Технически размишления в телевизионни сериали - Relax-a-Cizor и Karussell - KIT Scientific Publishing

Размисли за технологиите в телевизионни сериали

Телевизионни сериали и тяхното серийно усвояване на технологии

Пълен текст

В единадесетия епизод от първия сезон на Mad Men (AMC, 2007-2015), който беше излъчен в Германия под заглавието Hitzewelle, Пеги Олсън от рекламна агенция Sterling Cooper трябва да помогне на мъжкия екипаж около Дон Дрейпър отново на скокове: Да Веднъж, за изненада на момчешката група, привидно наивната секретарка успя да покаже, че може да пише като мъж - особено що се отнася до чувствеността на жените. Сега специалистите по реклама в агенцията седят на загуба пред електрически колан за отслабване, който прилича на пластмасови гащи с телесен цвят и кабелно дистанционно управление. Тестовите писти, на които те са наели собствените си жени, не биха донесли - според шеговитите си сексистки приказки - никаква загуба на тегло. Преди всичко съпругите наистина не искаха да коментират. Заблудените рекламодатели също не могат да измислят нищо правилно, макар че както винаги показват своите познания по женските дела.

След това Пеги опитва устройството у дома в тясното си единично легло, след като е заключила стаята си от съседа като предпазна мярка: Тя свързва срамния колан с куфар с кабели. Веднага с тока идват и вибрациите, които Пеги веднага отхвърля, доста възмутена, като хвърля найлоновите гащи. Определено няма да получите тънък от това устройство. Но това стимулира тялото само за секс у дома.

2 Когато представя своята рекламна концепция пред събралия се екип в агенцията, Пеги предлага етикета „The Rejuvenator“ за устройството. Немската синхронизация го превръща в „регенератор“ (01/11, 00:33:13, 00:33:30; вж. За презентацията общо 00: 32: 15-00: 35: 37). И както подобава на самореферентностите, които иначе често се излагат в Mad Men, Пеги обобщава медиологията на телевизионния сериал: Телевизионният сериал също е машина, която поставя своите S (t) симулации от едно продължение на друго. Техният потапящ ефект и по този начин ефективността при свързване на зрителите им води до пристрастяване. С постоянно новите стимули на епизодите под прикритието на познат кадър, те винаги са доволни наново, за да продължат да очакват следващото излъчване неизкупено. Вие не искате да спрете приема на лекарството внезапно. По този начин този механизъм за консумация на самодоволство винаги се захранва, защото печалбите са огромни.

1 Така че, също толкова самореферентният коментар на Дон Дрейпър за въздействието на телевизионен сериал (S (.)
2 Изображения на секс с климатика се издигат вътре в нея, която (.)

3 Генераторът (от латински generare, „извеждам“, „генерирам“, както обяснява Пеги в презентацията си; 01/11, 00:33:08: „завръщане на младостта“) е устройство, което преобразува механичната енергия в електрическа . По отношение на телевизионния сериал: „Регенераторът“ електрифицира зрителя. И поредицата, като „повтарящо се изкуство“ (срв. Еко 1988, 155-180), получава своите ефекти от повторното генериране на декори (парцелни елементи, стереотипни схеми според формата и жанровите спецификации) по нови начини. Фактът, че Mad Men изключи сексуалната стимулация чрез апарат в описаната сцена, се потвърждава малко по-късно в този епизод, когато съпругата на Draper Betty в най-горещия ден на индийското лято („Някой не е казал на слънцето, че е октомври“ 1) на вибриращите Пералнята изпитва същото вълнение като Пеги преди с Подмладявача (01/11, 00: 35: 38-00: 37: 03)

4 Целта на цялата тази ежедневна технология, както и самата реклама, е стимулация като симулация (и обратно). Съдържанието на материали също е от второстепенно значение при рекламата: например с канцерогенните цигари, които в Mad Men винаги се вдишват дълбоко. Това е главно за усещането, което побеждава всичко, за вътрешния ефект, който рекламата контролира директно, без да може наистина да се защити от него. В Mad Men ефективността на рекламата се изразява в гениален лозунг, който Дон Дрейпър е измислил за Lucky Strike: „Препечено е“ - въпреки че всъщност всяка цигарена компания произвежда едни и същи „светещи пръчки“ по този начин. Така че всяка работеща рекламна концепция казва и на зрителя на телевизионния сериал: Всичко е наред, чувствайте се добре. Или по думите на Пеги: „Подмладяването има латински корен, което буквално означава връщане на младостта. Подмладяващият ви дава изчервяването и сиянието не само това, което може да имате след часове упражнения, но със сигурност като младо момиче. “(01/11, 00: 33: 08-00: 33: 23) Не само това се празнува Завръщането на младостта чрез технически помощни средства, но също и възкресението на шейсетте в самата поредица Луди мъже.

5 В края на първия сезон, в 13-и епизод, устройството се нарича „Relax-a-Cizor“, защото Дрейпър веднага подозира, че „Rejuvenator“ не е съвсем правилната дума в крайна сметка, въпреки че е наясно с предложението и обосновката на Пеги Олсън е много впечатлен от неговата концепция.3 В новата дума влиза в сила стесняването на релакс и упражнения (релаксация и упражнения/тренировки), което се инициира в първата дискусия за устройството в началото на епизод 11: а именно като PER, като режим на пасивно упражнение (вж. 01/11, 00:02:55; дискусия: 00: 02: 19-00: 05: 28). Relax-a-Cizor може да се чете и като „отпуснете (D) ножица“, така че да има допълнителни последици, на които създателите на Mad Men могат да се доверят. Устройството, което се рекламира, следователно е средство за неподвижност при едновременно стимулиране. Рекламата работи по подобен начин на телевизията: като емоционално потапяне. И точно по този начин психоаналитикът работи с Бети в Mad Men. И накрая, зрителят на телевизионния сериал се стимулира, докато седи (или лежи) пред екрана и (не се използва) доволен, така че той/тя остава с лентата от епизод до епизод (или терапевтична сесия до терапевтична сесия).

7 С красивото търговско име на Пеги, историческите аспекти влизат в играта в Mad Men, особено след като тази поредица с историзиращите си изяви носталгично напомня „времената на смут“ 4 в прехода от 50-те до 60-те години: смут на която доминира като популярна култура оттогава. Лудите мъже не само демонстрират механизмите на емоционално потапяне в зрителите чрез нещата. По-скоро сериалът съвсем нагло показва необходимите трикове в началото на тяхното индустриално съвършенство - именно чрез телевизията, която в момента получава масово признание. Шофьорът на камион Пеги се среща на вечерно среща, не вярва, когато говори за работата си в агенцията: „Рекламата не ми върши работа. Просто някакви хора ви крещят от телевизора. “„ Това е хубавото в рекламата. Никой не вярва, че ще работи ", казва Пеги сухо (01/11, 00: 29: 50-00: 30: 00), преди да се сбогува с този глупак преждевременно.

5 Слоганът беше въведен от AMC за финала на втория сезон на Breaking Bad и през 2013 г. (.)
6 Вижте презентацията на Kodak (01/13, 00: 33: 25-00: 36: 40).

10 безумни мъже по този начин постигат ниво на размисъл, върху което технологията не само играе роля в рамките на диегезията, но също така отразява върху технологията на самия разказ: например, когато служител на агенция изразява очарованието си от праисторически отпечатъци от ръцете малко преди стъпката на Kodak в пещерите на Ласко.7 Въпреки че той знае, че изображенията са създадени чрез полагане на ръце и след това рисуване върху него, все още му се струва, че ръката присъства в самия камък, сякаш се показва в реалното си присъствие отвътре (вж. 01/13, 00: 22: 25-00: 25: 25, тук 00: 24: 15-00: 24: 50). Въпреки че техническото производство е осъзнато, артефактът все още разкрива почти магически ефект, чието предизвикване кара произвежданото да отстъпи. В този смисъл Лудите хора представят възкресението на една отминала епоха като смесване на размисъл и потапяне: формите и средствата за постановка се подчертават постоянно, механизмите им за критичен анализ стават видими. Фигурите и зрителите въпреки това са трогнати от тази постановка, но те виждат чрез машинациите на сериала като медийна магия.

Подобно на въртележката на слайд проектора Kodak, Relax-a-Cizor може да гарантира за това, което интересува настоящата антология: осветлявайки ролята на технологията във функционирането на телевизионен сериал. В същото време това може да бъде разгледано като инструмент за наблюдение на оценките на въздействието на технологиите в ежедневието.

11 телевизионни сериала едва наскоро са в центъра на академичното внимание, особено след като германските игрални страници също сравнително късно забелязват, че нещо е направено в САЩ от „Сопрано“ (1999-2007) или „The Wire“ (2002-2008) което съхранява интелектуално предизвикателство - такова, което вече не може да бъде обвинено в тривиално. Тук се появяват повествователните вселени, чиято сложна сложност не е сравнявана с известни епизоди на велики романи от 19-ти век като Comédie Humaine на Балзак за нищо. Тази сложна сложност, за която един от водещите американски изследователи от американски сериали, Джейсън Мител, говори за първи път (вж. Mittell 2006), инициира дискурса за така наречената качествена телевизия не толкова отдавна (вж. Hißnauer/Scherer/Stockinger 2014, 247-255): Това означава тенденция към риск от естетически качества по телевизията, които са подходящи за висококачествени филми или напреднала литература.

9 Тези взаимоотношения се изследват в KIT Center for Man and Technology (виж http: //www.m (.)
10 Вижте за повече подробности http://www.mensch-und-technik.kit.edu/174.php (17.12.2014)

14 Оливър Руф изследва американския ситком „Теорията за големия взрив“ (2007-) както за технически и технологични принципи, така и за техните прогностични визии и измислени утопии. Фокусът на неговите наблюдения е върху четирите основни героя, чиято професионална връзка с теоретичната, експерименталната, астрономическата и индустриалната физика дава различни перспективи за техническите дискурси от гледна точка на различните методологични подходи. По този начин на въпроси относно теоретичната обяснимист на световните структури може да се отговори разнопосочно. Най-вече иронично въведените културни диагнози работят в повествователната система на поредицата, по-специално чрез конфронтиране на четиримата мъжки протагонисти с женски, технически наивен, но социално интелигентен главен герой. За да стане ясно това, статията проследява въпроса за феноменалността на технологиите и технологиите при условията на телевизионно разказване. И накрая, сериалът е класифициран по аспекти на телевизионните жанрове и телевизионната традиция.

16 В своя принос Силвия Уол се занимава с американски телевизионен сериал от 70-те години: Човекът от шест милиона долара (1974-1978) сериализира технологията като елемент за изобразяване на евентуална бъдеща реалност. В поредицата за киборга Стив Остин се очакват аспекти на трансхуманизма и идеите на постхуманизма. По-специално сливането на човек и машина надхвърля утвърдителното представяне на технологията. По-скоро е нарисувана утопия, която предлага възможност за изцеление на хората чрез безпогрешна технология и поне за по-ефективно конструиране на части от тялото. Отвъд тази трансхуманистична „киборгизация“ сериалът показва андроидите като изпълнение на техноутопични идеи от 70-те години, чието вграждане в поредицата се простира до спиране или премахване на смъртта (чрез крионика). Стесняването на поредицата със съвременни и по-нататъшни (отчасти научни) дискусии от края на 80-те години относно отделянето на биологичното тяло и мозък или дух правят откритието за очакване на постхуманистичните идеи правдоподобно.

20 Заключителният принос на Андреас Хирш-Вебер обобщава актуалното състояние на въпроса за формите и процесите на технологичните отражения в телевизионните сериали и предлага типология за по-точно разграничаване на техните възможности. Връзката между технологиите и телевизионните сериали се разпространява чрез тематични и официални подходи и се обсъжда с помощта на казуси. Спектърът на отражението варира от историческа класификация до характеризиране на персонажите и организация на разказа с и чрез технология. Съзнавайки методологичните трудности на качествено и количествено изчерпателно каталогизиране на серии, представената типология се разбира като интегративен подход, за да може да се разгледат специфичните за технологията отражения на американския сериен пейзаж в цялата му широта. И накрая, статията предоставя перспектива за по-нататъшни изследвания на връзката между размишленията върху технологиите и телевизионните сериали.

Този том е базиран на семинар в Карлсруе (16/17 ноември 2012 г.), спонсориран от Центъра за хора и технологии на KIT и Студентския съвет на KIT за хуманитарни и социални науки. Бихме искали да използваме тази възможност, за да ви благодарим отново за щедрата и неусложнена финансова подкрепа, без която този проект не би бил възможен. Бихме искали да благодарим на Дженифър Бруне и Кристина Капител за активната им помощ при организирането и провеждането на конференцията. Бихме искали да благодарим на Сара Гари за внимателното й редакторско сътрудничество в този том.

библиография

Aronsohn, Lee/Lorre, Chuck/Prady, Bill: The Big Bang Theory. 159+ епизода от 21 минути, САЩ 2007-.