Суха вана във Волга - ЗАВЕДЕНА
Режисьорът Майкъл Талхаймер прави своя оперен дебют с Яначек в Берлин
Нейният мир е изчезнал, сърцето й е тежко. Младата жена в жълтата лятна рокля приклекна на стола си, притиска ръце в скута си и вдига поглед.
Този път не е Гретхен на Гьоте, който тук - за да остане в най-новия жаргон на тревата - „тайно“, с други думи: беше скелетиран върху своята езикова и свързана със съдържанието рамка. Съпругата на търговеца Катя Кабанова плаща с живота си единствения си копнеж, любовта на немощния Борис и отива във Волга. Така пише в пиесата на Александър Островски „Гръмотевичната буря“ от 1859 година. Което Майкъл Талхаймер, хладнокръвният минималист сред водещите театрални режисьори, със сигурност би могъл да намали до най-важното. Без руски фолклоризъм и сюжети, гол, статичен, като чист експериментален аранжимент.
Този път, разбира се - ние сме в Берлинската опера „Линден“ - някой е правил работата на Талхаймер преди почти 85 години; и не е лошо. Леош Яначек облагороди Катя между дъщерята на моравския фермер Йенуфа и неживата певица Елина Макропулос като централна част от трилогията му за женски опери. Съкратено от пет на три действия и намалено до същността: Катя е мокра и мъртва само след деветдесет минути.
От известно време между оперните театри в Берлин започнаха истински сбивания заради произведенията на Яначек. А Талхаймер винаги е борба. Така че Unter den Linden, където човек никога не се смущава от режисьорските дебютанти (Dörrie, Adlon, Eichinger!), Беше незабавно осъществен. Първоначално Талхаймер трябваше да дебютира в музикалния театър в Deutsche Oper с "Pelléas et Mélisande" на Дебюси. След напускането на Удо Цимерман той вече не иска. Щеше да е по-интересният избор. Тъй като Майкъл Талхаймер няма добавки към своя почерк "Катя Кабанова", които са непознати за театралите. И в операта човек вече е виждал такъв формалистично оскъден подход на Janácek в амбициозни провинциални театри. В допълнение, този път Талхаймер дори получи ритъма, иначе съществена характеристика на работата му, от музиката на Яначек: филигран, нервно пърхане, кондензиране и изпускане, течащ като Волга.
Така че разглеждаме стена, проектирана от Олаф Алтман с буржоазен флорален тапет, който непрекъснато се плъзга в рамката на сцената отляво, докато Катя чака почти нон-стоп на белия си стол вдясно. Зад стената можете да видите груба бяла топка, надвиснала като гигантска луна. Останалите хора, облечени от Михаела Барт в днешните кафяви и сиви цветове, се изкачват през тесен силует на хълма в тази картина. Обикновено се гледат един зад друг; остават в точно балансирани съзвездия; боя по стената; изправете се пред сенките им; прилепете се до ръба на сцената; седнете до рампата.
Това се случва до голяма степен без изненада: отпред, като идиличен контра-образ, щастливо влюбената млада двойка, отдясно двамата отчаяно порутени, на които е позволено да се галят поне веднъж по ръката. Накрая стената е заключила всичко, Борис си тръгва през вратата на тапета, а нечестивата свекърва заема осиротелия стол. Защото Катя потъна с дрониращия оркестър от канавката като занаятчийски заместител на Волга. И следователно тя беше единствената, която изчезна в друг свят - и по този начин през вратата.
Lindenoper не успя да противодейства музикално на важността на този живописен дебют, за който режисьорите бяха дошли в пакети, търсейки режисьор. Диригентът Жулиен Салемкур намаза и шлифова лака Janácek в тъп сос. Мелани Дийнър пее лъковете на Катя интензивно, но старомодно, без никакъв блясък. Буркхард Фриц и Стефан Рюгамер като съпруг Тихон и любовник Борис останаха бледи и немощни. Уте Трекел-Буркхардт заземи коравосърдечната Кабанича върху няколко остатъка от гласа си. Само ентусиазираният Кудряш на Павол Бреслик беше на ниво държавна опера.
Изненадващо екстремни реакции на публиката, за добре възпитана, почти конвенционална продукция, закръглена и без емоции. Масивният бураж вероятно беше заместващ пистолет за друга война: тази за нова или стара театрална естетика, която бушува над говорещите сцени.
Дати: 27 януари, 30, 2 февруари, 6, 9, 11; Карти: (030) 20 35 45 55