ТАЛИЯ ИЛИ Преди всичко удоволствие от работата
ТАЛИЯ ИЛИ: Преди всичко удоволствие от работата
Преди всичко удоволствието от работата
Рояк от диви червени къдрици, които тя ще покаже и в Клостернойбург като Фрау Флут - това е, така да се каже, запазената марка на атрактивната Талия Ор, която се представя за първи път, поне близо до Виена. Пътувайки в чужбина, въоръжена с „пет или шест езика“, както тя самата казва, родената в Йерусалим живее в Германия от младостта си. В Klosterneuburg тя изпълнява изискването си към работата си, за да „се наслаждава на работата“, както и желанието си сцената да не е прекалено конвенционална ...
От Ренате Вагнер
Г-жо, или това лято ще пеете г-жа Fluth в “Lustige Women von Windsor” в Klosterneuburg. Живеете в Мюнхен, където от години пеете в Държавната опера и театъра Gärtnerplatztheater. Как така никога не сте попаднали във Виена?
Колкото и да е странно, не се оказа. В самото начало, когато все още пеете навсякъде, аз го направих във Volksoper, но нищо не се получи. За съжаление не съм имал възможност да се представя адекватно в Държавната опера - но може би това ще дойде? Сега моят агент Саманта Фарбър знаеше, че Клостернойбург търси госпожа Флут, изпрати ме на прослушване при художествения директор Гаршал - и така получих ролята по най-нормалния начин в света.
Имахте ли фрау Флут във вашия репертоар?
Често пях Anna Reich в театъра Gärtnerplatztheater, така че я познавах втора ръка, така да се каже. Но се уча много бързо, с намаляване на пианото, пианист и моят учител по пеене. За да се възползвам от празното време, когато пътувам, обичам да си вмъквам записи в ушите: чух две много различни гледни точки от г-жа Флут, от една страна Едит Матис, която го формулира много точно, и от друга страна Джулиан Бансе, която разбираше ролята много нежно и елегантно. Никога не можете сами да „имитирате“ някой друг, трябва да намерите собствена интерпретация, да филтрирате фигурата през собствената си личност, но разбира се получавате предложения. И тъй като се възприемам като лиричен сопран с колоратура, това е много приятна роля за мен - особено след като музиката на Ото Николай е просто красива.
И как намирате Клостернойбург?
Репетираме от известно време, но разбира се главно в Babenberger-Halle, където можете само да се надявате на хубаво време и изпълнения на открито, особено след като сценичният дизайн отвън е много красив. Работата с режисьора Анди Холвакс е много забавна, той има много точни идеи, когато се мети така, и мисля, че ще поставим много шамари на сцената, това много ми харесва.
Г-жо, или във вашето резюме пише: „Роден в Йерусалим“. Човек се чуди как им хрумва идеята да станат оперна певица в Израел.
Израел е много важен за мен, но през по-голямата част от живота си живея в Германия. Бях на четири години, когато родителите ми заминаха за мен и сестра ми в Аахен. Баща ми преподаваше в синагогата там, майка ми, която е певица, пя в хора на градския театър. Престоят всъщност беше предназначен само за кратко - и ние останахме. Вкъщи винаги сме свирели музика, поради работата на майка ни сме били запознати със сцената от най-ранна възраст. Ние с Нета бяхме на сцената в Аахен от деца, бяхме истински малки маниаци, винаги само музика в главите ни. Забавлявах се чудесно и скоро разбрах, че имам талант за това. И така, първоначално преподавани от майка ни, и двамата станахме певци - и миналия септември, на премиерата на „Fledermaus“ в Залцбургския държавен театър, двамата се редувахме като Розалинда, което беше наистина забавно. В противен случай се срещаме само насаме; артистично това беше единствената среща в нашия възрастен живот.
Учил си в Хамбург, но след това Мюнхен стана център на твоя живот и работа?
Да, все още живея там, но развалих договора си с Gärtnerplatztheater, защото има много оферти, които не можете да приемете, ако сте останали на едно място. Пеех в двете къщи в Мюнхен едновременно и това не беше толкова лесно по мое време, защото напрежението и конкурентният натиск между институциите понякога бяха много високи. След следването си и първите ми изяви в Хамбург, където дори ми беше позволено да пея Папагена в Държавната опера, пях много, както вие като млада певица, и в театъра Gärtnerplatz те ми казаха: „Какъв срам, бихме искали да взето, но вашата позиция току-що е заета! ”Затова кандидатствах в Баварската държавна опера и бях приет в Младия ансамбъл. Няколко седмици по-късно телефонът звъни, колегата от Gärtnerplatztheater не би приел работата, независимо дали исках да дойда. Това беше възможно само с договори за гости, пеех в двете къщи и мога да кажа, че бях предизвикан два пъти в първите си дни.
Но големите роли бяха изиграни на Gärtnerplatz?
Да, и това беше шанс, който наистина ми хареса, когато бях член на ансамбъла в продължение на пет години: главно да пея Моцарт - тоест Памина - и Белканто - Розина на Росини и Адина на Доницети - плюс опери като Ана Райх и Оперета като Валенсиен. И през последните години приех международни ангажименти, въпреки че разбира се е ясно, че в малките къщи това са големите роли - и в големите по-малките роли. В „Ла Скала“ изпях гласа на сокола с огромна маска на главата си в новата „Frau ohne Schatten“ под ръководството на Клаус Гут. В Рим това беше Воглинде при Кирил Петренко, в Торино - Марцелин.
Но Вагнер не планира бъдещето си?
Мисля, че гласът ми е по-обширен, отколкото си мислят много хора - не само можех да пея Софи или Сузана, но и Октавиан и Херубин, дълбочината е там, изпях и Росини-Розина в мецо версията. Независимо от това, аз също имам „колоратура“ и ако Моцарт е най-добрият за моя глас и копнея за много от неговите роли, аз все още мечтая например за Мелисанда. Но също така пях момиче с цветя в „Parsifal“ във Валенсия под управлението на Maazel и по-късно в Торино: стига да не стане твърде драматично, ще работи. Досега имаше само малки роли от Верди, които много уважавам, но мисля, че има още много да предстои, защото гласът се развива.
Вие също присъствахте на фестивала в Брегенц в „Пътникът“ на Мечислав Вайнберг, не се колебайте да се включите в необичайното?
Да много. През 2009 г. бях жрицата в „Аида“ на фестивала в Брегенц на пиесата на езерото, а Дейвид Паутни ме записа за „Пътникът“ за следващата година, а също и за „Портрет“ на Вайнберг. Също така ми беше позволено да пея песни от Уайнбърг в концерт, което ми хареса особено - пеенето на песни беше първото нещо, което майка ни научи, и това играе много голяма роля в живота ми.
Вие също предлагате необичайно голям репертоар от концертни роли на вашия уебсайт, от Бах до Бърнстейн, от Хендел до Малер, от Моцарт и Хайдн до Равел и Дебюси. Как така?
Също така защото много ми харесва и че често получавате възможности тук и пътувате до най-интересните места. За мен беше много приятно да мога да отида на голямо турне в Израел с кантати на Бах под ръководството на Зубин Мехта, защото въпреки че напуснах страната на четиригодишна възраст, пътувам там всяка година, за да посетя роднини, прекарах и една учебна година там и се чувствам добре Много близо до Израел.
Когато мислите за бъдещето си, къде бихте искали да се видите след няколко години?
Боя се, че не принадлежа към онези певци, които мечтаят за определени роли на всяка цена, просто искам да съм в добри продукции с добри хора и да се наслаждавам на работата си. Беше приятно да пея в „Ла Скала“, но не става въпрос за това да съм във всяка голяма опера. Често най-красивите неща идват спонтанно и неочаквано - влязох като Деспина в „Cosi fan tutte” в Токио в постановка на Дамяно Мичието, след като изиграх ролята в Хамбург в красивата, но малко по-конвенционална постановка на Марко Артуро Марели беше пял. В Michielotto цялото нещо играеше на къмпинг, наречен „Alfonso“ и аз се грижех за щанда за колбаси като „Barrista“. Обичам да участвам в такива продукции, ако те не противоречат на музиката.
Ако животът на млада певица на свободна практика не е много труден, не би трябвало да оставате в скута на ансамбъл?
Въпросът е разбира се и едва след това знаете какво би било правилно. Например, постигнах голям успех с Марцелин до Рикарда Мербет във „Фиделио“ в Торино, говорим за нов ангажимент, но забелязвам, че планирането става все по-краткосрочно, често висиш във въздуха за дълго време. Освен това, с „операцията за отслабване“ на Дебора Войгт, това безмилостно преосмисляне започна, че като певица трябва да бъдеш стройна като модел и красива като филмова звезда. И ако като мен - макар и тънък и без усилие - се отклонявате от идеала за красота, дори ако е само с къдрава червена коса, тогава не се вписвате съвсем в схемата. Аз обаче не мога и не искам да се огъвам, защото мисля, че на сцената в частност това зависи само от индивидуалната личност - чрез мен един персонаж и тяхната музика достигат до червата, главата и в най-добрия случай до сърцето на публиката и за това те искат Не се преструвам Особено след като съм структуриран по такъв начин, че най-много се интересувам от нещата, които се отклоняват от схемата - колкото по-сложно, толкова по-добре. Дори ако не е задължително да улесните живота си чрез несъответствия.