий. От време на време щяхме да отидем в Бруклин, за да видим родителите ми, които след това предупредиха всички свои съседи, в преклонение пред Мерилин. "
Филмът, вместо да подскача двойката Милър-Монро, ускорява раздялата. Един следобед, по време на работна среща по филма, Мерилин, „без да показва и най-малка емоция, сякаш е някакъв сценарий, каза:„ В края героите трябва просто да се разделят. “„ Шокиран, но осъзнат, Милър получава съобщението. По време на снимките той пренаписва края на Les Désaxés. Последното изображение е заснето в студиото в Лос Анджелис на фона на пустинята (която се превърта на екрана): Кларк Гейбъл излиза на пътя зад волана на камиона си, с последен поглед на любов към Мерилин, който той оставя край край пътя. Четири дни по-късно Гейбъл умира от сърдечен арест. Артър Милър заминава сам на Източното крайбрежие. На 45 отново започна да пише.
Срутеният съпруг анализира провала на брака си по фройдистки начин (нещастното детство на сирачето, нуждата й да бъде обичана, страха й от другите). Но той също така поставя приключението в контекста на лудостта, която току-що са изпитали, тази на Америка през 50-те години: „Мерилин беше водена от истински революционен идеализъм“, пише той. Въпреки и вероятно заради трудностите му. Живеехме заедно по времето, когато Америка все още преживяваше една от реакционните си фази. Социалното съзнание не беше повече от неясен спомен и това изигра роля за обезсърчението й спрямо страната и самата нея. " 50-те години, които завършват едновременно с брака на Милър-Монро, виждат Америка в (студена) война, обсебена от врага. Уловена в колективна истерия, тя вижда инфилтрирани „червени“ навсякъде, в киното, по радиото, в театъра.
Артър Милър е част от поколение американски прогресисти, които флиртуваха с комунизма, често без да се присъединяват към него. Роден през 1915 г., той е травмиран от мизерията на кризата от 1929 г. и разтърсен от победата на фашизма в Испания, разбирайки, че той е предвестник на нацизма. Той винаги е вярвал, че изкуството трябва да се използва, за да промени света. Политическият му ангажимент ще минава преди всичко през театъра.
"Смърт на продавач".
Преди срещата си с Мерилин той вече беше много добре познат. В началото на 50-те години той на 33-годишна възраст пише „Смърт на продавач“ („Смърт на продавач“), много сурова визия за обществото и другата страна на американската мечта, считана за една от най-важните парчета от 20-ти век и се изпълняват почти всеки ден някъде по света в продължение на петдесет години. Марчело Мастрояни и Дъстин Хофман, по-специално, дебютираха на сцената, играейки сина на продавача.
Детонаторът за него беше Тенеси Уилямс. Една вечер през 1948 г. неговият приятел Елия Казан го заведе да види „Трамвай на име Желание“, нова пиеса на Тенеси Уилямс. Милър излезе преобразен: „Думите и тяхното освобождение, удоволствието от писателя, който ги пише, лъчезарното красноречие на неговия състав, ме завладяха повече от емоционалния патос. Със своя трамвай Тенеси беше наложил правото да говори с пълна сила, което беше голяма подкрепа за мен, когато се наведех над Вили Ломан, продавачът. "
Закрепен в провинцията, той бързо написа драмата от последния ден от живота на Вили Ломан, търговски представител, който току-що е загубил работата си, защото вече не продава достатъчно, презиран от сина си, жертва на общество, което отхвърля непродуктивното лица, и които ще се самоубият: история, вдъхновена от голямата депресия от 1929 г. Артър Милър си спомни баща си, съсипан, обезценен в очите на сина си. Исидор Милър, полски еврейски имигрант, пристигнал сам в Америка на 7-годишна възраст, се е справил доста добре в правенето на лимузини и шофьори в Ню Йорк. Но той беше загубил всичко с икономическата криза и трябваше да продаде лимузината и семейните бижута. Мелничарите се бяха преместили от голямата си къща в Харлем (която все още не беше черно гето) за скромно жилище в Бруклин. Артър беше принуден да отложи постъпването си в колеж.
Казан чете „Смърт на продавач“ и не се колебае: „Ужасно тъжно, Арти. Но това е голяма пиеса, искам да я поставя. " Продуцентите се опитват да променят заглавието "Кой иска да отиде да види пиеса, наречена" Смърт на продавач? " Но Милър, както винаги, остава непреклонен. Пиесата е представена през 1949 г. във Филаделфия. Театралите, включително Кърт Уейл и съпругата му Лоте Леня, пътуват от Ню Йорк за премиерата. В края на представлението те остават вкаменени, избърсвайки няколко сълзи. Те излизат, казвайки, че това е една от най-добрите пиеси, които някога са гледали. Милър вече е написал още осем, подредени в къщата си. Успехът (той получава „Пулицър“) не го променя. Той живее в Бруклин с първата си съпруга (ирландска католичка, известна от университета в Ан Арбър) и двете им деца. Той прекарва времето си в пристанището, подготвяйки сценарий за мафията, която контролира докерите в Ню Йорк, пиеса, която се надява да направи филм. Започват неприятностите му с маккартизма.
Участва в организацията на културната и научна конференция за световния мир във Валдорф-Астория в Ню Йорк с наивен опит на Лилиан Хелман и Норман Мейлър да се помирят със Съветския съюз в средата на Студената война. Конференцията пада добре, за да послужи като цел за антикомунистическата истерия на комисията по неамериканските дейности на сенатор Маккарти. Това е началото на лова на вещици, на публичното изобличаване на предполагаемите комунисти, инфилтрирани в шоубизнеса. Маккартизмът принуждава интелектуалци и художници да изобличават приятелите си, страдащи от затвора. Някаква пукнатина. И говорете. Да имаш името си в черен списък означава да бъдеш забранен от американски ефири и екрани, да бъдеш принуден да работиш с предполагаемо име или да бъдеш заточен в Европа, като Чарли Чаплин.
Казан все още не е призован от комитета. Милър и той все още са приятели. Те тръгнаха заедно към Холивуд, за да продадат темата си на доковете в Ню Йорк: „През пролетта на 1950 г. с Казан отново подготвихме заговор, двамата в малцинство (гръцкият и еврейският), така че някои неприятни истини ще бъдат показвани на американските екрани. "