Съвети за слушане »Le nozze di Figaro« Staatsoper Berlin Blog
За втората голяма премиера за сезон 2015/2016, Detlef Giese, драматург на продукцията за новата продукция на „Figaro“, събра няколко съвета. Забавлявайте се, докато четете!:)
Животните на сцената винаги имат две страни, в пряк и преносен смисъл. Първият ви напомня за инцидент, който според легендата се е случил във Виенската държавна опера, когато великият режисьор Ото Шенк попита млад екстра какво животно играе в „Вълшебната флейта“. Отговорът на момчето на красивия виенски диалект (който човек може да възпроизведе много несъвършено със средствата на обичайния сценарий): „Lewe, Oarsch“. задължително зъбно колело в предавките, баснята на Моцарт би искала да успее по правилния начин. Животните се появяват и в нашата „Вълшебна флейта“ в Берлин - това е тази с полумесец и други вълшебно блестящи интериор и екстериор - носорог, например змия, разбира се, други видове гущери, плюс някои неопределими неща и, аналогично на Виена, няколко Лъвове. Заедно те танцуват под звука на флейтата на Тамино - възхитителна гледка и приятно потвърждение на това, което музиката е способна сама по себе си.
Освен това при нас има дори няколко истински животни, все още можете да ги видите и да им се чудите на сцената този сезон, а много скоро дори. В „Дон Джовани“ вълкодав обикаля района, за който е известно, че представлява повече или по-малко гъсто обрасла гора. Внезапно то излиза от тъмнината, само за да изчезне отново в него също толкова сенчесто - това определено има ефект. И може би някой ще си спомни симпатичния заек в „Завъртането на винта“ на Бритън (наричан галено „Бени Бъни“ по името на композитора), който се кикаше около сцената толкова невинно бял, но предимно просто седеше там. Скоро ще се върне, ако не стане - Тихо! - губи се в дълбините на театъра. Между другото ръководството на операта показа голяма прозорливост, че те не слагат и двете парчета директно едно след друго: куче и заек, не е задължително да се разбират.
Въпреки че появата на животни на сцената често е достатъчно сложна, тъй като те неволно привличат много внимание, случаят с мечки, мишки и котешки яйца е забележимо различен. Тук не трябва да се използва дори пословичното „nomen est omen“. Животното не се проявява тук в пряка телесност, а в трансцендентността на физическото, на нивото на абстрактните обозначения, което от една страна може да бъде просто дим и огледала, а от друга страна може да доведе нещата в себе си към концепцията.
Говорейки за звук: записът е способен да улавя звук завинаги - между другото много по-хубава дума от технократичния "носител на звука". „Фигаро“ на Моцарт може да се чуе отново и отново, без никога да му се струва скучно, въпреки че часовете, както Хайне вече знаеше да каже, са „мързеливи хора“, които понякога се влачат със себе си „удобно мързеливи“. С „Figaro“ обаче изглежда малко по-различно: Тук правилният момент е също толкова важен, колкото определена скорост в движение, за да може сложното, изненадващо богато случване да се развие впечатляващо.
Анна Прохаска (Сузана) и Мариан Кребаса (Херубино) в „Le nozze di Figaro“
записът под ръководството на сър Георг Солти с Лондонския филхармоничен оркестър от 1982 г., в който Лучия Поп знае как да омагьосва, тъй като Сузана и Кири те Канава излъчват чиста еуфония като графиня. С Томас Алън като Граф и Самюел Рами като Фигаро, тези две противоположни роли забележимо се оформят, докато ван Стаде отново е убедителен като страница. А Кърт Мол е истински луксозен актьорски състав като Бартоло, на чиято ария в първото действие се придава едва въображаема тежест поради вокалното му присъствие. От „исторически информираните“ записи, този под Рене Якобс със сигурност е особено фино изработен, чак до последните разклонения и украшения на музиката (включително речитативите). Тук може да се чуе буквално всичко - което категорично демонстрира огромното изобилие от фигури и детайли, съдържащи се в работата на Моцарт. А Veronique Gens, Patricia Ciofi, Simon Keenlyside, Angelika Kirchschlager и tutti quanti също осигуряват истински фестивал на певците.
Дано това е и при нас, с новото „Фигаро“ в театър Шилер. Яйцата на мечки, мишки и котки определено са налице, само за това си струва да се говори. За да не попаднат в заграждението един на друг, те имат небесна подкрепа - от самия Архангел: Ildebrando D’Arcangelo - какво име! - има всичко, от което се нуждае броят от гледна точка на глас и изпълнение. До него - и с пълно покритие, често срещу него - са Лаури Васар като Фигаро, Анна Прохаска като Сузана и Доротея Решман като графиня. А младата французойка Мариан Кребаса заблуждава като Черубино през пейзажа, че е удоволствие. Където и да се появи, той/тя предизвиква объркване - точно както Моцарт очевидно е искал.
Оставете се да се изненадате!
2 коментара
le nozze di figaro
от W.A. Моцарт/Л. даПонте
Спектакъл на Берлинската държавна опера
режисьор Юрген Флим
в театър Шилер Берлин,
прехвърлен на ARTE на 13 ноември 2015 г.
Само няколко секунди след превключването, след като току-що изпитах утеха и мекота, чух за ужасните атаки в Париж. Просто в настроение да прегърнем всички, реалният свят отново ни показа колко е грешен и глупав. Глупостта винаги върви ръка за ръка със злото. Тъй като това е така, ние се нуждаем от утеха и прошка, точно както във финалната сцена на Акт 2. Ако това съобщение се появи навсякъде, ежедневните новини биха били по-приятелски.
Благодаря на всички художници, мениджъри, занаятчии, техници и съмислещи, които са живи и вече са напуснали! Твоята работа поне ми помогна да не загубя вяра в човечеството. Който слуша Моцарт, не може да се лута като луд след това.
Просто ми повярвайте.
най-мил
Инголф Пецолд