Тъмни тайни на балерина
На премиерата на „Черен лебед“ на биеналето миналата година, филмът и неговата водеща актриса Натали Портман събудиха публиката и критиците. Психологическият трилър предизвика раздвижване в САЩ с лесбийска любовна сцена, но въпреки това привлича американска публика към киното на седмици от седмици.
За „Черният лебед“ актрисата Портман трябваше да свали няколко килограма и да отнеме месеци балетна подготовка. Наградата за това е сега: тя вече има Златен глобус, сега й се предсказва за добри шансове за Оскар. Във филма на режисьора "Борецът" Дарън Аронофски Портман върви по тънка линия между лудостта и реалността в трудната балетна индустрия.
Кучешка кариерна битка
Младата балерина Нина Сайърс (Портман) иска на всяка цена да танцува двойната роля на черно-бял лебед в „Лебедово езеро“ в известния Линкълн център в Ню Йорк. Проблемът: Тя не харесва тъмната част. Вместо танцувано съблазняване и преданост, тя предава само гладко, контролирано съвършенство на сцената. Когато така или иначе се докопа до мечтаната роля, тя се хвърля в борбата за тъмната си страна.
Тя се губи в паяжина на сексуални фантазии, кървави борби за власт и брутална реалност. Нейният нарцистичен балетен режисьор и наставник иска да я подтикне към високо емоционално представяне на сцената и смята грубия сексуален тормоз за адекватно (и не неудобно) средство за постигане на целта.
Камерата във врата
Аронофски използва класически елементи на филма на ужасите за своя филм. Например като си играе с невежеството на публиката и показва много сцени само от субективната гледна точка на главния му герой. С дълги настройки на ръчната камера той буквално седи на врата на Портман от самото начало - камерата практически танцува с актрисата. Ефектът: чиста параноя, която изпраща настръхване по гърба.
С много огледални сцени режисьорът възприема класически мотив от балетния свят и го инсталира като централна тема на своя филм. Отражения, отражения и дублирания могат да бъдат намерени метафорично в „Черен лебед“.
Професия, пълна с недостатъци
Психологическият трилър на Аронофски не оставя балетната индустрия добре. Той безмилостно показва тъмната страна на мечтаната работа на млади момичета, която, характеризираща се с упорита работа и огромна болка, дава на светлината на прожекторите само няколко танцьори. Вместо безупречно тяло, режисьорът показва водещата си актриса очукана и надраскана с напукани стави.
Фактът, че Нина е под натиска на майка си (Барбара Херши), която иска да реализира собствените си мечти чрез дъщеря си, е само един от многото клиширани образи, които режисьорът опакова в рамката, както и застаряващата прима балерина, която е хвърлена от трона. Фактът, че Уинона Райдър от всички хора започва завръщането си в тази мини роля, е хубав намек за края на кариерата й преди няколко години.
Хора, които стоят на ръба
Филмите на Аронофски са предимно за хора, които стоят на ръба - като Мики Рурк като ловен ловец в „Борецът“ - с които режисьорът е награден със Златния лъв във Венеция през 2008 г. За „Черен лебед“ режисьорът изглежда е вдъхновен от гросмайсторите на ужасите Дейвид Линч и Дейвид Кроненберг. Независимо от това, много моменти във филма му изглеждат твърде поразителни, шоковите моменти понякога са твърде предсказуеми, а героите - твърде едномерни.
Известие за филм
„Черен лебед“ от Дарън Аронофски може да се види в австрийските кина от четвъртък.
Истинската причина, поради която филмът си заслужава да бъде видян, е Портман. По време на по-малко от два часа филм тя може да бъде виждана почти непрекъснато на екрана и играе роля, която - никак не симпатична или обичана - въпреки това дърпа публиката под заклинанието и я държи в плен до яростния финал.