Владимир Косма С любов от Румъния - Дисидентът - Дисидентът
Споделете публикацията "Владимир Косма: Най-добри пожелания от Румъния"
Видяхме го в собствената му роля в „Искам да бъда актриса“ на Фредерик Сойхер, издаден през 2015 г. Композиторът Владимир Косма е оставил своя отпечатък върху най-популярните филми: „Приключенията на равин Яков“ или автор като „Дива“ ”От Jean-Jacques Beineix. Портрет
Понякога го бъркат с Джоузеф Косма, който съчинява „Les feuilles mortes“ за Превер. Владимир Козма се утвърждава от 70-те години на миналия век като един от най-великите композитори за френското кино. Подобно на любител на филма, го виждаме да си блъска темата за „Топката“ на Еторе Скола във „Искам да бъда актриса“ на Фредерик Сойхер. В този филм Франсоа Морел, Патрик Чесне и Мишелин Пресле, в собствената си роля, говорят с дъщерята на режисьора Натасия за нейното призвание за професията на актрисата.
Произхождайки от музикално семейство в Букурещ, Румъния, Владимир Козма можеше да се насочи към математиката, шаха или плуването. Майка й е шампион по плуване. Това ще е музиката. Родителите му автоматично го поставят на цигулката в тази стая, където живеят в следвоенна Румъния. „В продължение на година-две издавах неизразими звуци от това“, казва той с леко острия си румънски акцент. „Трудна работа“ за малкия Владимир, който започна да изнася концерти на осемгодишна възраст. Но едва на 12-годишна възраст той започва да обича това „задължение“, разбирайки красотата и сложността на музиката: „12 е твърде късно. Трябва да започнете много рано. Това е като да учиш граматика в училище. Ние сме на път от преподаването, изпитите, които полагаме. В биографиите на велики композитори като Бах, Бетовен или Шопен не говорим за тяхната страст. На едно дете трябва да се помогне, да се работи. Малко по малко талантът му се развива. "
Искам да бъда актриса Ремарке VF
Детство при Сталин
Ако музиката не е основната му страст, малкият Владимир се чувства много по-ентусиазиран от Русия. Тогава сме в началото на Студената война и Румъния се присъединява към съветския блок: „Руснаците, които са представени като ужасни хора, аз ги видях като освободители. Те освободиха Румъния от фашизма. Наблюдавах ги как минават по улицата с благодарност. Бях част от група студенти: Съюзът на младите комунисти. Носех червената пионерска вратовръзка. Отидохме на големите площади в Букурещ, скандирайки: „Сталин! Никой изобщо не знаеше какво се случва в Русия. Че зад тази необикновена фигура, освободила Европа от фашистката чудовище, се крие друг вид чудовище, което ние не знаехме. "
Този конкретен исторически контекст не му пречи, противно на общоприетото схващане, да получи достъп до култура: „Когато бях на десет години, по време на Желязната завеса, имаше много ограничен обмен между западните художници и Румъния. В Букурещ виждахме само художници от съветския блок. Но те бяха абсолютно блестящи художници като Прокофиев, Шостакович, Давид Ойстрах, Святослав Рихтер ... Велики унгарски, чехословашки художници ... Големи заместители, така да се каже! Не ми липсваше култура. По това време тези режими силно насърчаваха изкуствата, музиката, шаха и спорта, които бяха привилегировани. "
Тогава нищо не му предопредели да се интересува от филмова музика, въпреки някои големи открития на големия екран: „В Румъния бях гледал филмите на Айзенщайн и няколко редки френски филма. Понякога имаше обмени по време на фестивали. През 1961 г. бях белязан от красивия филм на Анри Колпи: „Толкова дълго отсъствие“. Бях особено запален по De Funès. Той все още не беше голямата звезда, в която се превърна. Той изигра две малки роли в „Красивата американка“. Мислех, че е толкова страхотно, че отидох да гледам филма осем пъти! Бях гледал и „Нито видян, нито известен“, първият филм на Ив Робърт през 1958 г., в който Де Фюнес има голяма роля. Никога не съм си представял, че един ден ще трябва да работя с Де Фюес и Ив Робърт. "
От Букурещ до Париж
През 1963 г., благодарение на препоръка от своя учител в Букурещката консерватория, Владимир Козма е приет за ученик на Надя Буланже в Париж. Този почетен професор я насърчава да следва нейния път: „По това време във Франция всички композитори, които са писали тонална, мелодична музика, са били забранени, считани за остарели. "Припомня Владимир Козма" Това беше диктатурата след дванадесет тона на Пиер Булез. Това, което ми хареса в дванадесеттоновата музика от 30-те години, беше, че тя представляваше нещо. Това съответства на период на ужасяваща трансформация, която поражда фашизъм. Тогава тази много сложна музика имаше основания за съществуване. И така, защо това анахронично отчаяние в музиката на 50-те и 60-те? Периодът изобщо не беше същият. Според мен музиката трябва да представлява обществото. Не можем да бъдем напълно откъснати от това, което преживяваме. В дните на църквата Бах пише меси и кантати. В двора на краля това беше различен вид музика. Сега, когато обществото е демократизирано, музиката трябва да бъде по-популярна, по-директна, за да бъде чута от много хора. "