Танцьорката, английско издание на Колум Маккан, безплатна пощенска такса при поръчка

Чрез преплитане на исторически факти и измислици, Колум Маккан успява да превърне една легенда, Рудолф Нуреев, в осезаема личност. Литературен шедьовър.

Информация за продукта
Публикувано от PETERSEN, HAMBURG
Брой страници: 384
Дата на издаване: 6 октомври 2003 г.
Английски
Размери: 195mm x 130mm x 27mm
Тегло: 240гр
ISBN-13: 9780753817049
ISBN-10: 0753817047
Артикулен номер: 11421347

Добър танцьор виси на Божията брадаПасва като ръкавица: Колум Маккан разбира кой е Рудолф Нурежев/От Верена Люкен

В края на деветнадесети век в Петербург имаше хореограф, който обичаше да яде аспержи и играеше в малък театър северно от канала на Обводнов. Той беше само маргинална фигура в балетния свят и живееше с брат си, когото много обичаше, от това, което младите танцьори поставяха пред вратата си. Хореографът се казваше Димитри Яхмеников и той ослепя шокиран, както се казваше, когато брат му почина. Той се заключи в театъра в продължение на седмици, пълзеше по сцената по корем, опипваше дансинга, поставяше ухо до дъските на пода и караше дърводелците да му обясняват хода на зърното и свойствата на дървото. Смятало се, че след като видял зрението си, той също си загубил ума. На първата годишнина от смъртта на брат си Димитри покани няколко танцьори на прослушване, избра няколко и разработи програма с тях. Никой не искаше да повярва, че сляп човек може да прави хореография и да коригира танцьорите, които не вижда, но Димитри слушаше сценичните табла за всяко движение, всяка нечистота в стойката, положението на краката, скоковете и повдигането на фигури.

Тази история за някой, който преодолява тялото си и неговите граници по очевидно невъзможен начин, за да продължи да прави единственото, което може, е част от дажбата на паметта от дома, с която млад татарин, който се учи да танцува от първите си учители по пътя си, когато се отдалечава, за да стане световно известен. Татаринът е Рудолф Нуреев и историята вероятно не е вярна. Колум Маккан го разказва по такъв начин, че няма значение.

Към днешна дата ирландският писател, който от много години живее в Ню Йорк, е написал три сборника с разкази и два романа. Тъй като Маккан събира истории, темите му са разнообразни; той разказа за японец, който изписа къщи на западното ирландско крайбрежие („Риболов в Черната река“), за връщането на син при овдовялия си баща („Песента на койотите“), строителство в Ню Йорк („ Небето над града ") или от момче от Северна Ирландия и неговия чичо, затворник на ИРА, който гладува („ Както всичко в тази страна "). Неговият суров език понякога можеше да бъде малко тежък от метафори и понякога да изпада в помпозност, но, както показа последният том от истории, ставаше все по-свободен от шлаки, а понякога мъчеше прозрачност.

"Не мисля, че светът е особено красив", каза Маккан веднъж. Но аз вярвам в спасението. Има моменти, когато светът става едно цяло и ние се прибираме у дома. " Че този автор е запленен от житейската история на танцьорка от Уфа в Башкирия, която избяга на Запад, забогатя и се нуждае от сцената толкова силно, че дори когато публиката започна да му се смее, той не можеше да спре да танцува, докато той почина от СПИН едва в средата на петдесетте, така че не е толкова далеч, колкото може да изглежда на пръв поглед. Маккан винаги се е интересувал от изгнаници и той има писателската смелост, необходима, за да се обърне към история, която поставя толкова много капани, че авторът може да се вмъкне в романтизирани бездни на душата на художника, че провалът изглежда почти неизбежен. Но Маккан, който досега не знаеше много за Русия и почти нищо за балетния свят, написа най-добрата си книга до момента с "Танцьорката".

Заминава за Русия, която познава само от литературата, започва да гледа танцови представления, чете биографии, някои от които има за Нуреев, и изследва гей сцената. Имайки предвид тези впечатления, той написа роман, в който измислени и исторически персонажи действат под измислени или действителни имена; в който перспективите непрекъснато се променят и редица други разказвачи се появяват редом с всезнаещ авторитет, например сестрата на Нуреев Тамара, съпругът и дъщерята на първия му учител по танци в Уфа („Дръж се на Божията брада, когато скачаш. И не кацни като крава“) приятел от Чили от балетната школа в Киров, английски обущар, френска икономка, момчета, танцьори, любовници. Самият Нуреев говори от записи в дневника, списъци за обучение. Списък с предмети, от рози и руски чай до заплахи за смърт, ключове от хотели и любовни писма, излетяли на сцената при първото появяване на Нуреев в Париж, отваря романа, който завършва със списък на лотовете за търг в колекцията Рудолф Нуреев през 1995 г.

Съветски съюз, 1941 до 1956 г. Зимите са жестоки, конете умират преди войниците. Всеки ден влак пътува през Башкирия и спира в Уфа, забраненият град на оръжейната индустрия и родния град Нуреев, за да разтовари ранените. Те се измиват в оранжерия, след което се прехвърлят в болницата, където от време на време се пуска музика и група деца изпълняват народни танци за свое забавление. Ампутирани, объркани, превързани, безнадеждни мъже: първата публика за Рудолф, когото тук наричат Руди или Рудик. Бягството му от тази страна години по-късно поставя семейството и приятелите му под засилен натиск от властите, които дори сестра му, която му е позволено да посети малко преди смъртта си с дванадесетчасова виза, му прощава в крайна сметка. Но чувството, че последният остатък от руското величие дезертира с него и че за онези, които той остави, няма нищо друго освен гола реалност, в която нямаше сапун, прониква в спомените на онези, които останаха с острота, която изкуството на Рудик не може да неутрализира.

Маккан посвещава само няколко страници на танци, за щастие трябва да се каже, тъй като в тези пасажи движението протича в клише, той позволява „звуците да текат през вените му“, тялото му „мете по сцената“ и „капки пот от“. косата капе ", за да стигне най-накрая до" чистотата в движение ", както много хора, които пишат за балет. По-вълнуващо е как обущарят в Лондон чете от формата на краката на Нуреев какъв живот имат зад гърба си, а именно безобутно детство върху бетон, по-късно младеж в твърде малки обувки, съчетано с късно, безмилостно обучение за танцови крака. Следователно те нарастваха на ширина, вместо на дължина, което доведе до всякакви специални заявки за обущаря, който имаше четиридесет двойки, поръчани да изпълняват в Лондон.

„Обущарската история“ е една от двете глави, които Маккан разказва в едно изречение. Другото е историята на една нощ с Виктор, нещо като ослепително вулгарна версия на Руди, в Ню Йорк. Започва с бляскаво парти в апартамента на Руди в Дакота, ексклузивната жилищна сграда в Сентрал Парк, пред която по-късно е застрелян Джон Ленън, след което води през сауни и барове до камионите в квартал Месо, където рано сутринта на следващия ден Ненаситен намери последен партньор.

Отново и отново има дълги, задъхани пасажи като този и не би било необходимо, заради симетрията с по-ранната глава, да се прави отново без граници на изреченията. Както и да е, това може да се постигне само чрез някои измамни, графични параграфи и от време на време точка и запетая, където принадлежи период. Но можете да почувствате желание да експериментирате, което в крайна сметка не успява, но придава на книгата жизненост, която не винаги може да се намери в щателните, безрискови конструкции на Franzen или Eugenides, например.

Като измислена биография "Танцьорката" принадлежи към чувствителен жанр. От една страна, авторът не трябва да се подчинява на живачните усилия на биографа; от друга страна, той трябва да успореди въображението си с хода на действително изживян живот и да бъде верен на този живот, без да е верен на фактите. Така че, като всеки разказвач, му е позволено да лъже, но с това носи малко повече отговорност. Маккан знае това. „Танцьорката“ е толкова вярна, колкото и историята на слепия хореограф.

Колум Маккан: „Танцьорката“. Роман. Превод от английски от Dirk van Gunsteren. Rowohlt Verlag, Reinbek 2003. 474 стр., Твърди корици, 22.90 [Евро].