Структурата на класическата форма на соната
Класическа форма на соната (в традиционния смисъл) разработен в творчеството на виенските класици. Тя се среща в сонати, симфонии, камерни състави, концерти, увертюри, понякога във вокална и хорова музика.
По времето на Й. Хайдн, В. Моцарт и Л. Бетовен теоретично формата на соната се счита за от две части: знаци за повторение бяха изложени в края на изложението, а след това повторение, тоест излагането и развитието с повторение бяха извършени два пъти. От Бетовен повторението на изложението започва да се използва не винаги, както и разработки с реприза, въпреки че понякога последните могат да бъдат намерени по-рано - в сонатите на Хайдн и Моцарт.
Изпълнителната практика също повлия на факта, че много музиканти започнаха да възприемат формата на Sonata allegro във версията от две части (когато репризата не се играе) като състояща се в три раздела: изложения, разработки и репризи.
Експозиция
Личен лекар. Тема G.p. - основният образ на соната, определя характера на цялото движение, при бързи творби - активен, напрегнат, без пълна завършеност, тъй като е тема - импулс. Тя може да бъде мотивираща и хомогенна, тонално затворена и отворена.
По форма: период, прости две - (по-често на финалите) или три - частни (Чайковски), въпреки че е възможна по-свободна структура. Важно е да се прави разлика между понятията за партия и тема: партията е раздел от формата, темата може да се окаже част от партия, например в P. p.
Св. П. - яжте по-често. Подготвя P. p., Съдържа модулация, често ритмично активна, това е началният етап от развитието на развитието. Може да се изгради върху различни материали. Ако включва независима тема, тогава тя се нарича междинна тема. Св. Н. Може да израсте от допълнение към Г. н. Или да започне като второто изречение от периода на повтарящата се структура на темата Г. н.
Често завършва с доминиращ предразсъдък или половин каданс. В музиката на Хайдн и Моцарт понякога се използва метро-ритмична модулация, базирана на многократното редуване на Т и Д. В резултат на действието на променливостта на функциите, D придобива тонизиращ звук.
П. н. Темата на P. n. Произлиза от темата на G. n. И в същото време е контрастна, но това е контраст на специално свойство, тя се нарича динамично спрягане (виж по-рано).
P. p. - преди всичко нов ключ (D или паралел в минор), възниква втори тонален център - първична основа форма на соната. Контрастът на тематичните е втора основа (има едно тъмни сонати).
П. т., За разлика от G. т., Често се посочва по-широко и свободно. Може да включва няколко теми, това е първата, втората страна (виж Бетовен, сонати № 3, 4, симфония № 3, Чайковски, симфония № 4,) и зона на "срязване" или "фрактура" в развитие.