The Goldfinch от Donna Tartt в меки корици - безплатна пощенска услуга

Превод: Шмит, Райнер; Lutze, Kristian

goldfinch

Рейтинг от Гизела Мария от Ландсхут

Превод: Шмит, Райнер; Lutze, Kristian

Когато Тео Декър беше на тринадесет години, той загуби майка си в трагичен инцидент. Потъва в дълбока скръб. Картината, която той притежава незаконно и която му напомня за майка му, също не може да му даде утеха. Напротив: с всяка изминала година той се заблуждава все повече и заплашва да се вмъкне в престъпните среди. Почти изглежда, сякаш картината, която го очарова по странен начин, го дърпа в свят на лъжи и грешни решения, във водовъртежа, който го дърпа неумолимо със себе си. …Повече ▼

  • Информация за продукта
  • Goldmann Taschenbücher Т. 47360
  • Издател: Goldmann
  • Оригинално заглавие: The Goldfinch
  • Брой страници: 1024
  • Дата на издаване: 19 октомври 2015 г.
  • Немски
  • Размери: 205mm x 134mm x 55mm
  • Тегло: 712г
  • ISBN-13: 9783442473601
  • ISBN-10: 3442473608
  • Артикулен номер: 42686302

Дълго е, този роман. Всеки, който настоява, че книгата трябва в даден момент да реши дали иска да бъде художник, разработка или детективски роман, когато е голяма, ще бъде изумен, защото „The Distelfink“ може всичко. Тео е на 13, когато майка му е убита при нападение над музея на Ню Йорк Метрополитън. В развалините зашеметеното дете среща умиращ мъж, който му дава пръстен и заповед - и го кара да снима с него Фабриций, "The Distelfink". Първоначално той намери място в дома на горния клас на родителите на приятел. По-късно баща му, неуспешен актьор, напуснал семейството, го води в Лас Вегас. Романът е сложен, трогателен, вълнуващ - и дълго време звучи като списък на нещата, които героите имат: набръчкани, скъпи ризи, татуировката на тазобедрената кост. Душевното, тихо, нюансирано четене на Кьоберлин - той знае как да даде на всеки герой свой собствен глас и същевременно да остане разказвач - все още прави тази книга, с която човек би искал да прекара повече от 30 часа от живота си.

„„ Der Distelfink “е нещо много специално: интелигентно написан литературен роман, който привлича не само сърцето, но и ума. Грандиозно произведение!“ Стивън Кинг, New York Times Book Review

"Нещо много специално. Заслужаваше си чакането." Отзиви за Kirkus

„Историята има апел, на който не може да се устои.„ The Distelfink “е прекрасно четиво.“ Издатели седмично

За ужас, за наслада

Тази книга не оставя никого безразличен: Романът на Дона Тарт „Der Distelfink“ вече излиза на немски език. В него може да се открие страхотен разказвач, който пише толкова вълнуващо, колкото и писател на трилъри.

Всеки, който някога е чел романа „Тайната история“ - държейки това произведение в ръка и не поглъщайки го, е невъзможно - никога няма да забрави името на Дона Тарт. Преди двадесет и две години историята на сплотена група студенти, които извършват убийства в името на изкуствата, направи известния закопчания чернокос автор от Гренада, Мисисипи. Твърди се, че книгата е вдъхновена от собствените изследвания на класическата филология на Тартс в колежа Бенингтън, където тя се запознава с Брет Ийстън Елис и се твърди, че се е влюбила за известно време, както и от много уважавани колеги писатели като Джонатан Летем и Джей Макинейър.

Едва десетилетие преди пробива на Джонатан Францен „Тайната история“ беше толкова сензационна, защото авторът очевидно без усилие съчетаваше стремежа и развлеченията, интелектуалността и напрежението. Световният успех на дебюта беше последван от дълго мълчание, което Тарт наруши едва през 2002 г. с „Der kleine Freund“. За много от нейните почитатели тази история, написана в маниера на готически роман, беше разочарование от момиче, което беше обезпокоено от смъртта на брат си. Но след това Тарт отне повече от десет години, за да напише третия си роман: „The Distelfink“. Той доказва, че първият голям хит не е бил случайност. Книгата ще бъде издадена от Goldmann следващия понеделник, в превод на Райнер Шмит и Кристиан Лутце.

Може да се каже, че този роман е разказан конвенционално, прекалено дълъг е 1022 страници и наистина не може да реши дали иска да бъде роман за развитие, образование или може би детектив. И все пак това е шедьовър. "The Distelfink" е за деца и родители, за смъртта и опитите да се преодолее загубата, за великото изкуство и ужасните измами, за приятелството, предателството и любовта. Преди всичко обаче става дума за размиващата се граница между добри намерения и лоши дела, за тъкащия недостатък в модела на съдбата, който всеки човек представлява, и за загадката на идентичността: „Голямо страдание и такова, което едва започвам да разбирам: Не можем да избираме кои сме. "

Теодор Декер, разказвачът от първо лице на това житейско признание, беше на тринадесет години (и по този начин в най-добрата тартта, който има слабост към прехода между детството и зрелостта), когато губи майка си при бомбено нападение в музея на Ню Йорк Метрополитен Те просто стояха пред малката картина на опитомена перка от трън, заимствана от Mauritshuis в Хага, която Карел Фабриций, ученикът и учителят на Рембранд Вермеер, рисува в Делфт през 1654 година. „Това е за първата снимка, която някога наистина съм обичал“, казва майката и казва на сина си, че Фабриций е убит през същата 1654 г. при експлозията на барутен завод. Когато Тео вече не вижда майка си минути по-късно в дима и хаоса след детонацията и вместо това се вижда сам със старец, който наскоро също се е възхищавал на Фабриций заедно с червенокосо момиче, той прави снимката.

Романът, който е разказан като ретроспекция, започва с това съвпадение на загуба и грабеж. Тео щателно описва онзи 10 април, преди четиринадесет години, в който животът му се обърна неприятно в две отношения. След това как той е приет от Barbours, богатото семейство на училищен приятел, и подслушван за травма от психолози. Баща му, неуспешен актьор и комарджия, който напусна майка си и него преди време, не е никъде, а бабите и дядовците не изглеждат склонни да вземат обърканото момче със себе си.

Тео засега остава с Barbours, като му дава възможност да изпълни последното желание на стареца от музея. Той не само отново среща червенокосата девойка на име Пипа, която го очарова от първия момент, но също така опознава приятеля и спътника на дядо й, нежния и срамежлив Хоби, съсобственик на антикварния магазин „Хобарт и Блекуел“. С течение на годините Хоби става бащински приятел на Тео, който по-късно го инструктира в тънкостите на реставрацията на мебели и на когото момчето по-късно ще извърши зло предателство.

Когато го прочетете отново, можете да видите колко внимателно Тарт вече повдига всички теми, които съставляват романа в тази първа трета: първата част формира основата на нейното изучаване на характера, така да се каже. Тогава се появява бащата на Тео и отвежда сина в Лас Вегас. Оттук насетне събитията наистина се преобръщат, но Тарт остава вярна на спокойния си, фактически тон. Тео се сприятелява с Борис, момче от Украйна, което преминава през световната история с баща си алкохолик, единствено дете като Тео и, подобно на него, полусирак. Борис значително ускорява износването на съвестта на Тео: Пушат, крадат, пият, хвърлят хапчета като Smarties - и говорят, защото и двамата са всъщност умни момчета, които искат да стигнат до същността на нещата, чрез книгите, които ти четеш.

На заден план на мислите на Тео обаче крадената картина винаги дебне: Отново и отново той иска да получи облекчение и да каже на някого, че е оставил стария майстор да отиде с него, но колкото по-дълго го държи за себе си, толкова по-невъзможно изглежда, всичко това все още как да изглежда като грешка. И в един момент той осъзнава защо е така: „Картината ме накара да се почувствам по-малко смъртен, по-малко обикновен“. Нещо повече: Това, което свързва Тео с творчеството на Фабриций, е „убеждението, че целият ми живот е бил поддържан в равновесие на върха на мистерия, която е имала експлозивната сила да разкъса този живот на парчета всеки момент“.

Защо хората правят неща, които несъмнено признават за грешни и които, ако бъдат изложени, трябва да разклатят цялата им житейска конструкция - този въпрос движи Тарт. В случая на Тео отговорът не е, както често се случва, просто: алчност, а по-сложен. Красотата, познанието и „насладата и ужасът на фетишиста“ играят роля в това, но и копнежът да се задържи нещо, което иначе би било загубено завинаги, а именно последната връзка между него и майка му, както и между него и „липсващото царство“ Пипа.

Черешката е много повече от символ на романа. За Дона Тарт не само мотивът на окованото диво същество е в центъра, но и стилът на живопис на Фабриций, „чистият, компактен начин“, по който съществото „е само по себе си“. Това, което тя се възхищава, е излъчването на красота, която далеч надхвърля представеното: „Нещото и все пак не нещото“.

Дона Тарт се стреми към не по-малко от литературен еквивалент на това изкуство. И чудото: колкото по-дълго трае романът ви, толкова по-убедително авторът постига точно този ефект. Тъй като от многобройните удивителни последици, които сюжетът отнема и взаимодействието на героите, става все по-ясно за какво се отнася преди всичко романът на Дона Тарт в неговото бурно реалистично богатство от детайли: безсмъртието и комфортът на красотата сред хаоса.

FELICITAS VON LOVENBERG

Бележка на Perlentaucher за прегледа на Süddeutsche Zeitung

Томас Кирхнер не иска да се оплаква от този „грандиозен“ роман. Той смята Дона Тарт за една от великите в американската литература. Той приписва факта, че едва ли някой у нас я познава на срамежливостта на Тартс. Кирхнер има същата история на книгата като романа за развитие от 19-ти век: Буйна, пълна със съспенс, обрати, среда, контрасти и лайтмотиви, книгата го очарова с изискан сюжет (за посвещенията на млад полусирак) и умни промени в темпото, добре осветени второстепенни знаци и свеж, богат език. Кирхнер е малко притеснен от факта, че интересуващ се от изкуство немски милионерски наследник е получил името Хорст: „Такива типове се наричат ​​Кристиан или Филип“.