Стил под влияние - Surfers Journal
Поредица от снимки на Арно Местелан, сърфиращ в единична перка в Индонезия./снимки J. Penninck
Говоренето за стил в сърфа отваря кутията на Пандора. Как тялото отпечатва своите естетически и функционални жестове с естествения елемент, който го движи, е целият въпрос за сърфирането и от него - за бордовите спортове, чийто стил често предопределя тяхното разграничение от другите спортове. Този стил се римува с плъзгане се дължи на факта, че това би било като изтриване на жеста в неговата лекота на подходящо прегръщане на елемента и неговото движение.
Гледането на Гери Лопес, Том Кърън, Джоел Паркинсън, Анди Айрънс или Джон Джон Флорънс и Стефани Гилмор (да назовем само няколко) е да запазим възбудената естетическа емоция, а не изпълнените технически умения. Или казано по друг начин: ако сме заслепени
от Кели Слейтър, ние се поддаваме на Джон Джон Флорънс, вторият предлагащ хит на Backdoor/Pipeline, естествена лекота на жеста, която удвоява естетизма си чрез невидимост. Височината на надпис в пейзаж е да се слее в него или просто да бъде нотата, която подчертава красотата му.
Но към този въпрос, в края на краищата субективно, от това, което определя стила, се добавя още едно също толкова интересно: какво създава стил (дори извън някакви естетически критерии)? Първо, отговорът е: ограниченията, тялото, което имате и дъската, която сърфирате (също с вълната, която сърфирате редовно). И като такова е доста просветляващо да се види, че това, което е направило стила в сърфирането в различни периоди от историята му (и което днес някои сърфисти обичат да характеризират, но съзнателно), се дължи преди всичко на техническата еволюция, емпирична и несигурна, на дъските и сърфа, който те позволяват, на стила, който те поставят под влияние.
Преди края на 60-те късата дъска не трансформира напълно ситуацията чрез по-изобретателна маневреност на вълната (Уейн Линч), сърфирането се състоеше от панел от акробатика на дъската, вариращ от спинъра (отгоре) или крушата до напразно, при каране на нос и други висящи десетки, осигуряващи по-голяма скорост в къдрянето, за да премине участъка, чрез намаляване на задната част. Извършването на езда на носа не беше търсене на мъжество, а по-скоро на скорост, макар и трудно задържане и следователно доказателство за талант, и то до края на 70-те, когато плоските и широки едноплавни в предната част благоприятстваха инерцията дадени от тази позиция. Завръщането му към играта на малки пози на борда днес, който иска да се изправи от саниран състезателен сърф, е доста готин като белег за стил. Но винаги е добре да се види откъде идва.
В същото време добавянето на назъбената и гъвкава перка от фибростъкло върху дъската от 60-те години изтри техническия принцип на душата, тъй като тази нова форма на перката направи дъската по-отзивчива под въздействието на задната опора. Оттогава нататък, за да се обърнем, започнахме да различаваме опората на двата крака, техника, която започна с обръщането на падащото коляно, огъването на задния крак, предназначено да играе ролята на перка. Тогава в инерцията на това огъване и реакцията, която той получи от дъската, постепенно започнахме да развиваме опора на тялото (и след това, по-точно на раменете), чрез точно опорната игра на двата крака. Тогава господарят на този стил на завой беше Нат Йънг (от когото Джоел Тюдор извлече цялата квинтесенция на стила си на лонгборд) и по-специално победата си на световното първенство през 1966 г., предвещавайки пристигането на късата дъска.
С късата дъска (на която Нат Йънг беше един от главните герои), тъй като дъската беше съкратена за по-голяма маневреност, възникна въпросът за скоростта и подстригването. Предимството на лонгборда от тази гледна точка беше неговата инерционна скорост, особено за преминаващи участъци на малки вълни. Колкото по-малка е дъската сама по-бавно, така че ездачът трябва да я маневрира, да я постави точно така, че да се задвижва в най-добрия случай със скоростта на вълната. И изведнъж оформителят също обработва формите, за да постигне този резултат. Емпиризмът на късата дъска от 70-те, преминавайки през всякакви форми, беше в това отношение безценна лаборатория от стилове. Колкото стилове имаше сърфистите, сърфирайки по своя тип дъска, което ги направи напълно разпознаваеми. Нищо не приличаше между Джеф Хакман, докато подкрепяше „Сънсет“, и Гери Лопес, докато се разширяваше в „Трубопровод“, или дори малко по-късно между „Бутони“ или „Лари Бертлеман“, превръщайки тяхното изрязване в гейзер с къси, събрани дъски и Тери Фицджералд, който никога не спира да черпи силата на една секция, която да се върти с пълна скорост с полу-пистолети игли.