Съветска художествена фотография; кърлеж от ан; es 1960–70; Москва
Сцени от съветския живот
От съветската художествена фотография познаваме предимно пропагандните произведения и фалшивите доказателства за началото на комунизма. И все пак на фона на Студената война се открояват две десетилетия: изкуството на моментните снимки през 60-те и 70-те години на миналия век изпитва изключителна жизненост, намирайки пътя на индивида, далеч от каноните на социалистическия реализъм. Това се доказва от изложба в Centre des Frѐres Lumiѐre в Москва, като по този начин се скъсва с образа на съветска снимка, изцяло представена по желание на партията. Потопете се в ежедневието на социалистическите републики, подкрепяйки музика от време.
През 60-те години интензивната индустриализация на страната продължава. Партийните лидери се надяват повече от всякога да наваксат и след това да надхвърлят нивото на производство в САЩ. Тогава приоритет се дава на тежката индустрия. Фабрики и пещи се разпространяват в цялата страна. В битка с голям мащаб човешката индустрия се заема да завладее гигантска природа. Необикновена борба, както показват тези гигантски багер-товарачи, изгубени в Кавказкото дефиле. Ледоразбивачите и ловците тръгват да изследват заснежените девствени земи (Ледовая разведка в Арктике, Роман Денисов, 1976), докато големи индустриални комплекси се установяват в сърцето на негостоприемните земи на Северен Сибир. Творби като тези на Лев Шерстенников са парадоксален празник на завладяването на света от човека. Големите купища въглища са толкова много богатство, извлечено с големи трудности от земните недра (Уголь, 1960), но откраднато богатство. Това е едновременно химн на човешката индустрия и израз на фундаментална загриженост за бъдещето на света: колко време преди степите да се покрият с пътища и железници ?
Намери човека
През същите тези години фотографията се освобождава от опеката на режима. Движението за освобождение на морала, което тогава бележи западните страни, не пощади народите на СССР, обхванати от неугасимо желание за свобода. Художниците вече не са принудени да спазват стандартите на съветския реализъм, доктрина, която по-специално забранява изразяването на личните емоции на индивида, в полза на по същество телесна изразителност. Йерархичните пози са изоставени: Александър Награлян вече не проявява безстрастен работник - може би триумфално, но не без да усети болката от великия „поход напред“. В Колхозите, в основата на функционирането на режима, вниманието на Награлян е общото хранене на земеделските работници (Обед в юле, 1960). По същия начин, когато Владимир Мусаелян снима Леонид Брежнев, той е при посещението си в първата фабрика на Pepsi Cola в СССР, като се гаври със служителите (Нобороссийск, Пепси-Кола, 1974). Политически детраматизирана, фотографията въпреки това остава внимателна към развитието в страната.