Създание на израза - СВЕТ
Мария Калас внесе истински живот в операта - и живееше живот, който беше по-голям от операта
О, времената ти обичат суперлативи. Днес всяко руско сопрано, което извежда „Травиата“ на сцената съвсем прилично и изглежда сравнително красиво, се сравнява с нея днес. С уникалното, с ла Девина, с ла Дива - с Мария Калас.
Истината е, че оперната сцена не е чула глас като нейния от смъртта си на 16 септември 1977 г., когато Мария Калас умира самотна в своя парижки апартамент на 54-годишна възраст. Гласът на едно архаично същество, което никога не е било за красотата, а винаги за дълбочината на душата, което никога не се е задържало на повърхността с гъша кожа, но винаги е пеело дълбоко в плътта и е прониквало до последните кости.
Може би най-красивите думи за Мария Калас могат да бъдат прочетени в имението на Ингеборг Бахман: „Тя е единственото същество, което някога е стъпвало на оперна сцена“. Мария Калас, пише Бахман, никога няма да накара никого, "който не е загубил целия слух, от тъпота или снобизъм, да забрави, че има мен и теб, че има болка, радост, тя е голяма в омразата, в любовта, в нежност, в бруталност, той е велик във всеки израз и ако го пропусне, което несъмнено е проверимо в някои случаи, той все още се е провалил, но никога не е бил малък. Може да пропусне израз, защото знае какъв израз е така или иначе. " Мария Калас беше същество на изразяване - на сцената и в живота.
Гръцката певица Мария Анна Софие Сесилия Калогеропулос веднъж тежала 100 килограма и се борила с тежко акне. Но изведнъж тя отслабна с 40 килограма, появи се в халатите на Шанел и се превърна в омагьосващо тънка икона, Мария Калас, за една нощ.
Внезапното отслабване е една от многото неразгадани загадки в нейния живот. Вероятно Калас е загубил тения, болните й жлези отново работят и отслабва, без да яде по-малко. Фактът, че американска компания за юфка твърди, че Калас е станала красавица, изяждайки нейните спагети, се вписва в нейната биография, която е уникален конгломерат от легенди, лъжи и скандали. Животът на публична жена, която принадлежеше на всички, която изобрети всички, които всички използваха.
Тя беше кучка, депресирана и надарена. Мит за дива, по който мнозина са плели. Майка й, която Калас нападна в биографичната диатриба „Дъщеря ми“, защото певицата беше захвърлила безсрамните си просителни писма. Съпругът й Джовани Батиста Менегини, който договаря астрономически такси за Калас и приема репутацията й на алчен художник, който подбужда скандали в Ла Скала в Милано и Метрополитън опера в Ню Йорк.
И Аристотел Онасис, който покани Мария Калас на неговата яхта "Кристиания", защото тя обеща специална промяна в 18-те прекрасни стаи и мраморния басейн заедно с неконтиненталния Уинстън Чърчил. По това време певицата се качи на борда със съпруга си в Монте Карло. В края на пътуването тя беше влюбена двойка в Онасис. Оказа се драматична и съдбовна афера.
Двамата се бяха срещнали на бал във венецианско палацо. Гръцкият милиардер нямаше представа за операта и въпреки това се превърна в най-големия фен на Калас. Той заля гардероба й с червени рози и й поръча частна гондола във Венеция. Заедно те живееха в разкош и се наслаждаваха на привилегиите на самолета, разположен между Ню Йорк, Рим, Париж и Лондон. Партиите на Онасис се превърнаха в новата сцена на Калас. Вече не е тренирала гласа си и е посещавала опера само спорадично, но когато го е направила, е празнувала успехи като през 1964 г. в легендарната "Тоска" в Ковънт Гардън.
Когато католикът Менегини отказа да даде съгласието си за развода, певицата бързо отново стана грък - и по този начин анулира брака си. Тя искаше да стане г-жа Онасис и не знаеше, че през 1967 г. той вече си играеше с вдовицата на убития американски президент Жаклин Кенеди и беше обявил годежа си. Когато Калас научи за това, тя беше в САЩ, взе пуделчето си и отлетя за Париж, за да плаче на приятелите си: „Не може да ми направи това“, каза тя. "Имах всичко и сега нямам нищо. Започнах да умирам, когато срещнах този човек - и пожертвах музиката си."
Именно нейният глас я направи оперна сензация, нейния преследващ тон, с който тя революционизира досега валидната, излъскана красота на Рената Тебалди чрез драматичен, понякога грозен дизайн. Това се разбираше като рефлекс на драматичен живот. Друидът на Белини "Норма" се превърна в нейната звездна роля: "Тя е силна, от време на време много дива, после отново слаба", каза Калас. "Тя реве като лъв, но е кротка." Но примадоната, която стана известна в оперния свят като „тигрицата“ и която обичаше да обвинява журналистите в глупост, всъщност беше: опитомена.
Но чрез съдбоносната си връзка с Аристотел Онасис, Мария Калас рано или късно трябваше сама да се превърне в опера, трябваше да се изкачи на планината Олимп в Гърция или да я разбие на булеварда като сапунена опера.
През 60-те години Ингеборг Бахман пише далновидно: „Мария Калас е същество, за което таблоидната преса трябва да мълчи, защото всяко едно от изреченията му, дишането му, плачът му, радостта му, прецизността му, желанието му да прави изкуство, едно Трагедията, която не е необходимо да се знае в обичайния смисъл, е очевидна. "
Но булевардът изкрещя и Мария Калас, която беше дала на реалния живот на операта, гледаше как нейният собствен живот се превръща в велика опера.
През 1944 г. Мария Калас е на 20 години и вече е оперното събитие (в тежка категория) в Атина. След като е родена в Ню Йорк, след като се появи в радиосъстезание, което направи Франк Синатра известен и в което тя стана втора след акордеонист, тя се премести в Гърция с майка си. Там Калас е записан като студент по пиано в консерваторията на 13-годишна възраст и се запознава с испанската учителка по пеене Елвира де Идалго, която я запознава с италианската оперна тематика. Какво помогна на певеца с италианските окупатори.
Когато баща й й изпраща 100 долара от САЩ през 1945 г., Калас пътува обратно в стария Нов свят. Там Метрополитън операта просто я очакваше, ухажвайки я с най-големите роли, с „Мадам Бътерфлай“ и Леонор от „Фиделио“ на Бетовен. Но певицата я помисли за твърде дебела и отказа. Вместо това тя се премества в новосформираната оперна компания в Чикаго, за да пее „Турандот“. Къщата фалира.
Калас отпразнува своя пробив в Европа, в арената на Верона, която по това време не беше туристическа опера с червено вино, а място за срещи на звездите. Тук тя беше открита и тук тя се срещна с италианския индустриалец Менегини. Пет минути след срещата им за първи път той става неин мениджър и съпруг през 1949 г. - спираща дъха кариера, която последва.
През 1965 г. нямаше билет за концерта на Callas в Ню Йорк, но критиците писаха, че тя е загубила гласа си. Певицата знаеше, че пресата е права. Когато беше разочарована от Онасис, тя седеше там без детето, за което копнееше, и без глас. Тя започна да преподава. И за пореден път тя отиде на световно турне с тенора Джузепе ди Стефано. Но гласът й беше мъртъв. Мария Калас най-накрая я погребва след представление в Япония. Когато Онасис я ухажва отново в края на живота си под прозореца на нейния апартамент в Париж и умира малко след това, последната й надежда изчезва. Тогава Мария Калас се сбогува със света - лекарите дадоха пулс като официална причина за смъртта. Тя почина от разбито сърце.
Пепелта на Мария Калас беше разпръсната в Егейско море, гласът й пее и до днес. Ингеборг Бахман пише още преди смъртта си: "Трудно е или е много лесно да се разпознае величието. Калас - да, кога е живяла? Кога ще умре? - е страхотно, човек, е непознат в един свят на посредственост и това Съвършенство. "