Трилогия в Ню Йорк · Пол Остър · Книга · Моли
Внимание! Съдържа описание на действие.
Пол Остър (1947-), американски писател, есеист, поет и преводач, става по-широко известен в средата на 80-те години с поредицата си експериментални детективски романи „Нюйоркската трилогия“. Първото парче от това, „Градът от стъкло“, е историята на писател на псевдоним на име Куин, който е нает да последва Стилман, философ, освободен от затвора, за да види дали иска да убие сина си. Докато Куин се задълбочава в материята, той се задълбочава в лабиринт, в който идентичността на героите става все по-объркваща и е почти неделима от това, което е факт и кое е измислица. Вторият роман „Призраци“ е съблечена ваза с детективска история. „Въпросът изглежда достатъчно прост. Желанието на Уайт е да държи под око човек на име Блек, докато се окаже необходимо. Докато работи за Браун, Блу е свършил доста подобна работа и изглежда, че този случай няма да бъде по-различен, може би дори по-лесен от средното “, така започва историята, в която накрая отговаряме само на въпроса на кой кой е и ... (следващ)
Оригинална творба
Година на оригинално издание: 1987
Публикувано в следната издателска поредица: Европа Съвременна библиотека Европа · Пол Остер Европа, XXI. Век
Енциклопедия 29
Актьори по популярност
Местоположения по популярност
Любими 80
Сега чета 28
Той го постави в списъка на чакащите за 267
Добавяне към списъка с желания 150
Бихте ли искали да вземете назаем 5
Препоръчани отзиви
Пол Остър: Нюйоркска трилогия 85%
Някъде четох една ирландска поема, която не може да изрази мислите си рационално, тоест в проза. Това твърдение, разбира се, не е вярно, но е интересно, защото зад него се прави неизказано твърдение: прозата е подходяща за рационалното описание на мислите - и чрез това на света. Това е напълно модерна и в същото време оптимистична идея, която приема, че светът работи рационално и че езикът, историята, прозата, традиционният разказ са подходящи за неговото изобразяване, за показване на събитията, за изследване на причинно-следствената връзка връзки.
Постмодерните теоретици мислят по различен начин за това, като твърдят, че събитията се появяват по различен начин от различни гледни точки, няма една история, светът е разкъсан на парчета, които авторите могат да избират произволно. Следователно постмодерните писатели се разделят с метода на традиционното разказване на истории, те често нямат свързана история и обстоятелствата при написването на историята, както и личността и гледната точка на автора на разказвача, стават по-важни от сюжета на романа.
Пол Остър е наречен пост-постмодерен автор, който е намерил пътя си към историите, но не е непознат за традиционния разказ, наречен реалист.
Трилогията в Ню Йорк включва три кратки романа, които най-много ми напомнят на музикално произведение или стихотворение. Трите истории се основават на едни и същи мотиви: мистериозни събития, които главните герои искат да изяснят чрез разследване. В хода на разследванията първоначалните загадки всъщност стават без значение и фокусът се измества върху личността на разследващите разказвания. Това на първо четене беше малко скучно за мен. Специално за първата история щях да забързам събития. След това постепенно се сприятелих с идеята, че това не е детективски роман, а по-скоро текст, който анализира психологически проблеми и същевременно визуализатор на философско-литературни проблеми. Предметите, имената и събитията, които се появяват отново и отново в трите романа, са образували мрежа от мотиви, които са поставили под съмнение и разширили първоначалното си значение. Разпознаването и разбирането им, намирането на акцентите и връзките почти изисква от нас да взимаме книгата отново и отново, независимо дали става дума за стихотворение или музикално произведение, чиято красота и поговорки са истински разкрити само при многократно приемане.