Уебсайтът на Лариса Милър Motive Books
Издателство „Глас“ публикува моята книга с проза в превод на английски език. По същото време поетът и преводач Ричард Маккейн преведе стихосбирка на английски и ме покани в клуб „Пушкин“, който съществува отдавна в Лондон и където редовно се провеждат срещи с писатели от Русия. Представянето на книгата и четенето на поезия на руски и английски бяха насрочени за 15 май.
Пристигнах в Лондон на 3 май, за да отида почти веднага в Шотландия, където трябваше да се проведе срещата ми със студенти, изучаващи руски език, в славянския факултет на Университета в Единбург. Но всичко това казвам не за да разкажа за себе си, а за да споделя мисли, свързани с това пътуване. Ако ме попитат как е било всичко и как са протекли срещите в Единбург и Лондон, ще кажа: „Добре“. Публиката беше, както казват англичаните, всички уши. Тя се засмя на правилните места, намръщи се на правилните места. Имам предвид проза. Но те също слушаха стихотворенията със затаен дъх, което особено ме изненада, защото слабо вярвам в превода на стихове. Няма нищо по-интимно от звуците. Превод на здрава тъкан не е възможен. Възможно е само да замените напълно някои звуци с други. Но ако преводът на звуци е невъзможен, то още повече е невъзможно да се преведат паузите, тоест въздушната среда, в която са поставени звуците. И то (въздухът) е не по-малко важно от смислени думи или възклицания като английското „oops, auch, wow“ или руското „oh, ah, ah“. В речника нашия "баща!" преведено като "милостив!" Но дали е същото?
Разбирам, че съдя като лаик, като човек, чийто преводачески опит е бил ограничен до превод на няколко стихотворения на поетите от изгубеното поколение (Рупърт Брук, Уилфред Оуен) през студентските му години. Спрях да се опитвам да превеждам, когато видях, че съм неудържимо привлечен да използвам оригинала, за да напиша собствената си поезия. Осъзнавайки, че нещо не е наред, се отказах да го правя.
Друг език ? това не е просто различен речник и различна граматика. Това е различна вселена, тъй като за пореден път се убедих, четейки книгата „Изгубени в превод“, подарена ми от моите приятели английски. Написана е от писателката и музикант Ева Хофман, която е родена в Краков през 46-та година и на тринайсет години емигрира с родителите си в Канада, а по-късно и в Щатите. Тя беше първата, която прочетох за трудностите при прерастването в чужда реч. Това беше в речта, а не в живота, както мнозина писаха преди нея. Тя, разбира се, няма предвид езиковия минимум, необходим за обяснение на улицата или в магазина, а речта, необходима за пълноценен живот и самоидентификация. Тя беше първата, която прочетох за трудностите при генерирането на звуци при произнасяне на думи на чужд език. „Гласът ми прави странни неща. Изглежда, че възниква от грешните части на тялото, както преди. От гърлото ли се ражда ? напрегнат, тънък и матов глас без модулации, възходи и падения, което се е случвало преди, когато е преминало от стомаха и над главата. ". Ето я ? вътрешна връзка с езика. Ева Хофман е твърде фина и взискателна, тя твърде добре знае какво означава да овладееш речта, за да бъдеш доволна от нейния сурогат. Ето как тя пише за езиковия диктат, за, Какво във фаталните моменти от живота си тя продиктува родния си полски и чужд английски: „Трябва ли да се омъжиш за него? Въпросът е на английски. Да. Трябва ли да се омъжиш за него? Въпросът е полски. Не. Трябва ли да станете пианист? Въпросът е на английски. Не, не би трябвало. Не мога. Трябва ли да станете пианист? Въпросът е полски. Да, трябва. На всяка цена".