В Нион Питър Гринуей обявява края на киното, а Одриус Стонис - неговото възраждане
Публикувано на 21.04.16
Visions du Réel събира най-доброто от реалното кино всяка година. Повече от 180 филма от цял свят, но и майсторски класове. Подобно на тези на известния уелсец Питър Гринуей и непознатия литовски Аудриус Стонис.
Ако снимките понякога са измамни, думите също. Във влака, който ме отведе до Швейцария, един Vaudoise, с когото размених три думи, беше изненадан, че отивам на фестивала в Nyon. „По-скоро не е юли“, каза тя, когато й обясних, че съм била там достатъчно често, за да не сбъркам. Всъщност нито тя, нито аз грешихме: този малък град, разположен на двадесет и пет километра от Женева, на брега на Женевското езеро, е домакин на два известни фестивала всяка година. Един се провежда всяко лято през последните 40 години и събира над 200 000 фенове на популярни песни и музика - Палео. Другата почита документалния жанр през пролетта за малко по-малко време, приветствайки занаятчиите от цял свят, от най-тайните до най-известните.
Наред с други отличия, всяко издание на Visions du Réel (това е неговото име) присъжда на голям режисьор наградата „Господар на истинския“. Любопитно име, което предполага, че режисьорът на документални филми упражнява ефективен контрол върху това, което представя. След швейцареца Ричард Диндо (през 2014 г.) и Барбет Шрьодер (през 2015 г.) именно на уелсец, живеещ в Амстердам, тази година се присъединява тази титла и трофеят, който се съпътства с нея. За Питър Гринуей, чийто избор може да изненада, тъй като филмографията му няма много общо с това, което обикновено почитаме в Нион. Убийство в английска градина (1982), Готвачът, крадецът, съпругата му и любовникът му (1989) или Книгата на възглавниците (1996) представят актьори и разказват истории по фантастичен начин, който някои определят като барок. Такъв е случаят и с последното му постижение, прожектирано до пълна зала: Айзенщайн в Гуанахуато (Que viva Eisenstein!), Вдъхновен от престоя в Мексико през 1931 г. от съветския режисьор.
Трудно е да се види документален филм, толкова много той използва повествователните и продуцентските режими на измислен филм и предоставя много безплатна, дори разпусната визия за това пътуване от автора на „Боен кораб Потемкин“, представена като истерична и причудлива девствена. В своя майсторски клас на 19 април Питър Грийнъуей премахна разликата между „художествена литература“ и „нехудожествена литература“ с една дума, аргументирайки, че има повече лъжи в предполагаемо вярно, че има в открито невярно.
В интервю, публикувано от Visions du Réel, той също казва, че в средата на 60-те години той се отказва от репортажите за реалността чрез документални филми. „Реших, че ако искам да кажа истината, отсега нататък ще го направя чрез лъжа и че вие ще сте наясно с това. По начина на Шекспир: да създава фантастика и чрез нея да се опитва да намери елемент на истината. Така че по време на своя майсторски клас той квалифицира историците на „лъжците“, като взе за пример Юлий Цезар и Уинстън Чърчил. Малко лесно. И ако на „лъжата-вярно“ не липсват добродетели, човек се пита, да види Айзенщайн в Гуанахуато, каква част от истината би могла да скрие тази измислица.
Дори повече от отхвърлянето му от „киното на реалното“, неговата лекция (донякъде многословна) се спря на подчиняването на киното на езика на думите повече, отколкото на този на образите. Идеята не е нова - наближава почти кинематографичната епоха, но в устата й имаше някакви претенциозни претенции. „В началото не беше глаголът: в началото беше изображението. Нещата трябваше да се видят, преди да могат да бъдат назовани. Приматът на глагола обаче се е запазил в продължение на много векове и все още от сценария се раждат филми. Отидете и представете проект под формата на рисунка, маса: ние ще ви се смеем в лицето. Но донесете сценарий от бестселър роман, той ще бъде различен. "