Все още тук (2020) Филм, трейлър, рецензия
С „Все още тук“ Влад Файер създаде филм, в който умело изобразява конфликти в американското общество, базирани на лична трагедия. И далеч от киното на съчувствие и вина.
Опитът от загубата на любим човек, разбира се, никога не е лесен. Но можете ли да си представите, че този човек е изчезнал от един момент до друг и пронизващата несигурност се смесва с болезнената загуба? В първата четвърт час на „Все още тук“ това чувство е представено толкова живо, че човек може да съпреживее този ад.
В първия игрален филм на Влад Файер това е десетгодишната Моник Уотсън, която вече не може да бъде намерена. Полицията оставя случая да се смели след кратко време, което не на последно място се дължи на афро-американския произход на Моник. Кварталът в Ню Йорк, от който тя идва, е оставен до голяма степен на себе си и едва ли му пука за часовника. И така човек вижда бащата на Моник Майкъл (Морис Макрей) като разбит човек, който несигурно се колебае между оставката и последния проблясък на надеждата. Интензивността дължи Все още тук особено невероятната актьорска игра от Макрей. Когато се опитва да запази спокойствие в групата за самопомощ, отчаяно разпространява желаните плакати и накрая вече не може да сдържи болката си и експлодира, целият му вътрешен живот се предава на публиката. Това без съмнение са най-мощните моменти в този филм.
Вторият главен герой до него е журналистът Кристиан Бейкър (Джони Уитуърт), за когото случаят с изчезналото лице първоначално е просто добре дошла промяна от неговата иначе доста скучна работа. По време на изследванията си той първоначално среща отхвърляне. Не само, че младите хора на улицата го смятат за чуждо тяло, семейство Уотсън първоначално отказва да сътрудничи. Това, от което най-малко се нуждаят сега, са нови фалшиви обещания.
С фигурите на Майкъл и Кристиан Влад Файер описва проблемите на разделено общество. Журналистът показва истинска ангажираност с работата си, но не може да разбере условията на тази странна среда. Когато каза, че „знае как става тук“, получава само смях. Майкъл, от друга страна, е толкова отровен от недоверие, че вече не иска да приема външна помощ - особено не от някой, който няма представа за живота му. Когато най-накрая стигнете до общ знаменател и статията наистина се появи, надеждата не трае дълго. Кристиан направи математиката си без полицията в Ню Йорк, която се фокусира повече върху бързи, отколкото върху правилни решения.
Празнуването успява умело да включи тези социални конфликти в семейната драма, без да използва прекалено очевидни шаблони. С всяка фигура той поставя човешката страна на преден план. Цялата тежест на субекта получава повече от целенасочен анализ, отколкото от обвинителен акт, който е решен да намери виновни страни. Изобразяването на двамата ченгета Грег Сполдинг (Джереми Холм) и Антъни Евънс (Дани Джонсън) е по-двусмислено, отколкото изглежда на пръв поглед. Въпреки че се явяват брутални и безмилостни лоши лейтенанти, те също показват съмнения относно насоките на своята работа. Човек би могъл да обвини празнуването в размазване на полицейския произвол и насилие, но точно това показва, че той приема своите герои и историята си сериозно. В този отделен случай - който също е повлиян от реални събития - той показва, че цялата тази система, която е проникната от институционален расизъм и фалшиво съзнание за категоричност, не предлага никакви решения, а само поддържа стари проблеми.
Единственото нещо, което може да бъде критикувано, е твърде бързата обработка на делото в последната трета на филма. Похвално е, че Празнуването дава на героите си времето, необходимо, за да направят действията им разбираеми. Тогава подходът на Кристиан към разследването му изглежда неправдоподобен и заключението като необходим придатък. Това каза, че спадът е малък в сравнение с работата, извършена в останалата част от филма. Все още тук е критично съображение, без да се превръща в един от многото проблемни филми и успява да не допусне емоционалността му да се плъзне в мелодраматичното. И не често трагедията и тънкостта се балансират толкова добре във филм.
Когато 12-годишната Моник Уотсън, афро-американско момиче, изведнъж изчезва в Ню Йорк, полицията не прави много и баща й Майкъл е отчаян. Поради необходимост той се обединява с Кристиан Бейкър, журналистът, който трябва да докладва за случая на Моник. С отслабване на обществения интерес Майкъл и Кристиан се заеха да открият истината в надпревара с времето - да намерят Моник, преди да е станало късно.