Трябва да вземете като Людмила Гурченко, Наталия Селезнева и друга героиня на съветската
Толкова изобилие от лъскави списания, каквито е сега, да не говорим за модни блогове, които не са собственост на съветски жени. Вместо мрежа от неверни приятелки гаджетата успяха да получат достъп до „Бреза“ и да научат за нови тенденции, модата не излетя, а отиде на кино. Екранните героини (като актрисата „Offsite“) бяха не само идоли, но и истински икони в стила. Доволен от асортимента на фабрика „Болшевик“ можеше само непрофесионални купувачи, но тъй като ателиетата в СССР процъфтяваха и шивашката професия беше толкова печеливша, колкото зъболекарят.
Обаче при жените, които отхвативших видяха разкроена индийска коприна или кримплена, възникна разумен въпрос: „Какво да шият сега?“ За вдъхновение модата често ходеше на кино, но също така особено запалена по набързо zarisovyvali екран с миниатюри, особено харесвани снимки. SPLETNIK.RU се предлага на някои тоалети, публиката реагира ясно "много добре!"
Любов Орлова във филма „Пролет“ (1947)
Комедийният филм Григорий Александров трябваше да развесели публиката в трудните следвоенни години. На екрана и в двете роли (научната Ирина Никитина и актрисата на Faith Hipped Roof) се появи домашната дива на съветското кино от 30-те и 40-те години Любов Орлова.
Актрисата и преди това беше истински пример за подражание и лидер на съблазнителен блясък, който може да се намери само в далечните капиталистически страни, където има джаз, ананас и шампанско - неговата муза Григори Александроу меси, вдъхновена от Марлене Дитрих. Но времето на кожусите и лъскавите вечерни рокли свърши - след войната стана ясно, че нищо няма да се случи, включително и модата.
Жените отзад и воюващите отпред не само изпълняваха традиционно мъжки задачи, но и поеха голяма част от мъжкия гардероб - първоначално за удобство, разбира се, защото да застанеш до машината в карирана рокля беше съмнителна идея. Но в един момент дайте някои неща в типичния за мъжки стил стомана, а не в мирно време.
Комбинацията от просторно яке с роклята и женствения шал е типичен пример за следвоенна мода. Въпреки новото време, Любов Орлова, както и преди, отново се превърна в икона на стил за хиляди жени.
Людмила Гуртченко във филма „Карнавална нощ“ (1956)
Заедно с този филм в живота на зрителя не само хитовете над пет минути и един от най-великите коледни филми, но и стилът на новия облик. Вече отгремевший по улиците на Париж и други модни столици, Silhouette, изобретен от Christian Diorom, дойде да очарова съветските жени.
Три години по-късно можете да видите работата на майстора на живо: през 1959 г. в Москва донесе моделите и роклите на френския кутюр. Така че, стига да е трябвало да бъде вдъхновен от аналози, които са опитали героинята във филма Людмила Гурченко lenochka krylova.
Силуетът, стеснен с талията и широката пола изглеждаха толкова ефектни за дебютанта, че след този филм и стоманени слухове за невероятната стройност на Гурченко - казаха, че талията ви е само 47 сантиметра! Въпреки че шивачките, директно с актрисата, казаха, че в действителност тя е с десет сантиметра по-дълга, въпреки че такива настройки се възхищават.
Наталия Селезнева във филма "Иван Василиевич колеблива професия" (1973)
Когато четем западни филми, често срещаме споменаване на известни модни марки, а актьорите се появяват в картината в неща от настоящите колекции на пистата, за създаването на гардероба на съветските филмови звезди, все още работещи майсторски занаятчийски работилници “ Мосфилм ”. Филмът на Леонид Гайдай стана изключение от това правило.
И така, върху дрехите на една от героините, съпругата на изобретателя Шурик в екзекуцията на Наталия Селезнева, работи модният дизайнер Вячеслав Зайсев. По време на снимките той беше на 35 години и пише за него в непубликуваната колекция от работно облекло на СССР Paris Match и срещата с него потърси френските законодатели на модата Пиер Карден и Марк Боан.
За образа на телевизионната звезда Стефан Тимофеевой, обичайните дрехи на съветския гражданин, разбира се, не бяха достатъчни - имаше нужда от къдрав подход. В крайна сметка тоалетите на Селезнева биха й завидели и в Париж.
Чисто бял втален костюм с дълго яке, розова рокля с контрастираща облицовка и камбани с ръкави, ярка мини рокля в стила на 60-те - всяко появяване е чувство за принадлежност на екрана беше радост за модата. Между другото, бели сандали със стабилен ток могат уверено да ви вземат на ръце и сега.
Научете от модната героиня на екрана и как да оживите аксесоарите за изображения. И такова умение в съветската мода беше много популярно. Ако текстилната индустрия предлагаше основно основните цветове, доверие се даваше на брошките и перлите, за да придаде поне индивидуалност на образа. И Сина също знаеше в този смисъл: въпреки че тоалетите й са добри и дори големи брошки под формата на клони и други бижута тя не отказва.
Барбара Брилска във филма „Ирония на съдбата или с лека пара” (1975)
Примерът с Барбара Бриская, по-точно дрехите на нейния герой Нади Шевельовой, за пореден път доказва, че всичко си има време и всичко едва чака да стане култово за една нощ, въпреки че никой не би погледнал преди това.
Светлокафява рокля, в която героинята поздравява Нова година, вече „заснет“ във филма „Опасен обрат“, който беше пуснат по кината три години по-рано. Там актрисата Антонина Гуранина носеше - и тогава беше макси рокля.
Вторият тоалет е създаден от художника на костюми Олга Кручинина, който работи върху двете картини. На записите Елдар Рязанов облече рокля, а г-н взе другата лента в тон. Легендарна колекция, посветена на Ив Сен Лоран, Африка, беше пусната през 1968 г. по отношение на цвета и кройката.
Имаше допълнителен чар и фактът, че главната актриса Барбара Брилска беше полска актриса. Въпреки че по това време Полша беше включена в Съветския съюз, за съветските модата те бяха истински западни звезди: с чар и холивудски шик.
Завистта на публиката предизвика и солидна кожена шапка (в действителност далеч не всеки съветски учител би могъл да си я позволи), както и френски парфюми, които Nade даде на Hippolyte. Героинята Bryskaya и в други епизоди в тенденция: Sheveleva носи модерни камбанки от бедрото, а също и щастлив собственик на найлоновата торбичка - в Съветския съюз той е синоним на it-bag.
Алис Фрейндлих във филма „Служебен роман“ (1977)
70-те години в историята на СССР бяха едно от най-стабилните десетилетия, което, между другото, с право се нарича, и период на застой: пробиви, разбира се не, но и големите социални сътресения. Това не може да бъде по начина, който е ясен и за филмите от онова време: тоалетите на съветските филмови звезди от това време оформят ярките цветове и щампи - всичко в съответствие със световните тенденции.
Преображението на героинята Алис Фрейндлих във филма на Елдар Рязанов, вдъхновено от много съветски жени: зрителите искаха не само тоалети като Людмила Прокофиевни (втората част на лентата, разбира се), популярни и прическа и стил.
Синьо-бяла карирана рокля, която олицетворява нов образ на героинята, абсолютното, което трябва да има този път: щампа, голяма отложна яка и масивни копчета - линия за това ще отнесе незабавно в паметта.
Между другото, забележително е, че променяйки стила на дрехите, Людмила не променя желанието ви. Новата й визия се състои от нюанси на същите основни цветове, които героинята носеше по-рано (и вероятно се чувстваше много удобно в тях): кафяво и синьо-синьо. Което още веднъж доказва, че можеш да се промениш, не можеш да се промениш, можеш.
Вера Алентова във филма „Москва не вярва на сълзите“ (1980)
Във филма зрителят наблюдава живота на героините в продължение на две десетилетия, следователно, и картини на екрана - истинска модерна ретроспектива. Но ако найлоновата блуза от 50-те години можеше да предизвика само носталгична усмивка, тук костюмът от три части от туид, героинята на Вяра Алентова вече беше облечена като жена, предизвика много по-голям интерес сред зрителите.
Дамските гащеризони все още не са в ход и са получени висококачествени тъкани - тотален недостиг вече е накрывал страната. В крайна сметка тоалетът беше увит в няколко чифта мъжки панталони.
Интересно е да се установи, че през 80-те дамски костюм за панталони, които добиват особена популярност чрез Джорджо Армани и се превръщат в поличбата за обличане на силни и независими жени. Нашата Катя Тихомиров беше, може да се каже, в челните редици на тенденцията - нищо чудно, че зрителите в САЩ проникнаха и филмът спечели „Оскар“.
Йелена проклова във филма „Бъди моят човек“ (1981)
Сега завършваме нашата селекция от най-трогателния момент: семеен вид (когато майка и дъщеря или баща и син носят едни и същи дрехи е много популярен сега. Снимките, разбира се, и истината са сладки - какво можете да получите за събиране на харесвания в Instagram!
Но Елена проклова във филма „Бъди моят съпруг“ беше много преди модерния блогър на тенденциите: в един от епизодите героинята и синът й носят една и съща (и много оригинална) риза.
Разбира се, този списък далеч не е пълен - ние също ви предлагаме да ви напомним за любимите си тоалети от съветските филми. И може би имате самозашити дрехи, както при OSD героините?