Създаване - Свят - Форум
(Следващото е едно съкратена версия, напомняне. Пълната версия можете да намерите на тази връзка. На страницата, която се показва, кликнете върху заглавието или връзката doc или pdf в горния ред.)
(Можете да коментирате под текста.)
1. Характеристиките на произведението, произведенията
В тази тема се занимаваме със създаването от теоретична гледна точка. От практическа страна вижте темата „Практика на творението“, която предоставя редица практически съвети за създаване.
1) Естеството и качеството на работата
Под творение тук имам предвид преди всичко изкуството и науката - макар че в по-широк смисъл това може да се нарече всяко творение, когато някой създаде нещо.
2) Съдържание и форма на произведенията
Както много други, различните произведения имат съдържание (т.е. какво да кажа, тема) - и форма (т.е. начинът, по който съдържанието се появява).
В наистина добрите творения както съдържанието, така и формата са високи.
Качеството на художественото съдържание най-много изисква сърце и съпричастност - техническото качество изисква технически познания.
3) Видове произведения на изкуството
○ Клонове на изкуството, жанрове и стилови тенденции
Клонове на изкуството например музика, литература, живопис: това е най-висшето разделение на изкуството. В рамките на това са жанрове, например в музика, рок, поп, джаз и така нататък ... Те често могат да бъдат допълнително разбити на: хард рок, пънк рок, прогресив рок и т.н. ... (Последните могат да бъдат наречени подвидnak.)
НА стилови тенденции, Барокът, романтизмът или сюрреализмът, наред с други, не принадлежат към предишната йерархия, но обхващат различни клонове и жанрове: има също барокова музика и архитектура, сюрреалистични картини и литература, романтични романи и стихове - по този начин стиловите черти, характерни за дадена тенденция в стила може да се появи и в различни области, например монументалността на барока, неговият лов за влияние, изсечването му както в барокови музикални произведения, така и в сгради.
○ Уникалните, оригинални произведения - и десетките произведения, занаяти
○ Произведенията за рисуване на настроението и със силна тема и послание
○ Произведения, които повтарят прости модели, варират - и „разказване на истории“
Едно произведение може да служи за няколко цели. Как може една творба да бъде многоцелева?
○ Няколко теми
○ Множество ефекти
○ Многостепенна
Някои произведения умишлено не са изяснени, оставени отворени. Това не се възнаграждава твърде много от онези, които обичат разбираемостта, ясните, директни съобщения - но неясните произведения също имат основание за съображение. Нека да видим какво може да се каже за тях:
● Всички останали могат да четат от тях.
● Символични произведения, основно съобщение
● Raison d’être на неясни, отворени произведения
Някои забележки относно обратното на работата:
○ По-лесно е да се унищожи, отколкото да се създаде.
Независимо от това, понякога може да предизвика още по-голямо ехо.
○ Творческо унищожаване
Под което можем да разбираме просто почистване на някакво старо зло, което само по себе си ще направи света по-добър. (Вижте например в темата „Култура и човек“, че истински вредните културни елементи нямат значение, ако изчезнат.) Или че новото трябва да освободи място, което, макар и болезнено, не е друго, освен от разбиване на старото. (Разбира се, би било добра идея винаги да обмисляте трезво кой от тях представлява по-голяма стойност.)
○ На унищожаването също може да се насладите.
Не само творението. Помислете за взривовете и пожарните стълбове в киното.
2.1. Видове създатели
Нека да преминем към човека зад творенията сега. Нека първо видим в какви характерни типове можем да ги класифицираме:
1) Създатели на професионално и аматьорско ниво
Не казвам много новини, като казвам, че има такива, които създават професионално качество с високо ниво на технически познания - а има и аматьори, занаятчии, които са ентусиазирани, но по-малко умели.
2) Създатели от едно парче
Които са успели да съберат парче наистина добро; като например кажете Black (Wonderful Life); Танита Тикарам (Обрат в моята трезвост) или Имре Мадах (Трагедията на човека). Срещу тях стоят артисти с множество артисти, които са имали няколко големи хвърляния; като Майкъл Джексън, Вангелис или Петофи. Трябва обаче да се подчертае, че един създаването на велико произведение не е малко нещо.
3) Еднофункционални и многофункционални артисти
Поразително е, особено за актьорите, че има хора, които винаги играят повече или по-малко една и съща фигура (най-вече себе си, например Уди Алън), докато други могат да играят автентично множество герои. (Например, Роуън Аткинсън, който доведе г-н Бийн и доста контрастната, цинична черна усойница при него еднакво добре.)
(@@ Колко типично е монофункционално-многофункционалното разделение в други клонове на изкуството? Примери за това?)
4) Сърце, съпричастност - или технически познания
Както споменах по-горе, някои художници имат по-голяма способност за съдържание, други повече за формиране, съответно първите имат повече сърце, тяхната емпатия има големи познания, а вторите имат технически познания. (Или някои, които са силни и от двете страни.) Като пример, помислете за Моцарт (и двамата го имат) и Салиери (повече от техниката) в известния филм (Amadeus).
Вижте дори в темата „Интересни културни феномени“, какви са характеристиките на различните таланти, какво е характерно за писателите, какво е характерно за музикантите, учените и т.н. ...
(@@ Какво ще кажете на тези примери, чак от заглавието на типовете създатели? Ако знаете по-добре, кажете го.)
2.2. Творчески последици
Или създателят също е мъж:
Човек, наред с други неща, може да бъде суетен в своите интелектуални, научни, артистични способности; вижте „Суета“. Очевидно не всички създатели са напразни, но не са малко.
2) Когато създателят се състезава със себе си
След като някой е създал нещо добро или две, може да възникне въпросът дали той все пак ще може да навакса себе си. Виждали сме моно-създатели, че наистина има такива, които се провалят.
3) Замъгляване, мистицизация
Какво имам предвид под това? Тогава неговите култиватори посочват нещо като голямо нещо - и то не е (така). Това може да се случи в науката, например, когато дадено произведение изглежда по-смислено, правдиво, смислено, отколкото е всъщност поради езика, методите, официалния външен вид на учения; и в изкуството също когато мистицизираме творението, показвайки на създателите почти ефирни герои, ß задавайки способността да създаваме нещо неземно.
(Така че това, за което говоря тук, не е същото като двусмислието, обсъдено по-горе.)
Защо някаква мъгла, мистифицирайте?
● Тъй като това повишава авторитета им, нуждата от техните услуги.
● Прикрива се, че самите те наистина не разбират какво правят.
● Или защото самите те вярват в мистиката на нещото.
Едно типично средство за замъгляване е научен език. Например, когато казват, че „разбираемо е, че хората жадуват за секс, защото той включва повишено отделяне на ендорфини в мозъка“ - което казва не повече, отколкото те жадуват, защото се чувства добре. По същия начин икономист може да отхвърли, че „ценовият дериват на търгуваното количество е отрицателен“, което също би могло да се направи с факта, че колкото по-скъпо е нещо, толкова по-малко изтича. Вижте също науката, използвана в рекламата на тема „Интересни икономически явления“.