Съвременен онлайн - Тежестта на бъдещето
Интервю с Ева Хутвагнер
Последните дни на света - хората могат да избягат един от друг, а не от вече видимия Апофис, астероидът, който се впуска към Земята. Сюжетът на първия роман на Ева Хутванер, „Вечният фронт“, се развива в края на времето, когато обикновените отношения стават празни, но нещо важно все още се случва преди катастрофата.
Каква беше вашата първоначална творческа идея и как се промени това?
Настоящата структура на текста донякъде следва тази на първия ръкопис - докато залозите на по-ранната структура бяха изразимостта на несформираната бъркотия от емоции пред езика, тук акцентът се измести. Също така основният въпрос остава какво се случва, когато двама души се приближат толкова близо един до друг, че личността им се унищожава и следователно границите на езика се разрушават. Въпросът за времето обаче става все по-важен по време на творчеството. Трябваше да се свърши много работа за „закотвяне“ на сюжета (това е името на моя редактор, Мария Торма), а за по-четливост, ние също изгладихме голяма част от тази „враждебност“. Текстът обаче беше написан за пръв път на хартия, за което настоявах и това, което имах още в първия момент - те са количествено намалени само в тази публикация - е връзката между времето и действието чрез изображения и образи.
Работното заглавие на вашия ръкопис Време за брашно волта. Какви съображения ви накараха в крайна сметка да включите приемственост в заглавието?
Вечното може да означава преходно, но и окончателно и дори скучно повторение. Последните две са важни за мен. Когато се интересува от писане на тома, дали има някакво действие, след което вече не е възможно да се върне към по-ранно състояние, не може да се преследва по друг начин. Мисля, че краят на света или смъртта е точно такъв. Страшно е да се мисли за това, защото мозъкът ни работи, като може да избира от безброй възможни варианти: гледам надясно, докато пиша и въвеждам дума, гледам наляво и забелязвам нещо интересно, и чак тогава гледам към надясно и въведете друга дума ... Тъй като в писмен вид бях много близо до мислите на героите, тези слоеве (т.е. какво наистина се случва в романа и какво се случва само в съзнанието на героите) не могат да бъдат напълно разделени в Книга. Не само героите в книгата, но ние, хората, придаваме твърде малко значение на мислите си, докато живеем повече животи с началната фраза „какво би станало, ако“. Някои хора имат повече животи - като тези, които четат съпричастно или гледат такъв филм.
За мен повторението е много важно, защото когато го гледам от гледна точка на съдбата, това изглежда като системна грешка, но когато идва от вариации, повторението е единственото нещо, което може да бъде безопасно и познато основание. В допълнение, повторението - и тук сме на нивото на мотивите - е един от постоянните елементи на Вечния фронт, който до голяма степен съзнателно съм прилагал: Агнес и Жулиета (повторения едно на друго), момичетата и Земята, момичета и техните приятели, историите, които ги разделят. -се случва отделно, секундите от времето за разкъсване, в което те се опитват да завършат движения, и разбира се вълните от мигрена - с една дума, се появяват във всички повторения.
Защо изпитахте нужда да покриете текста с изображения?
Вложките на комиксите подсилват мотив: те осветяват момент от историята, герои от различна перспектива или надграждат върху тях. Те са напълно отделни единици от текста, но все пак тясно свързани с него - може би биха могли да бъдат разбрани като анекдоти в основната нишка. Вечният фронт е книга на времето и действията. Основният въпрос е дали има действие или възможност за действие в най-важните моменти или те са по-подобни на неподвижни изображения, т.е. дали най-важните моменти могат да пристигнат само. В последния блок за комикси има страница, където са кубчетата, но линиите не разбиват изображенията на моменти от времето - за да видите фигурите като едно изображение. Това автоматично следва от горното: ако имам грабната снимка, гигантски, живописен момент, той така или иначе не виси от рамката си?