Ушите на фотографа
Откъде идва терминът „ушите на фотографа“, науката не знае. Можем обаче да предположим, че той е роден по аналогия със заешки уши, коварно гледайки иззад приюта, зад който се е скрил косматият им собственик. Когато снимаме сцена, обикновено се опитваме да избягваме признаците на нашето присъствие от тази страна на камерата, като прикриваме следите си по всякакъв възможен начин. И това е правилно - мястото, отредено на създателя, винаги е било в скромна чиния под картина или скулптура, на корицата на книга или партитура, в титлите на филм или зад кулисите на театър, но не и на неговите сцена.
Но тъй като аз и ти не сме нормални хора, но все пак фотографи, затова възприемаме фотографиите със специална доза цинизъм. По-често няма да се заблудите, като някоя домакиня, върху плявата на изобразения сюжет, ние повече от всеки друг се поставяме на мястото на фотографа, който е направил снимката. И така имаме привилегията да видим какво е предшествало появата на снимката. По този начин най-често виждаме историята на създаването на снимка и, какво можем да скрием, понякога тази история се оказва много по-интересна от самата фотография.
Тъй като съм не само фотограф любител, но понякога и професионален мъж, изобщо не се изненадах, че момичето иска да лети малко като вещица. Разглеждайки косата на момичето, по някаква причина развиваща се нагоре, се чудех защо тази пола не последва примера им, но все пак правилно изпълни целта си да покрие нещо неморално там! Определено бях възмутен от този обиден факт и, като разгледах по-внимателно тази снимка, открих, че всъщност пред мен е само обърната снимка! И сега, обръщайки списанието с главата надолу, вече виждам, че моделът е по най-нахален начин привързан към тавана на тънки кабели, точно като добрата половина от всички предмети, висящи във въздуха с главата надолу на едва забележими тънки въжета, докато другата половина от тях просто са залепени за него. Нещо повече, самият таван беше предпазливо боядисан като под, а подът, напротив, беше варосан, за да изглежда като таван! Представете си! Снимката веднага придоби различно, по-активно атрактивно качество.
Друг тип „уши на фотографа“ е реакцията на хората към стрелбата, тоест директните погледи на изобразените хора в камерата. Ако портрет, направен в подобен дух, е традиционна техника и не предполага фотограф, то при жанрова или улична фотография, която е прабаба на киното, ситуацията е различна. Разказ на трета страна за живота на някои хора, прекъснат от погледа им към камерата, разказва на зрителя не толкова за изобразените хора, колкото за това, че е забелязан, и прехвърля степента на „вина“ върху самия зрител, като дава пораждат у него желание да „излезе”. Така зрителят се поддава на тази провокация, усеща присъствието му в кадъра и заема мястото на фотографа. А особено впечатляващ зрител може би дори има предчувствие, че сега го заковат на врата и операторът ще бъде отнет.