Театър Berliner Theatreffen Laue бриз и бурни знания SЬDKURIER Онлайн
Вече можете да публикувате статии във вашия Списък за четене запазвайте и четете, когато пожелаете.
Статията е запазена в списъка за четене.
Статията беше запазена в списъка за четене.
Това е наистина трагично. Мъртвец иска да докаже своята непрекъсната жизненост. Той изкрещява все още съществуващото си толкова силно и предизвикателно, че това усилие всъщност излага живота му на опасност. Това, което изглежда като материал на трагедия, не е нищо повече от сравнение на състоянието на сегашния театър. Или поне картината, която беше показана на сценичния пейзаж в Берлинския театъртрефен. На фестивала бяха показани десет продукции, които журито определи като „забележителни“.
Изборът е субективен и трябва да бъде. Тази година в Берлин беше поканено всичко, което претендира за заглавието „нов формат“ за себе си в най-широкия смисъл. Парче се превръща в материал, сценичният дизайн се превръща в инсталация, сюжетът се превръща в представление. А актьорите? Хореографски перфектно пробит екип без разграничими герои. Съдебният заседател Имоджен Коге трудно избере най-добрия актьор. В крайна сметка тя го намери с Майкъл Удхтер и го награди за ролята му във версията на Саймън Стоун на „Трите сестри“ на Антон Чехов. Постановката на Базелския театър се справя без дума от Чехов, но извежда героите му на сцената с виртуозност. Това направи постановката в Базел може би най-конвенционалната в Theatretreffen, защото дори моделът на градския театър не претендира за своя монопол: четири от десетте постановки идват от независимата сцена.
Всичко това не трябва да е лошо - отваря нови перспективи за театъра. Формалният аспект обаче не може да бъде достатъчен като единствен критерий за наградата на театъра. Твърде много качество пада встрани, но твърде много леко тегло се вдига на сцената. Например, Ersan Mondtags, поставен в театър в Берн Концерт, предлага нулева представа за смисловата криза на хипстърското поколение „Die Vernichtung“.
По-малките постановки, като пиесата на лауреата на Констанц Мило Рау, изглеждат почти интимни. В „Пет лесни парчета“ той позволява на децата да пресъздадат живота на белгийския детски убиец Марк Дютру с безплатна група от Гент. Деликатна експериментална настройка, която при своето изпълнение отстъпва на всеки скептицизъм.
Тежката категория на този 54-ти театрален берлински театър беше постановката на Улрих Раше на „Разбойник” на Шилер в Мюнхенския театър за резиденции. Толкова трудно, че продукцията дори не може да започне пътуването до Берлин. Двете бягащи пътеки, на които Раше оставя грабителите си да маршируват към гибел, просто не са преносими. Може би най-зрелищното изпълнение трябваше да бъде задоволено с един запис.
Дали Томас Оберендер, директор на Berliner Festspiele, е прав, когато вижда повратна точка в Theatretreffen, предстои да разберем през 2018 г. Дори тогава театърът все още ще е жив.