Вивиан Майер е мистериозният фотограф, който никога не е виждал свои снимки - Диван
С машина Rolleiflex на врата, той наблюдава зрителя духовно, търсейки обекта, който да бъде заловен. Той не иска да се откроява, той се опитва да улови малките моменти от живота, за предпочитане, така че обектът на снимката да не забележи. Светлините са перфектни, фокусът е на мястото си, обектът е на нищо неподозиращо. Ключалката щрака и реалността се движи върху филмовата макара завинаги.
Камерата на тайните
Жената, която се крие зад камерата, беше покрита с тайни до смъртта си. Живееше сам, почина сам: смятаха го за ексцентрик, нямаше съпруг и деца. В продължение на десетилетия той работи като бавачка за няколко семейства и наследството му е едно от важните спомени за 20-ти век: близо 150 000 негативи, филмови макари, звукозаписи.
През 2007 г., две години преди смъртта си, Вивиан вече не можеше да си позволи да продължи да наема хранилището, което съдържаше хиляди нейни снимки. По финансови причини той беше принуден да прекали с това, което означава животът му, и да пусне на търг безброй ценни свитъци.
Един от купувачите беше Джон Малуф, който изследваше историята на Чикаго, така че колекцията от изображения, продадени за малко пари, веднага предизвика интереса му. Надяваше се, че това ще му помогне да разкрие една малка подробност и момент от века. Това, което той откри обаче, беше много повече от това и докато той задълбаваше все по-дълбоко в снимките, цветът и детайлите бяха дадени на човек, който се криеше в тъмното на заден план: Вивиан Майер и неговата работа попаднаха в центъра на вниманието.
Но цялата картина все още е неизследвана: коя беше тази тайнствена бавачка, която съчетаваше въображението си с реалността със страст и никога не колебливо постоянство? Защо не публикувахте вашите снимки? Знаеше, че това са добри снимки?
Мери Попинс със среден формат
Първоначално Малуф не се занимаваше много със снимките на Вивиан, особено след като не намери нищо за него в Google. Така негативите лежаха върху студения камък на Суфни една година, докато по-късно той потърси името на Вивиан, която умираше точно навреме, за да намери некролога си в Чикаго Трибюн. Първата улика.
След това Малуф дигитализира някои от негативите с обикновен скенер и макар че специално харесваше черно-белите снимки, той не беше напълно наясно с художествената им стойност. До октомври 2009 г., около половин година след смъртта на Вивиан, той качи няколко изображения във Flickr. Интернет избухна и Малуф реши да намери галерия, за да поиска мнение.
„Първото ми впечатление, когато видях работата му, беше радост и изненада. Когато се чувствате като че ли виждате творбите на неоткрит велик художник, които автентично показват човешката природа, улицата и самата фотография “, казва фотографът Джоел Майеровиц за работата на Вивиан в документалния филм по стъпките на номинираната за Оскар Вивиан Майер.
На снимките се появяват спонтанни моменти, най-често деца, работници, бездомници, хора на улицата. Вивиан имаше чувство за драматични ситуации, хумор и имаше таланта да покаже щастие, искреност, жестокост, изобилието от човешка природа. Това са спиращи дъха изображения и те ще бъдат наистина интересни, ако разгледаме отблизо мистериозния живот на Вивиан Майер.
Джон Малуф беше решен да разбере кой стои зад снимките и какво обяснява защо изображенията никога не са се появявали в живота на Вивиан. Искаше да разбере при кого на врата му е окачен средният ролейфлекс.
Сянка
Ако наистина се задълбочим в работата на Вивиан, виждаме специална жена. Плъзна се из града като сянка, за да улови малките моменти от ежедневието, за да направи дори най-малките моменти запомнящи се чрез собствения си поглед. Съответстващ на тази картина е начинът, по който работодателите и контролираните от него деца го припомнят в документалния филм: той носеше мъжки дрехи, старомодни шапки, широки палта, често ботуши и винаги прикриваше фигурата си. Това беше сянка, която те не забелязаха, дори когато той се взираше напред за дълги моменти, държейки камерата си пред себе си.
„Поглеждайки назад сега, бих казал, че се е обличала като фабрична работничка в Съветския съюз през 50-те години на миналия век“, спомня си едно от децата, за които се грижи. А камерата му помогна да направи снимки незабелязано: средният Rolleiflex трябва да се гледа отгоре, което го прави чудесна камуфлажна машина. Не е необходимо да се вдига към окото, така че процесът на изобразяване и моментът на фотографиране могат да останат скрити. Всичко това също му позволява да прави снимки от по-ниска перспектива, като придава съвсем ново значение дори на най-простия обект. Сянката се промъква напред-назад в продължение на десетилетия: като хищник хищник, който взема жертвите си.