Съвременна наука за смесени двойки и глас
След като сме разбрали твърдо от текста на статията „Грешки на„ мисленето на височина “на вокалистите“, който обработва гласа ви, ще бъде по-лесно да коригирате третата грешка в разбирането какво представляват гърдите, главата на гласа и смесеният глас.
Фониатрите, говорейки за гръдния глас, предполагат феномена на възприемане на пълнотата на звука, който провокира у вокалиста субективни вибрационни усещания за съзвучие в скелетните мускули на гръдната област на тялото му.
Въз основа на това явление е очевидно, че е за предпочитане да се използва терминът "пълен регистър с гръден консонанс".
А субективните вибрационни усещания, които са следствие от „работата“ на рафинираната гласова струна, са насочени към черепа.
Ето какво пише за това д-р Франко Фуси, медицински хирург, специалист по фониатрия и отоларингология:
В съвременните вокали, поради изобилието от различни тембърни цветове, има още повече объркване и противоречия.
Първо се появява трети тип вокална фонация - „смесен“, термин, роден от академични вокали за означаване на „изгладени“ преходни междурегистърни ноти и щастливо подбран от съвременните вокалисти, за да обозначи всичко, което не е „глава“ и „не гърди“, и тяхното "смесване".
Дори вокалните учители попаднаха в този капан и активно обясняват на своите ученици, че за да се получат висококачествени вокали, е необходимо „да се смесят резонаторите на гърдите и главата“. Без да се вземе предвид всичко, което науката разглежда за резонаторите ... Чудя се как те си представят това на практика? "Смесване на резонатори" ...
Основният спор пламва за разликата между смесени гласове и гласове, както и балтинг и смесени.
Факт е, че се използват различни техники за създаване на мощен и просторен звук в академични и модерни вокали. В академичен план това е „покриване“ и закръгляване, както и изкуствено увеличаване на резонаторните кухини: спускане на ларинкса, повдигане на „купола“ (или мекото небце), плюс създаване на „висок формант“ (или усукване), който също се използва от съвременните вокали. Пълният гласов ефект се допълва от вибрато, присъщо на академичната фонация.
В съвременните вокали се използват малко по-различни "трикове", тъй като нито повдигнатото небце, нито спуснатият ларинкс отговарят на параметрите на съвременния звук, мощен звук се постига чрез промяна на състоянието на гласните струни и специални техники, които променят резонаторните кухини, и не винаги в посока на увеличаването им.
Такива вокали се считат за неестетични от гледна точка на академичния вокал и се наричат „принудени“ или „напъни“.
При пълен „резки“ глас времето за контакт на гласните струни по време на вибрационния цикъл се удължава значително (повече от 60% от пълния период) и на спектрално ниво има дисперсия и слабо усилване на хармониците до 5000 Hz и по-горе, докато тембърът придобива остър и отворен звук (оттук и терминът "натискане" или "принуда"), губейки характеристиките на "закръгленост" и "покритие" на правилната академична звукова продукция. В този случай е обичайно да се говори за фонаторна хиперкинезия. Хиперкинетичният режим често се използва за стилистични цели в поп и рок музиката (агресивен стил).
Независимо от това, както в академичния, така и в съвременния вокал има компенсаторни механизми, които помагат за премахване на хиперкинетичния синдром чрез използването на горни резонатори, с резултати, които не винаги са приемливи в академичния вокал. Такива например като назализацията.
По този начин звукът, който със своята мощ, придобит поради плътното затваряне на гласните струни и/или най-благоприятната експлоатация на резонансните ефекти, е в състояние да предизвика ехо в гърдите на вокалиста (и пълната наслада на слушателя в залата), се отнася в съвременните вокали към балтинг и смесен (но смесен, несвързан с класическия оперен мъжки глас).
На второ място, самата „смесена“ е много обширна, тъй като се причинява, главно (ако не е балиране или полуобезопасяване), именно поради печелившата експлоатация на резонансните ефекти, а резонаторните синуси са различни за всеки и професионални вокалистите са сръчни от тях "оперират".
Появява се цяло семейство от различни миксове: рок микс, поп микс и т.н.
А физическите усещания на самия вокалист и слуховия слушател, както и на различни слушатели, не винаги съвпадат. Слушателят ще каже „глас на главата“, а вокалистът усеща вибрациите в костите на гръдната кост, или единият чува микс, а другият глас глас.