Съвет за филм; Неясните истории на пътуващ с влак
Снимка: Neue Visionen Filmverleih
Яжте. Филмовият дебют на Ариц Морено „Неясните истории на пътуващ с влак“ се представя като енциклопедия на човешките смущения и мании.
Нещо не е наред с човека, който се изправя срещу издателя Хелга Пато по време на пътуване с влак. Той се представя като Анхел Санаугустин и ни казва, че е психиатър в клиниката, където Хелга току-що е довела съпруга си. Но за лекар той приема задължението за поверителност твърде лесно, когато говори за своите случаи. Но още по-озадачаващ и тревожен от поведението му е фронталният поглед, който камерата му хвърля, изкривен от широкоъгълен обектив. Така че Анхел Санаугустин се приближава до нас, дразнещо. Въпреки голямото разстояние между екрана и киното, изглежда обсажда и тормози публиката.
Тази неудобна, обезпокоителна близост е централното стилистично устройство, с което испанският режисьор Ариц Морено работи в дебюта си за игрален филм „Неизвестните приказки на пътуващ с влак“. Дори отделните истории, които той разгръща пред публиката в своята екранизация на едноименния роман на Антонио Орехудо, са умишлено твърде близки. Те приличат на енциклопедия на човешките разстройства и мании, които преувеличават ежедневните черти на характера в патологични.
Безобидната игра се превръща в истински кошмар
От странното до болезненото, това обикновено е само много малка стъпка във филма на Морено. Игра между съпруга и съпруга й, която първоначално изглежда безобидна, може да се превърне в истински кошмар в рамките на няколко сурови сценични промени, при които съпругата буквално се превръща в кучка от съпруга си. А също така пилотът-изтребител, изигран от Луис Тосар, който се влюбва в лекар в Косово и накрая вярва, че е попаднал в глобален заговор, първоначално изглежда съвсем нормален и ежедневен.
Неясните истории на Морено следват класическа драматургия за ескалация. Всеки завой е обрат към по-лошо. Всеки път, когато сте сигурни, че това е, режисьорът отива една стъпка по-напред в тъмнината на човешката природа.
Странни ситуации, ежедневни образи
Само това може да се измори бързо, особено след като историите са толкова странни, че бързо могат да се появят произволно. Но този ефект не влиза. Морено му противодейства с постоянно изненадващ дизайн на изображението. Фронталните снимки на Анхел Санаугустин изместват фокуса от неговите разкази към себе си. Раздразнението поражда подозрение, което се превръща в знание.
Естетиката на постановката на стаята на Морено, която на пръв поглед изглежда доста плоска, работи според този принцип. Заедно със своя оператор Хави Агире Ераузо той обикновено подрежда таблици. Ситуациите, които изобразяват, са странни, но самите снимки първоначално излъчват ежедневие. Но след това в записите се смесват сюрреалистични детайли като огромна планина от боклук, растяща високо в небето в предния двор на терасовидна къща, които първоначално ви забавляват и след това ви плашат. Морено възприема тази стратегия от Луис Бунюел, чиято късна работа често напомня на „Неизвестните истории на пътуващ с влак“. Дискретният чар на буржоазията върви ръка за ръка с не толкова дискретна заблуда.